高考优秀作文特殊文体—小小说
特殊文体1小小说
小小说是在虚构的故事情节中，捕捉人物生活的感觉经验，并将其诉诸散文化语言文字的叙述艺术。
小小说也是小说，也要注意其虚构的本质。也就是通过虚构的故事和人物反映社会生活中的各种冲突。这些冲突往往给读者带来强烈的阅读体验和审美体验。
高考作文中写小小说，往往是短小精悍的微型小说，其特点是情节单一，人物形象不多，故事发生的环境也较统一，冲突较具体单纯。
一、小小说的题目
小小说题目有两种常见的处理方法，一种是平淡的题目比如《初恋》《等待》《窗帘》《同学》《祝福》等，通常这类题目本身并没有太吸引人的地方，初看上去平淡无奇是他们最大的特点。这类作品想写好，情节是关键。没有好的情节和讲述功力，取这一类的题目时就会失分。因此，对于初学者来讲要多留意另一种比较具有特色和新奇感的题目，比如《从人到猿》《没有年代的故事》《水缸里的月亮》《寻找花木兰》等。也就是说，最好是取一些叫人看了眼前一亮的题目，而且这类比较新奇的题目也有助于活跃思维对于情节的构思。
二、小小说的开篇
初学者不要设计太复杂的开篇，越简单越干脆越直接越好。最好是一上来就直接展开事件的讲述，即便需要铺垫最好也能在几十字内结束。如果感到自己作品的开篇过于缓慢拖沓，一个有效的解决方法是直接把作品开篇删去一两段或者说一两百字，这样通常作品的开端都会更紧凑一些。
三、小小说的人物
小小说的人物是关键。因为小小说里的人物一定要有自己的特色或者明显区别于素常的标识。比如写“小女孩”就不如“穿着碎花裙的小女孩”给人更直观的感受。给人物一些具体的细节特征或者不同的行为习惯，像口头禅或者地方口音或者某些习惯性动作等，以此来凸显人物自身的特色。
另外如果想强调一个人物的真实感，就要给人物取一个具体的名字。比如写一个人腐败，如果叫对方“王自强局长”和全篇都叫“王局长”效果是不一样的。如果你的目标不是塑造人物，而是写人与人之间的冲突或者呈现事件的复杂曲折情形，那么适宜用代词来指称人物，比如人称代词“他”，或者其他泛称，像“男人”、“女人”、“老人”、“小青年”等。
此外在可以选择的前提下，优先采用第三人称来完成作品，因为对于初学者第一人称很容易写成偏向散文或记叙文的效果，而第三人称写作在一定程度上能避免这些。至于第二人称创作难度高，一般不适合初学者采用。
作为一篇小小说来讲，通常一篇作品三两个人物就可以了，人物太多，你根本顾不过来，会导致人物塑造挤占了太多篇幅，故事情节无法有效展开。当然这是一般的经验谈，也有小小说出场人物多达五六个，但是这一类的作品通常都需要更好的技巧，比如通过人物自身的话语就达到了很好的人物塑造效果等。对于初学者来说并不容易掌握。
这里所说的“出场人物”不是指那些被一句话带过的路人甲路人乙，而是指至少要占有百字以上描述并在情节发生某些作用的。
四、小小说的语言
小小说的语言在最初的创作里，一般要求以干净简练为好。尤其是对于初学者，与其为了“语言优美”把作品写得像散文，不如干干脆脆地把要讲的事情讲清楚更好。当然，在小小说里，口语化的语言，会带给人更直观的感受，区别于书面语的隔膜感。创作到了一定的地步，不再满足于这样表达，会不自觉的在字与字句与句之中之外赋予更多意思的双重表达甚至是多重表达。但这些，创作没到一定高度是不能感知和熟练运用这些。所以对于初期的还是要回到最初：干净，简洁。
五、小小说的情节
写人写事，情节里就离不开景物描写。要注意的是，作为小小说来讲，通常都需要避开大篇幅的景物处理。一般对于景物的描写最好都局限在一二十字内，而且最好是结合着人物和场景的需要，简单地带出一笔。也就是说景物描写是点缀，说到底都是为人物为主题服务，不是描述的主要对象。另要切记的是初学者一定万把作者内心的所思所想直接写在情节里。具体表现为让人物说出了不符合身份和情景氛围的话语。或者过于“直白”地在情节里尤其是结尾的地方去“揭示”或者“升华”主题。
小小说一定要通过情节来讲述，通过具体的事件让读者感受到你要表达的东西。同时要注意情节中的矛盾冲突，以及思想性。所以一篇小小说具体该如何表达都要善于依据文章的情节需要来做出适当调整，制造矛盾点，平息矛盾点，没有矛盾点，就没有看点。
六、小小说的结尾
关于小小说的结尾，最好不要非把事情讲完讲满。在事情即将结束之前戛然而止最好。也可以在事情冲突最剧烈的一刻直接画上句号。写故事需要完整的情节，但小小说创作不需要把事情讲完。因为事情一旦结尾，冲突的发展就容易一下陷入低潮，这个时候结尾未必是最佳选择。
（一）
无言处最是动人
江苏考生
他吸了最后一口烟，长长地舒了口气，刺鼻的烟味混杂着胸中的郁气从肺管中喷涌而出，向空气中逃散开去。大脚狠狠碾灭了烟头，他翻身跨上那辆老式的二八杠自行车，用力一蹬。
剧团到家的路不算短，他可以好好想想今天发生的事情。最近一个星期，几乎每天排练结束时都是这样的状态。他知道《茶馆》这个戏是经典中的经典，也知道王利发这个人物分量有多重，所以人物的每一句台词他都细细琢磨了。台词的抑扬顿挫、轻重缓急，他都去请教了团里的老演员，废寝忘食地跟他们一起精心设计、反复锤炼。这样的下苦功夫，出来的台词效果应该是非常精彩的啊，导演怎么就不满意呢。他想不通，简直是一团乱麻，只有导演那拧巴的眉头和没完没了的烟圈在他脑海中一遍遍闪现，挥之不去。
对了，还有那句“没有台词的部分才是这场戏的亮点”。王利发跟小孙女告别的那场戏，王利发根本就没什么台词嘛！演员的嘴是拿来帮角色说话的，连台词都没有，叫我怎么演！有这一腔怨气作动力，脚下的车轮被他蹬得飞快，到家了。
远远就望见女儿倚在门口，穿着鲜红的小裙子，分外招人疼。可他今天实在没心思哄女儿，丢下自行车就径直往书房里去了。女儿怯怯地跟过来，拿乌黑的大眼睛望着他。都三岁了，话还是不太会说，想要什么东西就拿大眼珠子看着人，他对这个女儿既宠爱又有些无奈。妻跟过来：“她想买隔壁超市的糖想了一天了，我说等爸爸回来。你带她去一下吧。”他实在是累了：“你带她去吧，我累得很，不想动。”一只软糯糯的小手攀到自己的手上，狡猾地溜到了自己宽大的掌心。女儿红润润的小嘴不知什么时候噘了起来，圆溜溜的大眼睛一动不动盯着自己，那眸子里分明闪着狡黠的光。
不知怎么他的心突然就柔软了，好想把全世界的糖果都捧到这个小丫头面前。他宠溺地捏着女儿软乎的小手，温柔又无奈地说了声“好”。
这只小狐狸啊，一个字都不用说就征服了他。然后他又不禁有点沮丧，如果自己在舞台上也有这般轻易打动人心的魅力，也就不会这么苦恼了。
可这魅力从何而来？他恍然大悟。如果女儿聒噪不已，自己大概连看她一眼的耐性都没有。正是她的出奇的沉默，才引来了自己的注意，才有了“创作”的空间，将自己的眼神和情感默默传递。王利发那段没有台词的戏，不是情感不足，恰恰是与孙女生离死别的悲伤太深切太痛苦而无法言说，是剧作者精心设计的留白。这角色的无言之处，正是演员尽情发挥自己的创作才能，用纯粹的表演、用眼神和表情发声的绝佳契机啊！
他拿起了剧本，翻到告别那场戏，思索起来……
一个月后，《茶馆》首演获得巨大成功，报纸上刊登出来的剧评标题赫然写着“新王利发大放异彩，无言处最是动人”。
（二）
青 瓷
一枝青花犹如一条小蛇盘上了瓶身，那瓶在日光下显得如此晶莹剔透。而一条长长的记忆，纠缠着老戴的整个人生。
当老戴还是小戴时，他的生活就如享受着江南春风的竹笋般，舒适，滋润。但是好梦总不会长，变故来得很随意，又那么让人无措。
老戴的爹，是小有名气的制瓷人。有一天，京城来了老朋友，老戴爹设了酒宴招待客人。席间，老友拿出一支锦盒，爱瓷如痴的老戴爹当时就呆在那里，半晌，才接过青瓷，喜得直叫，“好瓷！”老朋友问：“老哥哥，你说，这瓷值多少钱，我这条老命就差点儿为这瓶丢了。”老戴的爹有了些醉意，笑嘻嘻地伸出两个指头晃了晃。“两万两？”“嘻，二十万两。”老友喜得不知所措：“当真？”“我还能骗你吗？这可是景德镇的制品，慈禧太后的珍藏！”说着，老戴爹抱着瓷瓶站了起来，大概是想让老友看看瓶底的印章。谁知脚下被椅子腿绊了一下。连人带瓷瓶摔倒在地，瓷瓶就这样碎了一块。老戴爹的酒也醒了……
最后，老戴爹变卖了所有家产，才凑了不到十一万两的银子。朋友接过银票，在叹息声中离去了。
老戴爹开始修补瓷瓶，他晃着脑袋，满脸憧憬地说：“儿子，等爹把这个物件儿修补好了，咱的大房子就会回来的。”
可惜，世上的事就是难遂人愿，家里已经到了一贫如洗的地步，老戴爹仍然固执地不接其他任何活儿，埋头修补青瓷。谁知瓶子还没补好，老戴爹就中风了，临终前支吾地指着青瓷想说些什么，却被老戴娘打断了：“这个破东西害了你。你还想拿它害孩子们，它再值钱我们也不补了！”老戴爹在不甘中合上了眼睛，老戴娘哭得死去活来。
小戴渐渐变成了老戴，他的技术也越来越好。但他一直忘不了父亲的遗愿，老娘去世后，他拿出那个被老娘恨了几十年的青瓷瓶，潜心修补。“爹，吃饭了！爹，你还在看那破瓶子？”儿子叫着老戴，不紧不慢地说。儿子在烧瓷上很有天分，这一点极像他爷爷。可是爷俩儿怎么也烧不出一块让青花瓶看起来完美无缺的瓷来。
“你这两天背着我神神秘秘地干了什么呢？”老戴不解地看着儿子。
“保密。”儿子得意一笑。
老戴六十大寿那天，宾客满堂，却不见儿子。半晌。儿子满头大汗抱着一只锦盒走了过来。打开。一枝青花静静地开在瓶子身上，阳光下温润如玉。“你，你修好了？”老戴老泪纵横，这瓶子补得真是天衣无缝。
“没。那破瓶子被我摔了，又不是什么宝贝，修什么？我重新烧了一个一模一样的。”儿子笑着说。
“你是怎么烧出来的？我和你爷爷可从来没想过再烧一个。”
“你和爷爷太看重那青瓷的价值了，忘了不破不立，只知道补！”
（一）
本文作为2016年江卷高考语文满分作文，具有以下亮点：
（1）寓理于事，构思精巧。文题材料是关于“有话则长”与否的讨论，本文通过他对所扮演的角色的认识转变及演出成功，彰显了一个深刻的道理，即“无言处最是动人”，从而巧妙地切合了“有话则短”的题意。将道理融合在故事里，借故事表达自己的思想，构思精巧独特。
（2）布局精当，描写细腻。文章重点写他下班回家后的发现和顿悟，展现其认识过程，而对如何排练、演出略而不写，只写“一个月后，《茶馆》首演获得巨大成功”略作交代。文章注重描写，特别是心理活动和细节描写，给读者留下深刻印象。
（二）
考场作文，议论文占百分之九十以上，写小说的少之又少，本文精选小说这一文体，一枝独秀，引人眼球。文章故事曲折，鉴瓶——损瓶——补瓶——新瓶，涟漪连连，引人入胜。结尾卒章显志，契合材料，点明主旨。文章勾画老戴、老戴爹、儿子三个人物，“戴”寓“带着厚重的压力”，又寓“慢慢等待”之意，构思巧妙。再者，小说语言精当，“一条长长的记忆，纠缠着老戴的整个人生”“当老戴还是小戴时，他的生活就如享受着江南春风的竹笋般，舒适，滋润”“小戴渐渐变成了老戴”等，给人以灵韵之美。
紧张的考场之上，短短时间之内，能写千字小说。且如此精美，实在令人感喟。赢得高分。