《小偷家族》：嘘 别告诉别人我们是一家人

维系亲情的

到底是血缘

还是长久的陪伴

主宰我们道德边境的

到底是法律

还是人情

对于是戛纳电影节的常客来说，是枝裕和的新作《小偷家族》，在今年第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈大奖的提名。

《小偷家族》这部风格特别的犯罪家庭电影，讲述了一个令人心碎的故事，是枝裕和也凭借这部电影，又一次证明了他作为世界影坛最优秀作者导演之一的地位。他的这部关于偷盗与爱的电影，再次给人的心灵带来了震荡。

当人们都在诧异，是枝裕和年产一部的拍片速度的同时，其本人却说道：这十年来他所思考的东西都放进了这部作品当中。回望下过往的是枝作品，我们可以发现为数不多的十多部作品当中，都反复出现了家庭和犯罪，这两个题材。

请注意，前方可能剧透

电影一开始，父亲和儿子站在超市门口，表情严肃，如临战场。背景的音乐却轻松戏谑。轻快的音乐消除了犯罪场景的危机感。果然，父子之间配合默契，偷盗动作非常娴熟，整个偷盗过程万无一失。这样的节奏，让小R想起像《偷天换日》那样的盗窃动作片。

得手回家的路上，父子遇到孤苦伶仃的小女孩。父亲怕小女孩在冷天里出意外，一发善心把她带回家。走入电影院的观众大多是快要被平日无聊工作淹没的城市人。一位有本事又有善心的小偷，就像一位现代罗宾汉，给观众带来新鲜刺激。

小女孩带回家，镜头也转向了这个小偷家族。观众对“现代罗宾汉”的预期，大概会迅速消退。在导演无情的镜头下，小偷家族的生活显得异常苟且。

一家人靠初枝的老人年金生活，过着贫困的日子，当钱不够用时，就会靠在外面顺手牵羊来补贴家用。

这一家人每天快乐生活着，尽管他们处在社会的底层。

在平淡的剧情中，意外来临，原本融洽的家庭逐渐四分五裂，藏在彼此心底的秘密和愿望也逐渐摊开在阳光下…

这是个没有血缘关系的家庭。奶奶和丈夫并非母子。丈夫和妻子陪着奶奶生活，所以能蹭一下养老金。儿子也是假的，儿子是两口子捡回来小男孩。不能生孩子的夫妻俩，就假扮做小男孩的父母。至于妻子的妹妹，只是和奶奶有一点拐着弯子的关系。但毫无血脉联系。电影的最后，还会揭示这对夫妻隐藏的秘密。我们会发现，作为家庭核心的两口子，也并非通常所认可的夫妻关系。用于界定家庭的血缘和姻缘，并不真实存在于小偷家族。

偷盗，这种反社会的行为，对他们来说更像是日常游戏，以肯定的方式被表现出来。他们不仅聚在一起犯罪，而且是因为犯罪更加增进了各自的情感。

必须介绍他们为生活各自所做的努力，才可以探讨这个故事本身，他们的生活并非全然依靠偷盗，而是有各自的工作，但显然支撑不了这个家。 又或者是因为善良也是他们的本能，两个孩子一个被家庭遗弃、另一个受到虐待，他们便将两个孩子收留了下来，生活便越来越入不敷出。

这种表面的平衡早晚要被打破的伏笔也一直在铺垫，这让《小偷家族》更像是《无人知晓》的续集，加上了一部《第三度嫌疑人》，用更广的视角探讨了一个隐蔽家庭可能的走向。 它的感情呈现出来就是分裂的——一面是这个拼凑之家彼此之间的宽容、扶持、伟大的善良，以及可以一起生活的“得过且过”的快乐。

对彼此的宽容的另一面就是并不关心，以至于最后影片揭示出的真相，这个家完全由算计搭建起来。 是枝裕和有意在一部电影中呈现这两种分裂的感情，既是对自我的突破，也是对现实更深的观察。

祥太偷盗失败被抓后，柴田一家人在逃离之际随之落网。在警察的审查下，全家人的关系和过去都变得水落石出。让人震惊的是，这个五口之家其实是并不存在任何血缘关系的虚假家庭。是枝处理得绝妙之处在于，是将这样的暧昧关系，一点点的剥离而出。不让急于让观众看到全貌，永远处在揣测谜底的悬疑当中等待。（在这个意义上，比起《第三度嫌疑人》这部失败的悬疑片要更悬疑）而在最后一瞬间突然让剧情急速旋转，将真相告知众人。

这五口之家的审问，在不同的空间分开进行。在这里，平行蒙太奇的手法使用，同样巧妙得出乎常理。每一个人审问围绕的是每一个不同的案件和各自身后的故事。画面之间并没有达到辩证法式的统一，相互分割的同时，通过看不见的关系——没有血缘关系但胜过血缘的关系，紧密联系在一起。面对审问还是诱导，无论是大人还是两个小孩，他们都为各自保守着秘密保护着自己的“家人”。而这一瞬间，毫无疑问击中了观众的泪腺。

故事的结局，请自行去电影院内观看，小R是不会告诉你的，剧透太多，不知道有没有小伙伴要打我。

话说昨天小R开展了一个送电影票的活动，你有没有留言呢，链接给你，能不能抓住这个送票的机会，小R就只能帮你到这了。

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