《阳光灿烂的日子》人生有涯 而梦 无边无际

回忆经典畅想未来，今天我们聊一聊25年前的经典老片《阳光灿烂的日子》。

《阳光灿烂的日子》1993年出品、1995上映，是姜文导演的处女作，改编自王朔的小说《动物凶猛》。拿下了当年台湾金马奖最佳影片，最佳男主角，最佳导演等六项大奖。如此经典想必不用过多介绍了吧。

是他，是我们。

《阳光灿烂的日子》几年前看过一次，但是那是比较喜欢剪辑凌厉的快节奏电影，看这个的时候简直要睡着了。几年过去可能是因为经历得多了，也渐渐成熟了，回来再看一遍被他深深折服。青春片，青春期又怎么可能懂呢。

那富有质感的胶片电影，还有那充满诗意的长镜头是那么有魅力，甚是令人回味。影片中的时代与我的青春差了二十几年，但是他们和我，好像。

本片最动人的地方在于他的真实，这是一个男孩对青春以及懵懂的爱情的回忆的故事。哪怕二十年过去了，那对暴力和爱情的模糊认知，还有那渴望得到别人崇拜的幼稚想法不断的在我们身上重现。电影就是再现生活，有些人对此不屑一顾，我认为这是非常浅薄的。这就像仙人球和永生花，仙人球虽然没有那美丽的外表，但是其鲜活的磅礴的生命力是永生无法比拟的。

电影就是生命在银幕上流淌。

“炎热的气候使人们裸露得更多，也更能掩饰心中的欲望。那时候，好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑”

影片片头的制作，不像常规的电影那样，采用令人眼花缭乱的，花哨的，大量的镜头组接，来先声夺人，引起观众兴趣。《阳光灿烂的日子》的片头用单纯的黑色偏底，并随着沙哑的旁白声响起，一行行白色字幕出现。简单的黑白二色对比，使本片片头具有一种朴实、凝重的艺术，突显了“现实与虚幻的冲突”的影片主题和风格。

初识，似真似幻。马小军初次见到米兰是“画中人”米兰。此时的米兰，不是一个生活中的具体的女孩，是虚实之间的，马小军想象中的，艺术化的米兰。

摄影机首先模仿马小军手中望远镜的方式和视角，在屋中转着圈晃动。

晃动中，米兰的照片在马小军眼前不断闪现，而且闪现的速度由快到慢。在这段中望远镜的运用至关重要。望远镜这个道具完成了本段从虚到实，然后有到虚的变化过程。

同时，望远镜是艺术与现实之间的间隔。使得这一段犹如一次现实与幻境的穿越。

在本段中，布光设置尤为精彩。首先聚光灯模仿从窗外射进来的金色阳光，使米兰房间具有质感、造型感。“阳光”将米兰的房间割裂为几个阴阳分明的光区。

于是，少年马小军在几个阴阳分明的光区中行走。马小军时而在阴影中穿行，时而又出现在灿烂的阳光下。布光的阴阳变化，不仅表现了马小军见到“画中人”前后的不同心境，更表现了马小军的“初见爱情”和马小军生命的深刻变化。

望远镜的焦距调准了，马小军的人也走到照片前。导演还不让马小军完全看清照片中的人物。照片前是一道白色的蚊帐。白色的蚊帐如云似雾，遮挡住照片上的主人，使照片上的“画中人”恍惚朦胧，如水中月，似雾中花。

马小军双手轻轻撩起蚊帐，照片中“画中人”清晰地展现在马小军眼前。镜头上是米兰微笑的脸的大特写。照片上，宁静脸上阳光般灿烂的微笑，使人炫目，宁静眼中的雾一般的迷蒙摄人心魄。

金色的阳光洒在照片上。布光大大的美化了照片上的人物，使照片上的人物如太阳般光明、灿烂、美好。姜文成功地用这张照片征服了马小军和所有的观众

本段落声音方案的走向是：由客观声音向主观声音过渡。自然界的、未经过人工处理的声音，主要是在表现马小军混沌的、未觉醒的生命状态。而主观的、艺术化的音乐，则表现了马小军的生命的觉醒。

马小军撩起蚊帐，“画中人”的照片出现，此时响起的音乐是马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中的选曲。《乡村骑士》的音乐飘逸优美、令人心醉，这无法言状的音乐美与“画中人”的美是叠在一起的。《乡村骑士》，是少年马小军爱情萌芽的生动表现，这个平时大大咧咧，行为出俗放浪的“坏孩子”，当爱情来临时，变化就是如此的巨大。

段落最后，焦距由实变虚，镜头也出现了晃动。于是，照片上那个真实的米兰，又变成了似有似无，似真似幻的“画中人”。

回忆总是那么真实又那么虚幻，当我们回忆时也总会有些偏差，就像小时候暗恋女孩有时候总有一种错觉她也喜欢自己，而且也是时不时的幻想，最后弄得自己也分不清哪个是真实哪个是梦境。

愿她永远如回忆中那般美好。