《春潮》：妈妈 为了报复你 我差点毁了自己
由郝蕾领衔主演的文艺片《春潮》成为这段时间的很值得关注的电影，片中海报宣传摘录了心理治疗师海灵格说过的一句话：
你与母亲的关系决定你和世界的关系。
这不是全话还有后半句：
你与世界的关系决定你和自己的关系。
这部影片豆瓣评分只有7.2，看完后笔者想给9.2，拍摄的太真实了。
母亲受的伤害转给了孩子，母亲的失败由孩子补偿，母亲的烦恼就是孩子的烦恼，母亲的痛苦就是孩子的痛苦。
郝蕾饰演的郭建波是一名嫉恶如仇揭露社会黑暗的报社记者，同时也是一名单身妈妈，父亲早逝，母亲纪明岚与外人相处和谐，只要回到家犹如双面人一样对女儿恶语相向，孙女是两人之间的调和剂，压抑的隐忍就像释放不出的空气，郭建波看似百毒不侵的背后是隐忍痛意独自舔舐已结痂的伤口。
潮水涌动，看似毫无波澜，十分平静，其实早已波涛汹涌。这种关系，犹如残存的花瓣，挣扎着突出最后的娇艳，却不免终将沦为沉泥。
成年后的人格缺陷，来自童年终生不能释怀的原罪
《春潮》这部电影的创作灵感来源于郝蕾的工作室，设立了一个心理治疗工作坊，导演杨荔钠在工作坊体验的过程中从而引发的思考：
为什么与母爱和解会成为羞于言说的难题？
因为中国式家庭的伤痛都在这部电影里，很多人看后都表示：你生活中所有的难题，几乎都逃不脱你和父母的关系，不是所有的关系都需要和解，这才是真实的人生。
深以为然，影片里的郭建波，从小在母亲羞辱，谩骂，诋毁，诅咒里讨生活，童年带给她的只有隐忍和压抑，不争执，不抵抗。
长大后，她选择用叛逆来宣泄对母亲的恨，未婚生子，目的是让争强好胜的母亲颜面扫地，故意损坏母亲家里的水管，用手去抓带刺儿的仙人掌直到十指渗出血来才肯罢休。
被爱人伤了可以接受，被亲人伤了久久不能回神。
痛到了极致，是哭不出来的，只有酸涩，在胸腔中排山倒海，她把这种痛楚当做自我救赎。
童年是一首歌，旋律，刻骨铭心，多少人正经历郝建波一样的伤痛，承受终生不能释怀的原罪。
看过一则新闻，一个高考状元、北大本科、留美研究生，居然“拉黑”父母12年不回家，更是写下一封万字长信“控诉”父母对他的伤害……
滴水之恩当涌泉相报，父母之恩更是如此，堂堂高知人士为什么会对父母做出这样的事呢？
从他的文字里找到了答案，因为母亲喜欢女孩，从小就把身为男孩的他，打扮成女孩子的样子，给他穿裙子扎辫子。
八岁的自己不会剥鸡蛋，被同学和亲戚嘲笑，上小学的时候老师要求穿短裤参加集体活动，妈妈却说天气太冷必须穿长裤，导致老师对他严厉斥责。
考上北大以后出去旅游，妈妈摆出痛苦的表情跟大家炫耀培养一个北大生的经验让他产生极大的罪咎感。
还有最近青岛一位15岁女孩勒死母亲的事件引发热议，网上曝出这位女儿写给妈妈的回信。
女孩在文中提到在她眼里，她的妈妈不懂得爱自己，根本不知道什么是爱。
自己勒死妈妈的绳子是物质工具，而妈妈对她的期望压力则是精神工具，妈妈也在用这种精神的绳子勒她。
这世上本就没有感同身受，站在人物的立场，笔者不会对女孩的行为做出任何道德批判。
看懂《春潮》的内容，你才能理解为什么有些人面对亲人的伤害，却什么也不说，什么也不做，因为那是悲伤，只能残忍的剪掉自己一部分假装。
在最悲痛，最恐慌的时候，把眼泪永远流在故事的结尾，流在一切结束的时刻，然后继续若无其事和亲人其乐融融。
有的人用童年治愈一生，有的人用一生治愈童年
郭建波的一生都是在整合童年阴影下的自己，当年母亲为了可以在城市落下脚跟才会嫁给郭建波的父亲，婚姻失去爱情的滋养便会长出虺蛇一般的毒气。
片中并未讲述郭建波的父亲具体是怎样的人，用她母亲纪明岚的话讲，那是一位品行恶劣道德败坏的烂人，这是一位不配活在世上的男人，而他也的的确确离开郭建波母女。
母亲把这样的遭遇都归咎于死去的丈夫身上，将怨气发泄在女儿身上，父亲到底是一个怎样的人只有郭建波自己知道，她把有关于父亲的一切包括，儿时的玩具，日记、相片，锁在箱子里。
她怀念的，不是那时旖旎的风光，而是在风光中匆匆而过的一个人驻在时光里曾经的温柔与慈祥。
父亲会给她制作玩具，做她爱吃的饭菜，会在她第一次来例假时用热水给她泡脚为她叠纸巾，而母亲对她的态度是：你怎么会来这个？
母亲的冷漠让郭建波认为初潮就是一种羞耻，抹点羞耻唯一方法就是和不同的男人发生关系，未婚生子成为单身妈妈，吓走相亲对象是对母亲最大的报复。
心理学上，把一个人经历的心灵伤害分为两种，大到天灾人祸等“急性创伤”，小到一句恶言恶语留下的“隐形创伤”。
妈妈，为了报复你，我差点毁了自己。
郝蕾的这句台词，道出了所有人的隐痛。
“你怎么这么笨啊！”
“我真是的后悔生了你，别在外面给我丢人。”
“不好好学习，就不要浪费粮食。”
“离开这个家，你就是个废物。”
小时候的我们与影片里郭建波一样，用一生治愈童年的伤害，在自我救赎的路上，兴奋而又坎坷。
如果有来生，我想长成你喜欢的模样，然后不去喜欢你，这样你就可以感受到我今生的痛了。
人生的多数痛苦，都是来自原生家庭的角色错位。
影片看完，笔者一直思考一个问题，郭建波的母亲如果真的讨厌这个女儿，为什么会抚养郭建波的私生女，甘心情愿地照顾她们母女，一边又对她们恶语相向呢？
原因只有一个，那就是郭建波的母亲也是原生家庭的受害者，才会不知不觉地把这种伤害和疑惑带进新的关系里。
那个年代的人命运多舛，性格被苦难扭曲，爱被冷漠孤僻，一次又一次的相信和期待，一次又一次的失望和心寒，让人已经无法再去听信所谓的安排和未来。
逃离便是最好的选择，所以郭建波的母亲不惜一切代价都要离开那个看不到希望的小山村，离开那支离破碎的家。
日本知名心理学家加藤谛三，在《你活得累吗》一书中提出
父母与孩子之间的关系，往往会看上去很和谐，但实质并非如此，而造成这一后果的现象，称之为“角色错位”。
母亲不知道如何去爱她，她也不懂如何去爱女儿，家原本应该是最好的港湾，最深的羁绊，因为角色的错位，让三代人陷入绝望的恶性循环里。
郭建波在医院里的那段独白，听着无不让人怜惜。
"你安静了，世界就安静了，有多少个夜晚我都夜不能寐，我想躺在妈妈的怀里，但大部分时间，我都躺在了男人的身边，你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子"。
她如愿以偿的依偎在母亲怀里，感受母亲最后的余温。
我们无权选择家庭，与父母和解是一场自我修行与拯救。
救赎并非从罪恶中得以解脱，而是对生活的彻底肯定，包括其中的痛苦、折磨和荒诞。
《春潮》是生命之初，如一颗渴望破土而出的种子，勇敢地冲破泥沙，将嫩绿的幼芽伸出地面，指向天空。
当我们还是一个小胚胎的时候，母亲应该用力量，喜悦，期盼，培育着无知的孩子。
而不是将怨恨，悲痛，控制，伤害，绝望，苦毒，化在另外一个生命里。
文|清风
图|网络
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