周迅《不完美的她》再遇冷 大花的时代是不是真的过去了？

周迅的这场网剧再出击，依然不完美。

上线4天后，这部改编自9.4分经典日剧《母亲》、无论演员还是IP，都堪称国产剧顶配的国剧从豆瓣7.5下滑到了7.0，有评论说：希望越大，失望越大。

虽然号称三女神联手，但最扛观众期待的，当然还是周迅。

事实上，如果不是因为周迅、惠英红、赵雅芝，评分很可能直接跌出及格线。但有她，大家依然叹息周迅又遇到一手烂牌，替周迅叹息。

这不是周迅近年首次失利。去年她领衔的《保持沉默》票房不足2000万下线，豆瓣评分也仅为5.3，再之前的《如懿传》遭遇巨大争议。

而电影方面满打满算，《窃听风云3》后周迅已经4年没有电影票房破亿了。

但缺乏亮眼成绩单的大花不止是周迅。

2019年至今，除了章子怡一部《哥斯拉2》一部《攀登者》总票房突破20亿尚有交代。

赵薇监制参演的《两只老虎》票房刚刚过两亿；

而汤唯的《吹哨人》票房不到5000万，豆瓣评分5.8。

曾经的拼命三娘李冰冰，上一部《巨齿鲨》已经是2018年的作品，去年比较有印象的是拿下了《我就是演员》演技综艺的冠军。

有人说，周迅的好日子定格在2012年。有媒体统计过，周迅累计票房在那一年达到30亿，成为名副其实的票房女王，有种说法是亚洲女星票房第一人，当时看起来，任谁都难以动摇大花们的影视版图。

可是八年过去，斗转星移。曾经握在手上数不清的好牌，似乎变成了如今一把又一把输掉的烂牌。而这一切背后到底是偶然，还是必然？是周迅一个人的星途起落，还是一代大花们的整体星运转折？

大花们的爆款时代是不是真的过去了？

不完美的《不完美的她》，三个女神也救不起？

《不完美的她》的问题不是翻拍，更不是周迅，而是剧本。

这部周迅、惠英红、赵雅芝联袂主演的女性题材剧，翻拍自2010年松雪泰子、芦田爱菜主演的高分日剧《母亲》，有经典的原作打底，再加上有生之年系列的卡司阵容，剧集开播前已经引发广泛期待。

但从上线开始，剧集开始遭遇一系列口碑争议。

例如其中大段台词被网友指出照搬了英剧《公关》，相似度几乎已经无需反驳。

如果说这还只是细节瑕疵，那么最大的问题是，在如何将日版本土化上，该剧又犯了过度旁白、致命悬浮、刻意悬疑、空洞文艺等一系列国剧老毛病。

原版《母亲》围绕着一个7岁的小女孩展开，她孤僻的性格和身上的伤痕引起了一名女老师的注意。最精彩的地方，就是透过各种悬念，在剧情的铺陈下慢慢接近真相，也就是小女孩和老师身上相似的原生家庭之殇，从而引发家庭、虐童等等富有话题性的社会议题。

到了中国版《不完美的她》，一切都旁白解决。

女主在海边偶遇了女孩，旁白说道：那些与我有着相似经历的人，我们会一眼认出彼此。一场宿命般的靠近，就这样被一句话彻底概括。

与此同时，国版故事又引入了多条悬疑线，例如女主的身世之谜；接连收到来自神秘人的威胁。可是过多的悬疑线索，反倒令故事的剧力难以集中，让观众搞不懂导演到底想讲什么。

日版《母亲》之所以能成为经典，核心在于它以普世的亲情为切入点，讲述一场相互救赎，那种悲伤、黑暗故事中透出的温暖情感，触动了人们内心敏感的情绪与共鸣，达到治愈的效果。

而国版似乎变成了又一场家庭伦理戏。

惠英红饰演的绪之养母，刻意隐瞒了绪之生母的下落，还阻止母女两人见面。赵雅芝饰演的生母则延续了国剧常见的卖惨人设。

即便是不做对比，该剧仍然有着情节漏洞百出、刻意制造冲突、对白不说人话等种种问题。

例如女主第一次见到受虐女孩，看到了她手上的淤青，就立刻觉得她们是同类。作为黑客，几秒轻松黑入微信后台和社区监控，还能轻松黑掉别家的公众号。这些科幻片一样的情节和哲学片一样的对白，难免让人感到悬浮。

全剧最大的亮点，则是卡司阵容给制作带来最后的保险阀：表演。

周迅的演技，的确又找到发挥空间。

剧中她对外张贴了寻找生母的寻人启事，有一位母亲找上门。她先是握住女人的手，然后又快速甩开。一个动作演出了渴望中带着的抵触与怨恨。

又比如面对惠英红饰演的养母的拥抱，胳膊垂下伸直，端着肩，那僵硬的身体，显示出的是明显的疏离。

周迅的演技，依旧精彩。可为什么观众对她的表演依旧存疑？

因为人物设定有问题。

女主是怎样一个人物？她没有小时候的记忆，养母养她二三十年，总该有感情吧，但她甚至都不是有距离感，而是冷漠。

结果就是，周迅越是在大特写下缩在黑暗的房中给母亲打电话，满脸都是欲言又止的叹息，观众越是不能走进这个人物。

国剧女主可以不讨喜，但至少要能够被理解，而周迅用精准的表情动作，完美筑起了一座观众对人物的理解壁垒。

真是可惜了周迅的演技。

票房收视胜败乃兵家常事，可周迅为什么连口碑也输了？

目前《不完美的她》在猫眼热度榜上排第八位，豆瓣评分7.0，无论口碑热度都不敌几部甜宠剧和探案剧，这当然不算一次周迅的胜局。

可是把故事回到2012年，当时由周迅主演的电影无一失手，票房均遥遥领先，成为30亿票房女王，而在电视剧方面，2014年她和郑晓龙合作的电视剧《红高粱》尽管争议不断，依然是当年公认的口碑大剧，周迅的江湖，固若金汤。

但之后周迅作品的票房、收视和口碑就一路走低。

电影方面，2014年口碑扑街的《我的早更女友》（5.5分）、《撒娇女人最好命》（5.7分）还可以票房破亿。

可是2017年的《明月》6.9分，票房6341万。

2018年阵容华丽的《你好之华》6.7分，票房8000万。

2019年的《保持沉默》5.3分，票房2155万。

而在电视剧方面，声势浩大的《如懿传》开播后，起初全网都在议论周迅的胶原蛋白。

直到播出两周后，周迅开挂的演技才愣是把该剧的评分稳步拉升。可就算她演出了如懿的炙热、果敢与决绝，剧集依然未及预期。

为什么周迅不卖座了？

细数以往周迅的爆款作品，《画皮》系列是奇幻电影大IP，有3D视效的噱头，以及陈坤、赵薇、杨幂、甄子丹、孙俪等全明星阵容，其中也有周迅的加成，有一期陈嘉上参加的访谈节目，吴君如跟甄子丹吐槽：

“你跟很多内地女演员合作，她们的素质是不是真的比我们高呢？是不是工作态度好呢？”

甄子丹回：“她们是学院派，演艺基础好，而且真的很拼。”

吴君如听完更气：“真的很拼？那是不是叫她们做什么都愿意？”

陈嘉上的回答是：内地演员聪明有天分又勤力，得奖是因为她们表演出色，而不是因为她们是内地演员。

他提到一个片场细节——

拍《画皮》时，周迅哪怕收工之后还留在片场陪导演拍戏，甚至在停机讨论时，周迅仍流着眼泪，停留在电影的世界。

在电影市场快马奔腾的那几年里，具备各种卖座元素，又有好演技，取得票房成功并不意外。

而近几年的周迅作品，一个最大的特征是：越来越文艺、越来越小众了。

《明月》、《你好之华》全是标准的文艺片，《保持沉默》是很难卖座的法庭悬疑戏，电视剧《如懿传》和《不完美的她》则是半文艺风格。

当然，若真是高品质，至少赢到口碑，而类似《不完美的她》的不完美，却次证明了国剧剧作的水平，依然悬疑。

某种意义上，拍过《李米的猜想》的曹保平说得透彻，“复杂的、丰富的角色周迅都做得来，都适合她，像韩国的《密阳》，她都能够做到。这类角色她会喜欢，也有价值，可以流传下来，只是这样的好东西太少。”

看得出，相对十年前的选片，周迅如今的选片，越来越任性，越来越专注勾画出柔情而坚韧的女性形象。

她依然独一无二，即使看剧照也能感知到她的表现力，即便不如从前年轻了。她还是周迅。

可恰恰是因为周迅这么独特，她的选择，更容易碰壁。

周迅每次演什么大家都夸这是电影级演技，那问题不就在于：真正配得上周迅影后级演技的国产影视，又有多少？

国产剧，即使有了顶配的阵容，顶级的IP，乃至有深度和争议性的主题，就一定能做出品质了吗？

周迅的尴尬，不过是当下顶级大花的尴尬：

小众文艺，不出圈；新一代爆款，演不进去。

大花的时代是不是真的过去了？

当周迅的名字频频与票房收视口碑翻车挂钩，有人错愕，有人惋惜，也有人选择理解。

发现没——那些曾经熟悉的大花们，正在屏幕上慢慢消失。

章子怡这几年专注当评委和回归家庭，国片除了一部《攀登者》，就没拍其他的电影，和周一围的《江山故人》到现在也没放出来，而古装大女主的时代已经过去了，最圈粉的反倒是《妻子的浪漫旅行》这样曾被粉丝抵制的旅行综艺。

赵薇最近出演的《两只老虎》评分刚刚及格，上一部主演的作品已经是五年前的《港囧》。《两只老虎》票房才破2亿，《致青春》后赵薇自己的下一部作品遥遥无期，给人印象最深的，还是《演员请就位》这样的演技综艺。

徐静蕾上一部导演的《绑架者》票房失利后基本是查无此人，17年在黄渤段奕宏的《记忆大师》里颜值依旧，演技也依旧，其他时间专注谈恋爱。

汤唯近年的《地球上最后的夜晚》引发口碑质疑，和老搭档薛晓路的《吹哨人》票房未能破亿，豆瓣5.5。回归电视屏幕的《大明风华》收视尚可，但汤唯演技又被吐槽上了热搜。

说起来，只有周迅，跟劳模似的不断拍戏，每年贡献出足够的作品给大家讨论，但一个人的力量，似乎很难阻止浪潮的消退。

说白了，大花们的渐渐消失，背后是国产电影的消涨和更迭。

这几年的票房女王是谁？单以爆款论，是《我不是药神》的谭卓，《流浪地球》的赵今麦 ，《红海行动》的海清 ，《少年的你》的周冬雨。

发现没，除了周冬雨，其他几部，都是以男性演员为核心的电影，而女性电影正在失去自己的观众。

大花们走的越高，越爱惜羽毛，可是市场上能够选择的、适合自己演的电影，有多少。留给“老牌女星”的位置，又有多少？

好吧，还有电视剧。

可是去年最热的《亲爱的，热爱的》《陈情令》，大花们能演吗？《安家》这样能演的爆款，一年又有几部？

说到底，中年女演员的困境，大花们也一样要经历，44岁的周迅一沾少女，就被疯狂吐槽，哪个大花看了不胆战心惊。

反观好莱坞又如何，梅丽尔·斯特里普去演《大小谎言》，演一部，就是一部。

论商业片，40+的安吉丽娜朱莉扛起《沉睡魔咒》，44岁的查理兹·塞隆主导商业大片《疯狂麦克斯4》。

放到国内，大花们看起来人脉资源在手，拿到的都是好的项目，可是能赢的又有多少？

功利而言，大花们最好的选择，就是爱惜羽毛，少而精，可周迅对屏幕的眷念，对表演的痴念，又融入她生命中，让她做不到潇洒转身。李少红曾说：“她（周迅）是靠演戏和恋爱去认识世界的，这样的演员对人生、对生活的体验比较丰富，她是用自己的身体和人、世界肉搏。”

她这样的演员，注定是要演到80岁的。

结果就是， 她依然对表演保持着雄心。 她下一部戏是和陈坤合作的《侍神令》，改编自游戏《阴阳师》。

还有与徐浩峰、陈坤合作的武侠片《诗眼倦天涯》，与黄渤合作的犯罪题材电影《涉过愤怒的海》。

好的东西太少，可她依然在试。

当人人都在走捷径，赚快钱，创造力和优质内容成了稀缺的东西，匠心和初心，一再被现实打脸。我们不缺周迅这样的顶级演员。缺的是承载她的故事，能发挥她对世界丰富理解的角色。

想想看，周迅最经典的演技，竟然还留在十多年前电影《风声》的结尾，周迅饰演的顾晓梦有几句旁白：我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将与你们同在。

编剧史航说，这段台词他在影院就背下来了。

演员兼好友黄磊曾经评价她“本该是更伟大的演员的一生”。

周迅演技一直在，却要在《不完美的她》这样的不完美的国剧中蹉跎岁月，究竟是哪一环节出问题了呢？

说到底，周迅的困境，当然是大花们的整体困境，可是时代不退，周迅亦不退。

接下来的问题是，她能代表中年大花们突出一条路吗？

答案当然不是《不完美的她》，但只有要一部戏成了，周迅的坚持，就有意义。即使在《周迅·自在人间》这本书里，导演曹保平早已下过一个无比残酷的定论：

我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。

这句话或许不幸言中了所有大花们的命运，尤其是国产剧可能还配不上的周迅。