老照片独家揭秘 人民英雄纪念碑营建全程

前事不忘，后事之师。一个民族不忘记自己的英雄，崇尚英雄的民族才能有继续前行的精神力量。这一点，新中国成立之初，我们的开国元勋们就已经深深意识到。

1949年9月30日，中国人民政治协商会议第一届全体会议通过了在首都建立人民英雄纪念碑的决议。

1957年4月，人民英雄纪念碑在修建中 。冯文冈摄

1957年“五一”前夕正在建设中的人民英雄纪念碑。

1957年“五一”前夕的首都人民英雄纪念碑正在安装。

1956年，北京市出席全国先进生产代表会的代表，华克专是建设人民英雄纪念碑的工程师之一，他创造性的完成了人民英雄纪念碑碑心大石料的安装设计和施工指导工作。王一波摄

1958年3月，人民英雄纪念碑落成了。冯文冈摄

北京市都市计划委员会随即向全国各建筑设计单位、大专院校建筑系发出征选纪念碑规划设计的通知。到1951年，收到140多件各种形式的设计方案和设计修改方案(截至最后定案时共收到240多件)。海外华侨也积极献计献策，陈嘉庚组织华侨绘制了图纸，并制作了水泥柱头模型，寄给人民英雄纪念碑建造工程处。

1952年5月10日，首都人民英雄纪念碑兴建委员会正式成立。该委员会主任由当时北京市委书记彭真担任，副主任由著名建筑家梁思成担任，秘书长为薛子正。

为了体现周恩来总理关于建筑纪念碑的目的在于“纪念死者，鼓舞生者”的指示，1953年3月，纪念碑兴建委员会从240多种设计方案中精选出8种，向专业设计人员广泛征求意见。

这8种设计方案包括：矮而分散的典型设计，高而分散的典型设计，做成三座门的设计，矩形主柱式碑型——高的典型设计，有嘹望台的设计，红墙上立碑的设计，碑顶立群像的设计和最终被采用的碑型设计。

1959年6月，人民英雄纪念碑。王可信 李祖慧摄

1959年5月，夜色中的人民英雄纪念碑。刘光华摄

1959年6月，参观人民英雄纪念碑的群众络绎不绝。王可信 李祖慧摄

1959年5月，人民英雄纪念碑浮雕，人民英雄纪念碑上的“五四”浮雕。王可信摄

1959年5月，人们在观看人民英雄纪念碑上的“五四”浮雕。王可信 魏中时摄

林徽因和梁思成两人一致支持人民纪念碑应采用碑的形式，以碑文为中心主题。最让他们二人担心的是，如果采用了雕像的形式，那么天安门前的建筑群将会被从苏联学来的青铜骑士之类的雕像所覆盖，破坏了原有的和谐气氛。中国的情况与苏联大不相同，外国的纪念雕像一般都只是纪念某。个人或某一件事，而这次的英雄纪念碑则是为了纪念自鸦片战争以来跨越百年的无数革命者的光辉事迹，这是无法用具体或者抽象的雕像能够构思和表达出来的。

如果以中国传统的书法和文字来设计纪念碑，既能突出中国特色和中国气魄，又能深切地符合中国传统的民族形式，更简单明了地表达对英雄的崇敬。对此，林徽因曾直言不讳地说过，“任何雕像或是群雕都不能和毛泽东亲自题写的‘人民英雄永垂不朽’以及周恩来亲提的碑文相比。”

经过数次讨论协商，都市计划委员会最终拍板，采用梁思成和林徽因提议的设计方案，即现已建成的方案，以碑为主，以碑文为主题。

林徽因

1960年，下了班的工人，下了课的学生湧向天安门广场英雄纪念碑前，观看青艺、中国杂技团联合演出的活报剧。高宏摄

1962年，中小学生在烈士纪念碑前献的花圈 。王振民摄

1964年，兵马司小学的学生在英雄纪念碑前举行纪念仪式。高宏摄

1966年4月，八面槽小学的“红领巾”来到人民英雄纪念碑前，他们向革命烈士献了花圈以后，又在纪念碑前重温革命烈士刘胡兰的英雄事迹。

关于纪念碑建在何处，曾有多种提议。经过广泛的讨论，最后中国人民政治协商会议决定建在全国人民的政治活动中心——天安门广场。

人民英雄纪念碑处于中轴线上略微偏南的位置上，为新中国成立10周年规划人民大会堂和革命历史博物馆的设计选址留有余地，使得这3个建筑物与天安门之间形成菱形关系，不同的位置都有非常好的视角。这种先建碑，再根据它来规划天安门广场和周围建筑的建设方式，在世界广场建筑史上是没有先例的。

1973年， 出席共青团北京市六次代表大会代表到天安门前英雄纪念碑敬献花圈 。

1976年，首都人民到天安门广场英雄纪念碑追悼周恩来总理。刘乐棠摄

1977年9月9日，纪念毛主席逝世一周年。

1985年9月2日， 首都各界代表在天安门广场追念在抗日战争中牺牲的战士和死难同胞 。胡敦志摄

1958年“五一”，人民英雄纪念碑之夜。

1958年“六一”，首都少先队员集会欢庆六一国际儿童节，少年儿童们在向人民英雄纪念碑致敬。

1999年，蓝天白云下的人民英雄纪念碑。胡敦志摄

1958年4月22日，人民英雄纪念碑建成，碑身正面是毛泽东亲笔为纪念碑写的题词：人民英雄永垂不朽。

为了完美地将毛主席的题词镌刻到石碑上，就不得不提到一位著名的书法篆刻家魏长青。毛主席写在信纸上的题字原稿每个字只有6．6厘米见方，要把这些字刻在一块高14．7米、宽2．9米、厚1米，重达60余吨的巨大花岗岩碑心石上，首先要把字放大20倍。按当时的方法，原拟以幻灯投影将字放大，但试验后发现，虽然尺寸不差，题字却失去了原有的神韵。

应邀参加建碑的魏长青被推荐出来解决难题。他仔细分析了毛泽东主席手书的特征，采取手工放大的办法精心描绘，然后将加工后的大字用照相的方法缩小20倍，再与原作相对照，精心修改，如此反复，直至惟妙惟肖。字体放大问题攻下后，篆刻又遇难关。因碑心石硬实而坚脆，劲小了刻不动，力道稍大则一錾就崩。魏长青依据自己篆刻的实践，建议把胶皮覆盖在碑体上，然后将需要錾字部位的胶皮拉下来，形成“阴文”轮廓，再以高压空气加金刚砂往花岗岩碑心上喷射。这样，一个个边缘整齐的大字终于被刻到碑上。

无论是日理万机的国家领导人，还是殚精竭虑的建筑师、雕塑家，还包括哪怕至今仍是默默无闻的石匠、技工，无数的人们以忘我的工作热情全身心地投入，终于在天安门广场上树立起了一座时代的丰碑。来源 北京日报