电影赏析：《哈尔的移动城堡》温馨 更温情 守护家园的诺言
哈尔的移动城堡是宫老作品中比较特殊的一部，这是一部完全脱离了东瀛文化的宫氏动画。影片的原型来源于欧美畅销的儿童文学作品，因此这部动画中透着欧洲传统童话的色彩，中世纪的城堡和教堂、神秘的魔法和邪恶的女巫、王子与灰姑娘式的爱情…..在传统的框架之内也填充了不少现代元素。蒸汽朋克这个20世纪诞生的文学元素被植入了这部浓郁的欧式童话中，观众可以在影片中看到远古的高深魔法和现代的科学技术并存，宏伟的魔法城堡与巨大的航天战舰交相辉映。蒸汽朋克并不是第一次出现在宫氏的作品中，早在《天空之城》中，宫老就将蒸汽朋克的想象发挥到极致，在《天空之城》诞生的18年后，用一部相似风格的动画呈现在观众的眼前。
单纯、清新、宁静、童真…..这是宫老的作品给我的第一感觉，《哈尔的移动城堡》中虽然有纷飞的战火，有邪恶的魔法。但在宫老的调和下，它依然是一部温柔、温馨、更温情的童话。苏菲和哈尔的感情是贯穿整部影片的主线，一个是住在移动城堡里的英俊魔法师，一个是长相平凡的帽店女服务员。两个人就像是西方童话中的王子与灰姑娘，平凡的苏菲是幸运的，他找到了自己的水晶鞋，也最终得到了属于自己的爱情，但这一切都是来自于她自己的努力。当苏菲小姐变成苏菲婆婆的那一瞬间，苏菲没有因为失去青春而慌张绝望，她只是在提醒自己：“要冷静，要冷静！”苏菲就是这样一个女孩儿，表面上柔软温顺，但内心却无比的坚强，正是这份坚强可以让她放弃出去做更好的工作的机会而执着的坚守父亲的帽店；正是这份坚强让她再中了荒野女巫的诅咒后依然可以乐观的面对；正是这份坚强让她帮助哈尔找到面对恐惧的勇气；也正是这份坚强让她拯救了自己，拯救了哈尔…..苏菲的性格中有温柔体贴的一面，更有坚强不屈的一面，她的出现改变了哈尔的生活。哈尔在电影中给人的感觉是表面上冷酷，但心里却十分柔软，正像他自己说的那样，他没有勇气去面对荒野女巫，也没有勇气去面对莎莉曼，更没有勇气去面对生活带来的恐惧，哈尔就像一个没长大的男孩儿，在遇到苏菲之前，他更多是逃避，直到苏菲的出现，让他找到了生命中真正可以让自己付出的东西，为了保护苏菲，他学会了面对恐惧，他学会了牺牲……苏菲和哈尔性格上的互补成了这对感情调和的催化剂，宫老在处理感情戏时依然选择了优雅的低调，没有什么轰轰烈烈，没有什么海誓山盟，只是用最单纯、最平淡，也最朴实的对白来描绘。
苏菲温柔的外表和哈尔温柔的内心抚平了电影中那些由战争带来的伤痛，动画也像是一部不温不火的爱情剧，但宫老的作品中，配角往往更出彩，《哈尔的移动城堡》中的这些小角色为电影又添了分温馨，尤其值得一提的是火焰恶魔卡西法，这个小角色放在今天只能用一个“萌”字形容。而卡西法在电影中的种种卖萌的表现，也让他成为电影里最可爱的角色，无论是平日里的斗嘴调皮，还是关键时刻的勇气爆发，卡西法都给人一种憨态可掬的感觉，尽管他一再声称自己是个恶魔，但他却有一颗善良的心，卡西法怎么看都不会是恶魔，更像是一个可爱的宠物。马鲁克、稻草人…..这些小人物在电影的言行烘托了整部动画的温馨气氛，即使是邪恶的荒野女巫，在失去法力后也露出了他温馨的一面。
温柔、温馨，这是宫老电影中永恒不变的旋律，在这种旋律中更有一种默默的温情从电影的一开始就伴随着我，直到电影结束。有人说宫老的作品是小朋友们的礼物，但对我来说，它同样是我这个“大朋友”的礼物，每次坐在电脑前在重温宫崎骏的电影时，总能给我带来一种莫名的感动，不是来自电影里那些催泪的情节，而是每一帧动画中透出的那股童真，岁月可以轻松的带走儿时的稚气，却带不走心中对往昔的回忆，我喜欢电影里苏菲坐在湖边静静凝望的那个片段，那一刻仿佛时间停止，给我一种宁静、清新的感觉，这正和现实中的匆忙和疲惫形成鲜明的对比，在那短暂的一刻，可以让我忘却烦恼、忘却忧愁。或许这就是宫崎骏的动画，尽管有人说，宫老老了，没有当年的那些天马行空的想象了，可对我来说宫老的作品可以给我提供一个宁静的空间，短短的两个小时里，我会沉浸其中，就像N多年前一样去体验那份童真。
在影片的结尾处，女孩通过已然解体的城堡之门来到男孩的秘密田园，看见了那个少年是如何在流星划过的天空下许下诺言。他吞下了流星，捧出了自己的燃烧的心。移动的城堡宛如一个大大的心脏，上面积满灰尘，管道纵横。它已颤颤巍巍地走遍千山万水，但依旧孜孜以行，它是由那团少年的心火驱动的。少年将自己封闭在城堡里，也许等着谁来将他拯救，但同时，城堡并非与世隔绝，它有4个出口且在不断移动，也象征着哈尔在恪守着某种处世的准则生存于这个世界。而那就是少年哈尔对自己许下的诺言，这一切都是因为那个纯真的诺言。我们如女孩一样不知道那句诺言的内容，但我们一定会猜得出，那一定是世上最美的句子，最动人的希望。女孩哭了，在穿梭于少年哈尔营造出的记忆时空的虚幻中，她的泪水飘洒，喃喃自语道：不知为什么，我就是想哭。这是这部电影最感人的场景。
电影一如既往有着反战的主题，但相比于《天空之城》或《幽灵公主》，导演更多地将笔触落在女孩苏菲是认识男孩哈尔的过程中。从一开始偶遇白马王子，到被荒野女巫变成老婆婆，来到移动城堡充当清洁妇。正如有的影评说的，这里变为老婆婆寓意着少女的固有的自卑，但在睡梦里，她卸下了心灵的枷锁变回了女孩：人只有在睡梦里才能回到真实的自我，而在意识所烛照的白天，人或多或少带着某种观念的面具或世俗的枷锁。在真正理解和爱上了哈尔后，她终于彻底地变回少女，不过，此时的苏菲已然有着流星一样发出清辉的头发，她已成长升华，不是原先那个懦弱平庸的女孩，她真正沉浸在男孩的心灵世界中，成为哈尔梦想的参与者与守护者了。
战争游戏与守护家园是在价值上和人类理性中的判别，是宫崎峻电影中永恒的主题。战争是成年人的愚蠢游戏；而守护家园却是孩子游戏中最成熟理性的行为和选择。这种成人与孩子的行为错置，更能表达宫崎峻对战争的批判。电影中，那些争名逐利的成年人，有的如市民，陶醉在鲜花彩带欢呼游行中；有的如士兵，在战争的火与血生与死中苦苦挣扎；有的如荒野野巫，终日在荒野黑暗中咒天怨地，干尽坏事。只有抛弃以出卖心灵换得的魔法，才获得安逸恬静的暮年生活作为补偿。而这些导演所描绘的成人的世界，无一不是反衬出哈尔守护家园的珍贵价值。村上春树说：“到那时，大象将会重返平原，而我将用更为美妙的语言，描述这个世界。”也许只有当被成年人所操控捉弄的扭曲，陌生，荒芜的世界恢复原来的样子时，我们身处其中的每一个人，每一颗心，才能知道少年哈尔在流星划过的苍穹下所许下的究竟是怎样的一句诺言。
因为要突破哈尔画的阵地要去救他，因为老巫师觉得嫉妒，因为电影构图需要，一个俊美的少年和同样善良勇敢的女孩，因为，因为他是宫崎骏，为了电影的观感。
在回哈尔的童年那一段，我是张大嘴巴看完的，哦，超人的想象力，哦，极美的幻想盛宴，少年与流星定了契约，将自己的心脏交换为魔力。而少女，与少年早做了约定，请等我，将来再见，请不要陷入恶魔的心地。
我想，无论故事情节如何，无论是否没有像英国原著一样交待清楚每个细节的来龙去脉，单单是欣赏着无与伦比的绚丽场面，单单是听着与剧情相匹配的交响乐，单单是被故事引导着不去思考只是单纯欣赏，也是放松与唤起童心的绝佳体验。