《听雪楼》情节大改 故事落入俗套 武侠之路到底该何去何从？

武侠是片大雪覆盖白骨的大地，人性无差别的表现到底该不该表现？

武侠已被写绝？

从上世纪九十年代开始，武侠剧霸占荧屏，各种电视剧电影层出不穷，对武侠的解读也是高屋建瓴，首推的当然是武侠五大家“金古黄粱温”，特别是金庸的小说，从春秋到清朝，金庸按顺序都写了一遍。

金庸笔下，是郭靖为国为民的大义，是乔峰的铁骨铮铮，堂皇义气，也是倚天屠龙的霸气，当然也是古龙笔下的孤独与柔情，这就是经典武侠，不容小人，只限君子；经典武侠也有不少反映人性黑暗的作品，但都局限在古龙等人的笔下，所以，经典武侠，是在金庸的手里写绝了，侠义，“救人于厄，振人不赡，仁者有采；不即信，不倍言，义者有取焉。”这是《史记·太史公自序》中对侠的解释。金庸笔下，铁肩担道义，三尺济苍生，每一个人物都成为了经典，但也是太过经典，想要超越，实在太难。

新武侠的尝试。

自金古黄粱温之后，也有不少武侠小说家出现，著名的有沧月，步非烟，凤歌等人，《听雪楼》就是沧月的名作。

新一代的武侠小说家不是没有想过继续发扬经典武侠，沧月写的《东风破》就是一本比较成功的发扬经典武侠的著作，但后辈的模仿始终难以达到金庸等人的高度，更是难以超越，就像是古典小说中，《红楼梦》一出，超越已经不可能了，因为曹雪芹已经将古典小说的标杆拔的太高了，武侠小说亦是如此，金庸等人把经典武侠已经写绝了，新武侠要发展，唯有变。

从《听雪楼》看新武侠为何难以搬上荧屏。

新武侠的写作首推沧月等人，沧月写作以女性为武侠中的主动角色，女性在她的武侠世界中占的比重非常大，这是经典武侠中不曾拥有的；步非烟的作品变化诡异，笔风也是变化多端，而且在武侠小说中开启了中性主张的风气，继古龙之后，将武侠与推理结合，成为新一代的武侠小说宗师级作家。

《听雪楼》但看小说，人物亦正亦邪，都非常冷漠嗜血，武侠是一片被雪覆盖的白骨累累的大地，看似没有规则，实际上却在用血与剑书写着规则，强者的剑，是唯一的规则，为国为民的是大侠，但不是武侠，没有足够的实力，郭靖守不住襄阳，号召不了武林英豪，没有绝对的武力，乔峰杀不出聚贤庄，而新武侠把这一切都放大了。

经典武侠将武林的冷血隐藏了，或者说是隐晦的暗示了，主线还是人性正义，但新武侠，冷漠嗜血被放大，让人看到了武侠世界的残酷。沧月笔下，女性角色不在依靠男性，而是独立自主，但她们大多都变成一个个悲剧，原因就是女性的自立是对男性的挑战，对男性权利的一种挑战，《听雪楼》表现的尤为明显。

剧情版中，拜月教教主华莲成为最大的反派，杀血魔，杀萧逝水，毁了沉沙谷，血魔之女舒靖容和听雪楼楼主萧逝水之子萧忆情联合，消灭了大反派华莲，最终比翼双飞。如此情节已经落入武侠剧的俗套，金庸古龙笔下，这种剧情并不少见，唯一可以看的应该是剧中的武打场面，1142场戏中，武打戏份占据了四分之一，过多的武打戏份造成了剧版的华丽。但作为一部武侠剧，《听雪楼》并不是那种非看不可的剧集，也不是看完一遍还想再看一遍的经典。

《听雪楼》剧版对原著改动非常大，原版《听雪楼》自2001年开始发布到如今，已经畅销近千万册，深深吸引大众的是书中那种“虐”，是正义得不到伸张的虐，是人性中恶被无差别表现的虐，也是爱而不得的虐。原版中，华莲没有杀血魔，萧逝水，更没有毁沉沙谷，最后也不是萧忆情和舒靖容比翼双飞，而是反目成仇。

人性的无差别体现，让很多人选择流着泪将它读完，然后读了一遍又一遍，从某种意义上来说，《听雪楼》太过冷血与黑暗，萧忆情作为听雪楼主，为高权重，漠视生命，冷血无情，舒靖容五岁丧母，八岁丧父，冷酷的武侠世界让她变得冷血，崇拜强者，表面来看，萧忆情和舒靖容应该是极为匹配的一对。一个贵为楼主，地位实力都有，一个崇拜强者，渴望实力，但事实却是人性是难以磨灭的，在嗜血的江湖，再冷漠的人，心里总有一块地方时暖的，是脆弱的，希望被人关爱的。所以两人最终必定反目，这也是沧月的特点，女性不再是被男性俘虏的角色，而是一个自主的角色，萧忆情多么想控制舒靖容，舒靖容的反抗就有多么强烈，两人注定难以和平共处。

改为剧版后，《听雪楼》没有了这些内涵，或者说这些内涵很难用剧版去表现，这个世界还是不应该过多展示黑暗冷血的一面，所以到版权马上到期之时，才匆匆赶出了这么一部落入俗套的剧版。但新武侠就是这样，不是所谓的堂而皇之的正义，而是赤裸裸的人性，冷漠与嗜血，不说写作方法上有多么进步，但一些方面，却与经典武侠不同。

新武侠不适合改编成剧版，经典武侠早已翻拍过多，武侠世界已经开始落寞，如今的武侠究竟该何去何从？