冰心小说人物存在的一些问题 难怪她更喜欢写散文和小诗

因为中小学课本对《寄小读者》、《繁星》和《春水》等作品的推介，冰心在大家的印象中也就成了一个儿童作家。如果从作品本质上来说，也几乎认定她是一个表达童心和母爱的作家，并且她本人也有创造“爱的哲学”这样一个宏伟命题的企图。但事实上，冰心最早是通过写“问题小说”踏入文坛的。

身穿婚纱手捧鲜花的冰心

“问题小说”不是说小说本身有问题，而是通过小说去揭露一些问题。1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表《两个家庭》、《斯人独憔悴》和《去国》三个短篇，正式开创了“问题小说”风气。究其产生的原因，我认为一是社会现实状况，二是受到挪威“问题剧”作家易卜生的影响。下面先简单看看冰心早期“问题小说”中的主人公形象。

《两个家庭》描写了高家和陈家两个知识分子家庭，肯定了精明能干、红袖添香的高家媳妇亚茜，否定了游手好闲、不问家事最终逼死丈夫的高家媳妇。高家媳妇代表的是一个大群体，是封建家族培养出来的那种在新时代不能与时俱进的女人；而亚茜是冰心理想中的那种女性，可谓是上得了厅堂下得了厨房看得了古文说得了英语……

民国风美女

亚茜相夫教子治家有方，温柔贤惠，把家里收拾得处处洁净规则。房内摆着洋式桌椅、钢琴。几件古玩，几盆花草，几张图画照片，点缀得雅致大方。她还把儿子教育得知书识理，活泼可爱—— “我从来不说那些神怪悲惨的故事，去刺激他的娇嫩的脑筋。就是天黑，他也知道那黑暗的原因，自然不懂得什么叫做害怕了。虽然要处理很多事情，但亚茜总是从容不迫的，“从来没有看见过她有一毫勉强慌急的态度，匆忙忧倦的神色，总是喜喜欢欢从从容容的。这个孩子，实在可爱”。更难能可贵的是，后来找了一个“现在用了一个老妈，有了帮手了，本来亚茜的意思还不要用……亚茜每天晚上还教她念字片和《百家姓》，现在名片上的姓名和帐上的字，也差不多认得一多半了。”

不可否认那个时代的家庭，男女婚姻关系存在很多问题，但冰心把这些问题通过女性来揭露，我觉得其实是有失严谨的。因为陈先生的太太不太可能恶劣到逼死丈夫的地步，陈先生的死主要是时代造成的，他郁郁不得志才是核心问题，家庭生活不理想顶多是个导火索。而现实中也不可能有这样一个近乎完美的亚茜，或者说一段好的婚姻关系并不是说就必须要有一个完美的女主啊。所以我觉得冰心的问题小说的主要贡献是她的社会意义以及开了这样一个风气的文学史意义，作品本身的文学性其实是偏低的。

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所以成仿吾才说：冰心作品一个共通的大缺点，就是都有几分被抽象的记述胀坏了模样，这是她偏重想象而不重观察的结果。另外沈从文也曾经说过：冰心题材太狭窄，永远写不出家庭亲子爱以外。

在小说创作中，人物概念化类型化，叙事抽象化印象流确实是一个比较大的问题。但是在散文和诗歌创作中，便没有这些限制，冰心可以随心所欲地表达自己的真实感受。个人认为冰心是适合散文和诗歌创作，并不太适合写小说。（谢谢阅读，欢迎交流）