婉约之美不过八个字：红了樱桃 绿了芭蕉

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

读蒋捷的词，似乎不太需要特别用力地去揣摩。他就像一个极坦诚通透的小孩，用最简单的话，老老实实地说他的感受。第一遍读的时候，并不觉得好看。太直接，太实诚了，一点韵味都没有。但多读几遍，才有一丝丝很特别的感觉渗出来。

这一首《一剪梅舟过吴江》是蒋捷乘船经过吴江县时所作。整首词上片写景，下片抒情。干干净净，整整洁洁，没有一丝乱处。词人用“点”“染”结合的手法，写出了伤春及久客异乡思归的情绪。含蓄深沉，言有尽而意无穷。以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。

春光老去，而“燕归人未归”,满怀落拓愁绪，只有借酒来浇。词人乘坐的船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。秋娘渡，泰娘桥，是当地的两个景点。秋娘和泰娘是唐朝时候的两位歌伎。都曾得遇恩主，复又失主无依。至此，方可明白为什么蒋捷要在这儿提到这两处景了。妇人失主无依，与文人不遇明主，实在有太多共同点，和太相似的悲情。

因此在这风雨潇潇中，他的思故之情愈发浓烈。什么时候才能回家把这一身“客袍”换掉。什么时候才能回家，安心地调一支笙，焚一枚香。这或许都是他年少时候最稀松平凡的日常。如今却是那样的遥不可及了。最后三句是顶顶有名的。“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。”就是在说时光飞逝。但他把春天逝去这一个抽象的事件，落在了非常具象的两个事物上——樱桃变红，芭蕉变绿。这样的写法能给人留下非常深刻的、更具备情感冲击力的印象。

晏殊写过“绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。”更像是一个旁观者的叙述，更理性、更客观，所以都说晏殊具备一种“圆融的观照”。而蒋捷的这几句，“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉”似乎有更多主观情绪在里面，感觉这个人更单纯、更稚拙，想得更“直”。

这时候才慢慢了解到那一丝丝很特别的感觉是什么。就是这个人特别地温情，特别地柔和。不哭天抢地，不过分用力，不粗率乱喷。揣着极大的哀愁，淡若轻烟地过着他的日子。竟不免叫人心生钦羡来了。