明明是演一场电影 但却用了话剧的形式 《来电狂响》效果如何？
说起“话剧”和“电影”这两种艺术形式，当下的人们对此并不陌生，但可能很多人并不清楚，这两种艺术都是外来传入的，其在中国发展的历史满打满算也不超过150年。
因为影视技术的逐渐更新，话剧市场越来越小，受众也不多，但其中很多要素都可以借鉴到影视中来。
《来电狂响》就是一部用话剧的形式演绎的一场电影，所取得的效果也让人眼前一亮。
人物稀少，场景固定，与电影的宏大叙事构成冲突
关于话剧的结构有非常著名的“三一律”，即一部话剧里需要遵循的三个原则：
一个故事、一天之内、一个场景。
这样的要求看着似乎很苛刻，也比较呆滞，但实际应用起来就会使得话剧整体非常出色，不仅演出效果好，整个剧本也非常工整、耐读。
当然，这种要求并不是定死的，而是可以根据剧情适当地进行调整，比如说曹禺的《雷雨》中故事与时间都完全遵守了“三一律”的要求，地点由一个变成了两个，也是这种模式的变化。
话剧相较于中国传统的戏曲艺术来说，写实的成分比较大，它所布置的场景往往非常精细，几乎没有冗余的道具出现。
比如说面前有一座沙发，那在剧情当中必然是有人要坐下来的；桌面有一部电话，那往往会有相关的情节需要使用。
而话剧因为演出时间的限制，不可能大范围地更换舞台场景，所以一般情况下都比较简练、精细，所有故事尽量在同一个场景中演绎。
而这也就导致了参与演出的人员不会很多，因为舞台有限。
《来电狂响》中所有主线故事的演绎地点都在文伯一家的客厅里，从始至终都没有更换过，这是话剧最为常用的方式。
这部电影的主演有七个，分别是：
佟大为、马丽、田雨、乔杉、霍思燕、代乐乐、奚梦瑶。
而实际上这个故事的所有主人公就这七个人，其他的配角甚至都没有出场的机会，画面匆匆闪过而已。
如果将其搬上舞台，完全就是一部话剧的翻版，而放在银屏之上，加入了些许电影的元素，才使得其成为了一部形式、结构都比较特殊的电影作品。
电影这种艺术的叙事往往是比较宏大的，所以在很多著名的影片中，“远景”的应用比较多，所营造的就是宏大的氛围。
它不像电视剧那样，视角很狭窄，电影的银屏非常宽大，它容得下更多的内涵。
这也就能解释，为什么在狭小的电脑屏幕上观影不如在电影院中有氛围，并不是周围的环境造成的，而是银幕大小以及容量差异对于叙事的影响。
但是《来电狂响》因为场景的固定，使得“远景”的应用遭到了极大的限制，“特写”的成分就多了起来，这无疑更考验演员的演技。
七个主演，每一个都是演技精湛的“老戏骨”，才能使得这部电影获得极高的称赞，当真是一个失误都不能有。
话剧的固定场景和人物使得作为电影的《来电狂响》失去了叙事宏大的观感，这是一种视觉反差，会让观影者不知不觉中就会受到影响。
比如说环境的一成不变，就使得观众的视觉产生了疲劳，不得不将重心放在演员的演技和故事本身上，只要演员演技精湛，故事足够曲折，那么对电影的整体感觉就不会差。
而在这样狭小的环境中讲故事，也造成了另一种非常奇妙的观感。
矛盾紧密，冲突频繁，使电影的情节叙述更为精炼
叙事类故事是否精彩，在很大程度上取决于矛盾冲突是否激烈，在小说中如此，在话剧、影视等表演艺术中同样如此。
《来电狂响》中的矛盾是一系列的，七个人都有各自的冲突。
贾迪提议，所有人将手机放在一处，将这次聚会的所有来电、信息等等都公开，以此来分享大家的秘密。
这就使得七个人不愿被人知道的秘密一点一点地暴露在公众的视野中，并由此引发了自己内心、自己与他人、他人与他人错综复杂的冲突。
于是，一场想要窥视别人隐私，又想要隐瞒自己秘密的好戏拉开了帷幕。
如果看多了电影就会发现，正常的电影推进的节奏其实并没有那么快。
因为“观影”的行为是连贯的，观众很难在连续一个小时以上的时间里全都处于紧绷状态，所以在剧情的发展中多会安插一些支线和环境的特写。
回想一下看过的电影就能知道，里面会有一些插曲、远景、支线、人物特写等等细节，两个人在不同方位的移动有时候会切换多个镜头，这些时间其实都是用于观众视觉缓冲的。
但话剧就不会这样，一来这是现场表演的艺术，没有镜头感；二来也因为不同场次的切换，本来就留有一段时间来给观众休息。
而《来电狂响》这部电影的紧凑感非常强烈，留给观众缓冲的时间比较少，所以就会使得同样的播放时间里，这部电影所讲述的故事非常多。
七个主人公有七个故事，并且其中还带有不断“反转”的情节。为了缓解视觉疲劳，其中还穿插着一些场景的短暂剧情，这就使得主体故事的演绎时间更短了。
但这样也有好处，那就是故事更为精炼，几乎没有任何回忆的片段，所有的故事都是通过主要演员的口述，这无疑在增加内容的同时节约了很多时间。
语言讲述的故事对于观众来说更容易接受，不像通过场景演绎那般需要思考，所以观众接纳的信息量要比正常的电影多得多。
这样一来，必然就会使得《来电狂响》这部电影的冲突更为激烈，并且不同冲突之间的衔接更为紧密。
观众一时间处于各项秘密、隐私的轰炸之下，但同时又因为缺少了画面叙述而浮想联翩，看到七个人表现出来的窘迫、怀疑，看到前一刻“盖棺定论”的剧情不断反转，看到所有人各怀心思的勾心斗角，不禁大呼过瘾。
而造成这一切的根源就在于，《来电狂响》采用了话剧的形式，将地点限定在了极小的客厅，却让观众的联想游离于故事之外。电影的性质又使得镜头的配合衔接非常恰当，将较为琐碎的生活场景硬生生拉扯成了一个具有“宏大”叙事的格局。
这种将话剧的形式融入电影中的方式，所取得的效果是非常不错的，让人们在看惯了正常叙事电影的时候，不禁眼前一亮。
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《来电狂响》：到底什么样的秘密才算隐私？