《不完美的她》：替不幸的童年开口说话

阿德勒曾说，幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。

我想，《不完美的她》就很好地诠释了阿德勒的后半句话

“不幸的人一生都在治愈童年”

剧中的林绪之（周迅饰）就是如此，童年时噩梦一般的经历和被抛弃的记忆使得她一直活得小心翼翼。

她没有朋友，没有爱人，不迈入社会，也不深入人群。

在她不善言辞，木讷倔强的表象下，是一座为不幸童年而高高筑起的城墙。

旁人进不去，她也出不来。

但这一切，在林绪之遇到穆莲生之后开始有了变化。

就宛如情殇之人的惺惺相惜，两个干涸落败的灵魂在遇到彼此的那一瞬间激起了彼此对于水源的幻想。

她要带走穆莲生，这是林绪之一直以来最坚定的想法。

她不想让穆莲生成为第二个她。

其实，她在拯救穆莲生的同时又何尝不是在拯救自己？

或许，许多年前，她也曾幻想能有个人将她从深渊里带出。

或许是别人也 不愿意听到吧。

这就是社会的悲凉之处，

不是每一刻石子都能荡起涟漪。

但是，这个社会也有她的温暖

——总有微光在试图照亮他人。

当微光遇上微光，当微光彼此相聚，

就有一个又一个的穆莲生变成了林小鸥。

不是每一个父母都配被称为父母，不是每一个童年都可以被回忆。

我很久之前在知乎上看到一段话：

“你觉得这个世界上有混蛋父母吗？”

“怎么会，父母都是爱孩子的”

“那你觉得这个世界上有混蛋吗？”

“肯定有啊”

“那当混蛋们当了父母……就不是混蛋了吗"

是啊，我们总是习惯性地默认父母对孩子的爱，甚至把“父母”这一社会身份的伟大安插到每一位“人父”“人母”身上。

我们只会呵斥调皮的孩子，责怪爱哭的孩子，打骂闯祸的孩子。

我们对于“父母”的审视仿佛在孩子平安落地那一刻就结束了。

在以后的漫长的日子里，我们只会将所有的目光都聚焦在一个个会哭会闹会笑的“无知”小生命上。

却全然忽视有人将家庭的不幸，生活的压力都发泄在这个不能独立的”小累赘“身上。

我想问：孩子为什么会来到这个世界上？

是因为父母自私的需要还是殷切的渴盼；

是随意不负责任的冲动还是深思熟虑反复筹备后的选择？

我们不知道，

孩子们也不知道。

当他们怀揣着最坚固的信任来到父母身边的时候，

我想他们没有想过会是这样的结果。

除了深刻的社会立意和完美的细节刻画外，《不完美的她》还有一大亮点，那就是演员阵容——周迅、黄觉、惠英红、赵雅芝、金士杰。

每一位演员都让我感觉到十足的代入感，尤其周迅，在林绪之的身上我看不到一点周迅的影子，周迅本人的开朗、豁达全都被干净地隐匿了起来，取而代之的是完完全全恰如其分的林绪之。

惠红英老师在剧中扮演林绪之的养母。

虽说是养母，但她给林绪之的爱丝毫不逊于给自己两个亲生女儿的。她爱林绪之，也尊重她；她一边心软地给林绪之的亲生母亲透露林绪之的消息，但同时又自私地不想二人相认。

但是值得庆幸的是，编剧老师并没有让她黑化，她没有想方设法地去阻止林绪之和亲生母亲的相认。

赵雅芝老师则扮演林绪之的亲生母亲。

一位“抛弃”了孩子的母亲。

但是随着剧情的一步步推进，我们发现原来她是因为自己要去为女儿替罪坐牢而不得不选择用“抛弃”来安置女儿。

天不作美，在她和林绪之相认后的剧情中被告知她是癌症晚期，命不久矣。

（这两大不老女神的颜值还是十分经得起打量的）

金士杰老师在剧中扮演的是有虐待倾向的、人格问题的摄影师——林绪之的亲生父亲。

也是林绪之童年的迫害者。

可以说金士杰老师的每一个镜头都很有张力（通俗来说就是，很吓人）

但是纯粹是人物角色需要，并不是诟病老师的演技

在此先奉上老师的表情包

为什么最后说黄觉呢，因为黄觉这里我要给大家发散糖啦。

黄觉饰演的是自媒体记者田放。

他最初因为工作上的事跟林绪之有了不是很愉快的接触。之后由于被挫败感激起的胜负欲和对林绪之的好奇心而一步步走入了整个故事情节中。

然后，欸？

画风在临近结局的时候就变成了这样

对！你想的没错，你可以准备上车了。

至于后续，嘻嘻嘻嘻，不要怀疑

就是大家想的那个样子！

（如果我没记错的话是在第19集的样子，而且这几天限时免费，大家可以直接看到大结局）

最后想分享一些我喜欢的台词

女孩子不要把讨好别人当作习惯。

上帝没办法无时无刻都在，所以创造了母亲，但母亲终究不是神。

不是每个人的童年都是值得回忆的。

父母是我们无法选择的。

要记得喜欢的事情，忘记讨厌的事情。