毕业许多年 为什么我们仍忘不掉朱自清的《荷塘月色》？

文学研究会的散文作家中，朱自清、冰心以文字优美著称。在《荷塘月色》这篇散文中，朱自清不仅文字优美，他还用这些优美的文字搭建了一个与世隔绝的艺术世界，这个艺术世界我们可以称之为“意境”。“意境”这个词比较常出现在诗词文化中，强调诗词所营造出的氛围与情感。《荷塘月色》这篇散文令我们难忘的一个最大原因就是它优美的意境，那么朱自清究竟是如何“造境“呢？

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一、造境“情”为柱石，撑起整个意境世界

重情是朱自清散文的最主要的特点。朱自清的文学之路是从新诗创作开始的，诗歌重情的特点自然也影响了他的散文创作。《荷塘月色》这篇散文是情景结合的佳作，下面我们来跟着朱自清老先生的笔端走进他用“情”撑起来的意境世界。

这几天心里颇不宁静。

文章开篇第一句，作者就定下了抒情的基调。这种淡淡的烦忧便从作者笔端散入了读者心间。为什么烦忧呢？读者会自然而然地想要探究原因。但是作者的主要目的并不在此，他笔锋一转，读者们便跟着他的脚步走出了房间，踏上了一条曲折幽僻的小道。

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这条“小道”起着双重作用，它既是现实中通向“荷塘”的途径，又是文学中通向意境世界的过渡。沿着这条“小道”走近荷塘，作者便与喧闹的现实世界隔离了，他所处的世界开始变得寂寞、静谧。

当我们一起走进一个安静的世界后，这个世界对我们来说还有些陌生，那么就需要亲近感去消解隔膜。

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。

作者在塑造自己的形象的同时，也让这个形象与大众具有共通性。通过他的介绍，读者们便明白这个世界正是像“我”这样有时候喜欢热闹，有时候想要安静的人喜欢去的地方，从而拉近了读者与这个意境世界的距离，让读者感觉到自在和亲切。

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在看到荷塘的美景之后,无论是作者还是读者,大家的心情都开始由淡淡的烦忧变成了淡淡的喜悦。这种淡淡的情绪始终萦绕在大家的心头,营造出一种飘渺的梦幻感,思绪也跟着向外蔓延。这也使得作者想到了江南的旧俗,想到了采莲的诗歌,甚至不知不觉走进了家门。

朱自清在“造境”时选择了他最擅长的“情”来做柱石，这股淡淡的情也就成了整篇散文的一个中心。好的散文讲究形散神不散，作者描写荷塘的文字占用了文章的大量篇幅，融情于景，借景抒情，既让读者获得了审美体验，又丰富了文章的审美内涵。

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二、造境|图景，工笔画般的意境世界

令人难忘的意境世界只有情是不行的，它还要让读者感觉到美，那么文章中的“景”的好坏便尤为重要。朱自清长于写景，我们通过他的《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》和《绿》都能看出他观察细致、描写精确的特点。读《荷塘月色》时，读者脑海会不由自主的联想到“夏夜月照荷塘”的画面，那么作者是如何做到使画面跃然眼前的呢？

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1、描形、敷色朱自清的散文被人比作中国画中的工笔画，工笔画与写意画不同，要求巧妙精细。在描绘荷塘图景时，作者先用文字在读者脑海里勾画出了荷塘的轮廓。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

荷塘曲折，荷叶田田，荷杆高低不同，叶形曲线玲珑。这样一幅画面形成，“画家“就开始敷色，荷叶会让人自然的联想到绿色，他要做的是如何让这绿色画面引人注目。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

漫天绿色点点白，绿色和白色都属于让人赏心悦目的颜色，尤其是在这安静的、自在的环境下。两种颜色与淡淡的情相统一，又通过绿色和白色的对比使得读者印象深刻。可作者似乎还嫌不够，描形、敷色以后，他还要让荷花鲜活起来。袅娜地开着、羞涩地打着朵儿、一粒粒明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，他用美丽、珍贵、纯洁、精巧的事物去比喻荷花，读者不仅看到了它们的形美、色美，连优美的神韵也一起看在了眼里。

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2、光和影的巧妙运用景有了色才好看，但还不够迷人。景色迷人才会让人流连忘返，让人浮想联翩，这便离不开光和影的衬托。

虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。

满月的光自然比平时亮，可月光太亮则会让人觉得清冷。“淡淡的云”本身自带了柔软的感觉，它的出现消减了月光的清冷，又强化了飘渺的氛围。这种温柔的月光洒向整个画面，画面中的高高的灌木、弯弯的杨柳、高低不等的荷叶，它们一边接受着月光的洗礼，一边在地面上、水面上、旁边的景物上投下自己的身影。

影是没有实体的，往往让人感觉无法琢磨。在静谧的夜色与温柔的月光的衬托下，影也散发出了柔情蜜意。阴影像极了烟雾，杨柳也开始犯困，蝉和蛙不再害怕斑驳的黑影。淡淡的情与温柔的景更加紧密的融合在了一起。

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3、动静对比朱自清的《荷塘月色》构建了一个静谧的意境世界，所谓鸟鸣山更幽，能烘托出静的便只有动。

这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

这一段话非常写实的表现了朱自清观察细致的特点，叶子与花的颤动、凝碧的波痕、脉脉的水流，这些细微的动静都没有逃开他的双眼。恰恰正是因为这些动静非常的细微，也正好反衬了氛围是多么静谧。

除了景色的动静对比，作者也将自身融进了这对比之中。

但热闹是他们的，我什么也没有。

这句话和文章开头第一句所抒发的“淡淡的烦忧”情感相一致，在看美景时，作者和读者心头都笼罩着淡淡的喜悦，一句“热闹是它们的，我什么也没有”，那股刚刚还在的淡淡的喜悦又变成了淡淡的烦忧。作者的心情由淡淡烦忧到淡淡喜悦再到淡淡烦忧的波动，正是一种“动静对比”。

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结语

图景是意境世界的形，情是意境世界的神，无论朱自清怎样图景，这份景致始终和他要抒发的情感相和谐。他通过描形、敷色、光影、动静将我们眼中见、心中有、笔下无的景色慢慢道来，细细描出。我们读文章时，自然而然的就领略并沉醉于情、理、趣相融为一的意境世界。

朱自清老先生的散文具有浓重的文人气，最动人之处就是他的志诚与写实，没有任何虚饰夸张。正如他的《背影》一般，这些年来感动了几代读者，真挚、淳朴的感情自然流露，这股纯真的情也被称为他散文的灵魂。

《荷塘月色》的结尾，作者用古诗点明文中警策之处，造成一种“画中有诗，诗中有画”的意境，这是他笔下的“中国作风”，也是当时新一代文人与传统文化的联系。