一个关于责任与爱的家庭故事

岳惠英（张艾嘉 饰）的母亲去世之后，惠英最大的念想就是将远葬在乡下的父亲的坟迁回城里，和母亲葬在一起，这个念头让她和父亲的原配姥姥（吴彦姝 饰）之间爆发了巨大的矛盾。迁坟的事成为了惠英的心结，亦让她和丈夫孝平（田壮壮 饰）之间的感情产生了裂痕。惠英的女儿薇薇（朗月婷 饰）是电视台的栏目记者，对姥姥的过去充满了好奇的她将这场“家庭矛盾”搬上了电视，展现在了大众面前，虽然出发点是善意的，可整个事件却愈演愈烈最后变成了一出闹剧。与此同时，薇薇和男友阿达（宋宁峰 饰）之间的感情因为阿达的青梅竹马的出现而遭遇了信任危机，这让她对等了外公一辈子也孤独的生活了一辈子的姥姥产生了莫名的亲近之感。

优美地平行于生活。它的动人，很大程度上得益于它的得体。很抓人，但不咄咄逼人。是爱的教育，但没有说教感。笑点不少，丑态也有，但不嘲笑人物。人间冷暖，它照单全收，也不粉饰，但它的目光，是善解人意的，因而让我们感受到的更多是暖流。

以一段葬礼开始，相爱相亲也带出生活里的刺。离开和等待，又是拔掉刺后隐隐传出的痒。用篱笆维护自己想象的感情生活，但发现一辈子所守之人只是真实的义务之责，这样的人生算不算虚度？在这世上，委屈和误解一直都在，你总要学会试着理解那些没能相爱的缘分，这或许不是与自身和解，而是珍重所有再见。

三代情感故事，由迁坟串联，沉着恬静。老年：蹉跎混沌一辈子，等着一个人，质朴而纯粹的爱。中年：因为火花凑活一世，亲情感越发浓厚。青年：自由癫狂无拘无束，炽热的爱。开头有些鸡汤，逐步深入发现，原来每个家庭都有这样一段老一辈心酸往事。用细腻的方式呈现，烙下年代印记。田壮壮和姥姥演得好。

姥姥对丈夫抛弃后死守，絮叨理想化老妈，叛逆想偷结婚女儿，重新买车去浪漫的老爸，王志文、李雪健、刘若英惊艳，吴彦姝张艾嘉对峙精彩。闹到电台不接受残酷现实，照片雨夜坏掉神来之笔，三代人城乡纠缠，为爱自私与放手，暗讽贞节牌，李安家庭三部曲后很久没如此复杂文艺经典，难得浓浓真情，耐人寻味。

我不觉得这是一部单纯靠演技和故事支撑的电影，导演绝对是最大功臣，一个并不复杂的故事，她却用了一种很有层次却不着痕迹的表现手法，对情感的掌控和宣泄也恰当好处，夹杂了私货却不喧宾夺主，还有些温柔的批判，比上一部进步太多。太难得看到一部华语电影可以这样深刻的关注当下中国人的情感现实了。

姥姥点着脚尖仰望外公的照片，像是凝视一个陌生人；抹布擦糊了湿水照片上外公的面容；片尾张艾嘉田壮壮的对话。这几段印象极深刻，张艾嘉用细腻的情感传达了家庭成员之间的羁绊，三代女性的描摹归结成一点，就是女人是为爱而生的动物。在这个做什么的都要开证明的年代，爱情用什么来证明呢？

一个关于责任与爱的故事，恰到好处的煽情和有条不紊的故事节奏，所有角色和故事细节，既缱绻又明了，且在最终都得到了自己的释放和救赎。张艾嘉真是一个很会讲故事的人。

张艾嘉这个对爱和生活的洞察力很可以！应该是今年我最爱的华语电影无疑了，自己最想哭的那段戏是田壮壮唱歌的时候，当你找到爱的时候也就找到了自己，退一步，有可能是走了一大步，与自己和解，才是真的海阔天空。

催泪的故事中夹杂适度的笑点，这种讲述态度别有趣味，很舒服。特别是两人开新车一段非常棒。不过电视台部分实在夸张的让人有点受不了。三代女人戏，最大的亮点却是田壮壮，角色与表演都讨人欢喜。现场有女观众留言亮了：妈妈，你别再催我了，因为我还没有找到田壮壮那样的老公！

老人一辈子的守候、父母的茶米油盐和中年危机、孩子的快餐式生活——不仅是爱情观的差异，更是几代中国人的生活缩影。一场闹剧引出政府效率低下、媒体炒作、形式主义盛行等诸多热门话题，一书结婚证明化解了三代人的隔阂。从冲突到妥协，这是中国人的处事方式；这个故事，是每一个普通家庭的故事。