一点一画皆文章——孙伯翔笔下的“竖”

魏碑书体的笔法比其他书体突出，所谓突出是指方笔方雄，圆笔圆浑，两者相比较起来反差极大。所谓方笔多主方，但并非笔笔皆方；圆笔多主圆，也并非笔笔皆圆。

但是，由于经典碑帖的创作年代都较为久远，多有残缺污损，加之大多由金石传拓而来，无论是点画的起笔、行笔或是收笔，还是结构的穿插组合，用毛笔较难展现出来。因此对于初学者而言，往往不得其门而入。

现年86岁的孙伯翔先生作为当代北碑巨匠，其魏碑创作在当代碑学领域具有创造性启蒙意义。他将“刀”“笔”作统一观，在孙伯翔营构的北碑结构中每一字都成为一个高度造型观念的视觉表达。孙先生认为，想学好魏碑书法，首先要对基本笔画的书写方法做到游刃有余。并就魏碑书法中的基本笔画之——“竖”的写作技巧进行讲解。

竖的写法与横的道理几乎是一样的，起笔同是一样，或藏或露，方圆交错，但收笔不一样。横的收笔或略顿内收，或势尽笔收。

竖的收笔主要有两种，传统叫法一是垂露，一是悬针。垂露者笔回，悬针者意回。行笔的线横与整似乎近同，坚与横的涩行之法是一样的，只是笔势有异。在运行笔法上，都要沉实、涩行，有运动的节律，切忌死板、平拖、浮滑，在这里我们不妨放开想象力，与机械化的、自然的具象作一个比较，水泥的电线杆子从人们的视觉中看上去，下头粗，上头细，它是机械的人力所为，并非自然之象，所以它是死板的，不变的，没有精神没有语言，更谈不上什么艺术的生命力。

反过来我们再联想到大兴安岭林海中的苍松，其势直上九霄，远看高耸挺直，近看仰察则是直中有曲，多曲而成一线，这种自然之象正是书法之笔，生长时它是竖，如果伐倒在地它就是横。

比如“中”字和“千”字都是垂露竖。“中”字的竖起笔为露锋横侧笔。通常写魏碑有句经验之谈，叫作“横笔竖下，竖笔横擎”，就是针对方侧之笔说的。竖的横侧入笔之后，继而提毫向内再著力下行，至底部略驻笔转势向右下顿（切勿重顿），顿中有提，接着衄笔旋回。“千”字亦同，不再泛举，起笔虽入上撇内，也应见笔。

“中”字和"郎”字的竖是悬针竖。“中”字全字的笔画重，笔画少，所以也就决定主笔“竖”下笔要重，竖笔横侧入笔继而提笔转下，毫不轻率，收笔著力至终，笔送到位，笔不回意回。再看“中”字的全体，扁“口”上倾，主竖又有意安排靠右，而且上长下短也是有意反结安排，使全字具有精神飞动之美。“郎”字的竖较细，它与全字的左半部的密聚有关系，所以写得细些。但细的笔力却能见主笔精神，千万不要写得过快，否则悬针竖就会显得轻浮。