《悬崖上的金鱼姬》简单的童话故事 结局完美的美人鱼

这个世界总是有那么一群人怀揣者一颗童心童真，宫崎骏这个可爱的老头更是如此，用大人的世界去刻画小孩，刻画世界，刻画友情，爱情。

依山现水，见字如人一般，见到故事便知其心，还有什么比童心可爱更有趣的了。

经典从不被辜负，宫崎骏老先生总是那么让人意想不到，纯真的小朋友、简单的人物关系、弥漫着温情的剧情。

但《悬崖上的金鱼姬》说的是波介宗妞的爱情，两个五岁小孩的爱情故事。

我不清楚宫崎骏老先生到底想表达什么，我也抱着上面的疑惑，知道电影结束也没弄明白。

伴着疑惑，电影结束后我立马开始刷第二遍。因为有了第一遍的内容铺垫，看第二遍时少了些新奇，我着重看人物对话与场景，企图理清故事逻辑和真实的结局。

刷第二遍的感受与第一遍的感受完全不同，第一次看时，全身轻松，第二次看后，内心沉重，差点哭了出来。尤其是电影放到那幕，波妞的妈妈问宗介：

宗介单纯的回答，不管波妞她是鱼，还是半人鱼，还是人类都好，我全都喜欢。他愿意做一个完全接受波妞的人。虽然是简单的几句话，但是想想现实中的我们能遇到一个完全接受自己的人何其艰难。

波妞的妈妈听到宗介这么说，放心了，把波妞捧在手上，问波妞：“他愿意当一个完全接受你的人，当人类就要舍弃魔法，你愿意吗？”波妞点头：“嗯、嗯”

这一幕让我想起了成人世界里的结婚典礼，妈妈或爸爸在确定对面的人值得女儿托付终身后，将女儿的手放到女婿的手上，自己独自离开。波妞回到宗介身边后，她的妈妈消失了，电影镜头扫了一下波妞的爸爸，他站在他们身后，神情有些落幕，脸上又浮现出几丝宽慰之感。

其实影片不仅在表达爱情，也在表达亲情。

环境

首先很喜欢这个港口小城的设定。你想想，如果设定是一个大城市的游客来到一个水清沙幼的旅游海滩邂逅一只美丽人鱼，听着很浪漫，可是那会多苍白无趣。而宗介里沙本身就生活在这个小城，里沙做着普通的工作，耕一是一名常年在海上的船长（大概是渔船）。这样就很特别很有生活气息了，然后这里的地形也很好玩，宗介家沿着草丛中的小路就行到达（脏乎乎的）海边。这里的道口不是过火车，而是大船。

这部电影我最喜欢的部分就是前面交代故事发生背景的铺垫段落。

矛盾

靠近人类的地方，海非常脏，但远远望去，海面还是美的。真实的海岸基本就是这样，这也代表波妞父亲的目标：淹没只知道索取的肮脏人类世界，一切重来。

但不知为什么，波妞和那些小鱼姐妹，莫名就是反抗父亲，亲近人类。也许是因为他的做法是依然是极端而独裁的，一个人是不应审判世界的。而波妞的妈妈，大概是真正的神性，她爱一切，爱海洋也爱人类。至于让波妞变成人类，我觉得并不是卖掉波妞，只是：1波妞想和人类一起，那就只能变成一个人，如果她还有魔法，人类的世界就会乱套。2既然现在的波妞和宗介互相喜欢，那他们的选择也只关乎现在，以后是否变成泡沫，是他们自己的事，毕竟波妞制造了混乱，也要负责。3波妞变成人类，代表这次混乱翻篇清零，接下来从头再来。

只不过，结尾的时候，大家在谈判什么？

是不是女神告诉人类：你看，虽然你们一直占上风，可是海洋发威，人类最终还是一死。看你们人不错，我家波妞又喜欢宗介，这次放过你们。但是，里沙只是个普通人，她也做不了什么呀。

画面

我特别喜欢的部分是波妞在海浪上奔跑以及她的上岸带来的大雨和巨浪。波妞代表的应该是自然的力量吧？自然的力量无谓善恶，它只是生机勃勃，或者过于生机勃勃。

无论电影还是生活中，发大水是我是我最爱看的场面了，发大水本身就有审判意味，因为它就意味着一切重来。淹没人类的痕迹，一切重来。在千寻里面，上升的海面还很温和，这里就是赤果果的大爆发了。

我曾经因为这部金鱼姬的场景不是吉卜力的传统风格，随意又粗糙而嫌弃它。现在想想，那些3D动画已经把场景道具做的那样极致的细致和真实了，手绘二维不需要再以华丽写实为目标了，手绘二维不再是动画的主流，它被边缘的同时也可以做自己了。不带偏见的看，会觉得那些笔触有些粗糙的植物和房子也挺好看的，简陋的海浪也挺生动的。

意义

要说最大的感觉，我觉得金鱼姬特别放得开，特别任性，也特别活生生。抛出了很多问题，先发大水发泄一下，然后用可爱的方式随便解决掉算了。

金鱼姬的爸妈为什么在一起？最后为什么是这种结尾？我觉得导演根本不在乎。

对人类失望的男人和海洋女神的结合，代表人类与自然的和谐？因为一部分人破坏了海洋因此想消灭所有人类，所以这个男人是不对的？波妞和宗介代表了自然和人类的善意？要是这些问题都点破说出来那可真是太中二太不新鲜了，所以还是放在那自己看吧。

《悬崖上的金鱼姬》也是一部歌颂爱的作品。两个小孩儿之间可能不会产生爱情，但爱让他们走到了一起。

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