故宫这幅鬼图 800多年无人能看懂 放大10倍 网友：越看越可怕

陈洪标|文【本文共 2021 个字，12张图片。文尾附有5篇免费的精彩文章链接】

故宫这幅鬼图，800多年来无人能看懂，放大10倍，网友：越看越可怕！

这幅距今800多年，确切地说是808年，都无人能看懂的鬼图，叫《骷髅幻戏图》（全图见文尾），现藏于北京故宫博物院。一看这画的名字就像现在的惊悚片，玩的是魔幻和高科技，没想到在800多年前就有骷髅幻戏这玩意。

看来不只是北宋的张择端、王希孟这样的奇才，能画出《清明上河图》和《千里江山图》，在中国十大名画中，让北宋就占了两席，尤其18岁少年画的这幅《千里江山图》被世人奉为经典，成为“青绿山水画第一神品”，至今无人超越。而南宋能有《骷髅幻戏图》这样的奇作，说明也是人才辈出，而且多奇人。

这个奇人就是南宋画家李嵩，钱塘人，钱塘就是现在的杭州。他和齐白石一样出身贫寒，年轻时也靠做木工，业余爱好就是喜欢画画。后来被宫廷画家李从训收为养子，专门教授他画技，竟然成了一代名家。李嵩先后在宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝画院当待诏，“待诏”就是等待诏命，但大小也是个官，从汉代就有，以才技征召士人，随时听候皇帝的诏令。到宋、元时期尊称手艺人为待诏，而画院待诏由朝廷供养，相当于现在享受公务员待遇的事业单位的科员。当时的人尊他为“三朝老画师”。

为什么说他是个奇人，因为他擅长工笔画，但和一般的宫廷画家不一样，什么题材都画，从宫廷到民间、从京城市井到乡野村落、从百姓辛苦劳作到官宦吃喝玩乐，从仙山梦境到现实生活，其中以反映乡村风土和农家生活的居多，传世画作有《货郎图》《骷髅幻戏图》《明皇斗鸡图》《花篮图》《西湖图》等。

其中李嵩的《货郎图》是现存的一件有名的人物画作品，图中描写货担郎在乡村被孩童围住的情景，充满浓厚的乡土气息。就像20世纪九十年代初的义乌货担郎鸡毛换糖走天下的情景，最后闯出了闻名世界的中国小商品城。画面上充分描写了货郎担周围的孩童和妇女的精神动态，货郎担上琳琅满目的用品让孩童雀跃，让妇女们兴奋，场面很热闹。而另一幅《骷髅幻戏图》，则以寓意不明，世人看不懂，也成为了一幅名画。

《骷髅幻戏图》是李嵩在嘉定四年，也就是一二一一年所画，当时他45岁。本来这只是一幅小扇面，属于小品，并不是什么大作，却被世人代代相传，至今已长达八百零八年，就因为它具备了两个特点：一是从来还没有画家画过这样的画，因画面上有两个骷髅，这也是被后人称为“鬼图”的原因；二是这八百多年几乎没有人能真正看懂这幅画，不知画家为什么要画这样的画面，究竟想告诉世人什么？至今还是一个千古之谜。

把这幅画放大10倍，很多网友看了都说越看越可怕。那么它究竟可怕在哪里？首先是画面太可怕，画面右边（见下图），一个两三岁的小孩在地上昂着头在往前爬，除了左手与双脚着地，右手却伸向空中，而孩子身后一位妇女伸出双手似作阻拦状，恨不得、把地上的孩子抱起来，表情不但有些着急，而且很恐惧的样子，是在担心孩子可能会遇到危险。

吸引小孩往前爬的是什么好玩的东西？放大画面，吓人一跳，原来是一个小骷髅，这小骷髅不仅手指和脚趾都在动，而且还向小孩作出了“快过来，快过来”的招呼动作。

再看小骷髅上方，有一些细线吊着小骷髅的各个关节，之所以会动，是因为拉动了这些细线。这应该和木偶戏差不多，就是骷髅看起来太可怕，阴森森的，很瘆人。

再顺着这些细线，看到一只手骨，更可怕的场面出现了，提控小骷髅的，是背后一具席地而坐的大骷髅，有人称这是提线木偶（傀儡）表演，让小骷髅右脚着地，左脚抬起，两臂做招手状，还上下牙齿张开，似在说笑。

局部放大10倍。

其次，整幅画看了让人很诡异，细思极恐。本来提线骷髅（傀儡）演出，是宋代市井中常见的一种木偶表演形式，只要了解它的历史，也没有什么可怕的。但是大骷髅身旁有一副担子，上面放着草席、雨伞等日常物品，这明明是街头艺人漂泊在外的家当。为什么画面上这个操纵小骷髅的不是街头艺人，而是一个大骷髅。

最关键的是，背后一位妇女给怀里的孩子喂奶，面对眼前的一具骷髅却神情很坦然。这让世人百思不得其解。很多网友看到这一大一小的骷髅，不仅心慌，而且也很害怕，简直是越看越可怕。不知你看了，有什么感觉？欢迎与大家一起分享。

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本文系【陈洪标写字说画】原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，图片来自网络。