有关作文的名言警句是有关作文的名言警句 不是用名言警句写作文~··

有关作文的名言警句是有关作文的名言警句，不是用名言警句写作文~·· 360问答搜索登录微信朋友圈微博QQQQ空间复制链接字号调整取消标准大超大巨大 的名言警句是有关作文的名言警句，不是用名言警句写作文~·· LV 2015 08 20 有关作文的名言警句是有关作文的名言警句，不是用名言警句写作文~·· 满意答案LV2015 08 21运笔如山未足珍,读书万卷始通神.——苏轼读书破万卷,下笔如有神.——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调.——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠.——叔本华作品是心灵的精华.——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候,才能得到一种堪称真正的艺术的东西.——素友一个作家应该具有两种品质,正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力.——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了. ——海塞为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条. ——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般. ——阿林汉为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西.我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来. ——小林多喜二对我来说,写作就像呼吸一样,不呼吸我就活不成,同样,不写作我也活不下去. ——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物,使习以为常的事物变得新鲜. ——萨克雷好作品的秘密,在于用新的方式叙述一件旧事,或用一种旧的方式叙述一件新事. ——戴维斯笔乃心灵之舌. ——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味.——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者,公众从来没有同情过.——科尔顿写作是一种信念的行动,不是语法的技巧.——怀特写得清楚的人拥有读者,写得含糊的人拥有评论者.——卡米简洁是智慧的灵魂.——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作,批评家为下一代写作,而教师则为更后来的人写作.——菲茨杰拉尔德文风如其人.——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人,而是谁也模仿不了的人. ——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话.——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服.——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情.——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事. ——伊拉斯谟舌头说的也好,笔头说的也好,最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词,以免它们变成利剑.——莱尔只要你不把太多的词扯在一起,词具有很大的力量.——比林斯模仿别人是必要的,模仿自己却是可怜的.——毕加索作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众. ——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西. ——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件.清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这们的景色.光凭想象是不行的.——普列姆昌德没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心.——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情.——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒. ——尼·布瓦洛一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的. ——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画.他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里.一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中. ——武者小路实笃要想打动人,首先自己要被打动.否则,再富技巧的作品也决无生命. ——让弗·米勒每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透.——别林斯基一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的. ——齐斯主题是从作者的经验中产生,由生活暗示给他的一种思想,可是它蓄积在他的印象里还未形成,当它要求用形象来体现时,它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式.——高尔基果主题不合适,所有天才都白白浪费.——歌德创作不能急于求成,要慎重地研究题材的所有因素,以便进行比较,达到最大的匀称.——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择,都不是随心所欲的,都是由题材和人物决定的. ——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材.从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材.经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西.——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西.——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物,其次,才是确定的其余人物,他们沿着阶梯自上而下,环绕在中心人物的周围.这,就如同一座建筑的结构一样.——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型?——典型既是一个人,又是很多人.就是说,是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人,包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们.——别林斯基描写人,是容易的；描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现.——达·芬奇只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师. ——罗丹我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点. ——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节.天才即在于此. ——屠格涅夫要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿.要知道得详细,才能写得简练. ——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词.形容词太多是危险的.不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条增色十倍. ——斯坦利·沃克写作贪快的人,糟就糟在不懂得简练.——司各特一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力. ——高尔基词汇越简练,它就越准确. ——高尔基不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难.——莫泊桑一字不可易,易则损文笔.——荷马要琢磨每一个字、每一句话,要研究通篇的风格.一切都要恰到好处,都要站得住脚,都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来,而且要做到一字不易,换一个字就会损害通篇的完整性和它的美. ——富尔曼诺夫语言的准确性,是优良风格的基础.——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就.——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西. ——巴尔扎克写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次! ——尼·布瓦洛要想工于运笔,就得勤于练习.——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的.随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想. ——果戈理写作要严格、严格,再严格.求快——这意味着不是往山上爬,而是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条.——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡,也只为要使他醒后更兴奋.——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味.——塞·约翰逊写作,尤其是诗,等于流汗.作品就是汗水.——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品,毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象. ——穆勒劝你从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它,润色、再润色才对；有时候要可以增添,却常常要割爱删弃. ——尼·布瓦洛我是写过不少东西,但凡是我认为不理想的,我都将它们付之一炬,重新写起. ——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍. ——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快,而送出去付印要慢.短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好.只是有一点区别：酒不能动,不能老打开,而短篇小说却时时得抚弄：看一看,摸一摸——相信吧,每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了,那时候再送出去. ——富尔漫诺夫00

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