诗词格律与创作 2篇短文搞清那些平仄不同意义相同或不同的字
对于那些在古诗词中同音不同义、同义不同音的这些字，一般只鉴赏而不创作诗词的人对于这个问题一般注意不到，但是喜欢写作诗词的朋友可万万马虎不得。读诗与写诗看问题的角度不同，读诗时这个问题可以稀里糊涂地混过去，给学生或观众读者做诗词鉴赏时可以完全不提，但是写诗的人却不能不知道，否则就会闹笑话。
例如：中、看、过、听、觉这些常见的字，看、过、听是平仄不同意义相同的字，如同麻将牌的“混子”，是可以随便用的；有的字平仄不同意义也不同，就不能随便用了，比如“中”，表示中间的意思是平声，表示中箭的意思是仄；而“觉”这个字两个读音都是仄声，一个是入声表示觉察的意思，这个字在今天已经派入了平声，很容易被当作平声使用。觉的另一个读音是去声，表示睡觉的意思。在创作诗词时，如果不标注为新韵，那么就默认为使用古韵，所以一定要搞明白这些字的不同读音和不同的意义。这些多音多义的字一般分为以下几类，老街分2篇文章简单说一说，尽量把常用的字列出来。
一、平声不同韵部 意义相同
1、按照今天读音押韵，古韵不同韵部的有：般（上平十四寒；上平十五删）、饥——上平四支；上平五微、坛——上平十四寒；下平十三覃。2、按照今古都是平声，但是古音不同韵部：掺（下平十二侵；下平十五咸）、呱（上平七虞；下平六麻）、车（上平六鱼；下平六麻）、槐（上平九佳；上平十灰）、瞢（上平一东；下平十蒸）、蛩（上平二冬；上平三江）、推（上平四支；上平十灰）、崖（上平四支；上平九佳）。3、占据三个韵部的：涯（上平四支；下平六麻；上平九佳）。
这些字如果不在韵脚的话，因为意义相同是可以随意用的，但是放在韵脚处却有不同的情况。如果是邻韵例如“般”，古体和词可以混用，律诗可以放在首句，但是在律诗的双数句却是万万不可以混用的。例如涯有三个韵部，分别是上平四支、下平六麻、上平九佳。我举3例完全不可乱用的例子：
1、在下平六麻韵，刘禹锡《浪淘沙》：九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家；涯在上平四支韵，
2、在上平四支韵，刘长卿《长沙过贾谊宅》：三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
3、涯在上平九佳韵,元稹《痁卧闻幕中诸公徵乐会饮因有戏呈三十韵》：穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。彼美犹溪女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
以上3个例子，涯都在关键韵脚，押哪个韵部，是不能有一丝错误的。
二、仄声不同韵部 意义相同
1、其中在上、去声韵的有：上——上声二十二养；去声二十三漾。下——上声二十一马；去声二十二祃。懊——上声十九皓；去声二十号。伴——上声十四旱；去声十五翰。炳——上声二十三梗；去声二十四敬。簸——上声二十哿；去声二十一个。澹——上声二十七感；去声二十八勘。祷——上声十九皓；去声二十号。弟——上声八荠；去声八霁。递——上声八荠；去声八霁。掉——去声十八啸；上声十七筱。遁——上声十三阮；去声十四愿。忿——上声十二吻；去声十三问。妇——去声七遇；上声二十五有。馆——去声十五翰；上声十四旱。饯——上声十六铣；去声十七霰。扫——上声十九皓；去声二十号。怒——去声七遇；上声七麌。悄——上声十七筱；去声十八啸。在——上声十贿；去声十一队。寿——上声二十五有；去声二十六宥。转——上声十六铣；去声十七霰。右——上声二十五有；去声二十六宥。吐——上声七麌；去声七遇。卉——上声五尾；去声五未。敛——去声二十九艳；上声二十八俭。涕——上声八荠；去声八霁。挽——上声十三阮；去声十四愿。婉——上声十三阮；去声十五翰。绾——上声十五潸；去声十六谏。侃——上声十四旱；去声十五翰。篆——上声十六铣；去声十六谏。馔——上声十五潸；去声十七霰。
2、其中在去、入声韵的有：悖——去声十一队；入声六月。刺——去声四寘；入声十一陌。作——去声二十一个；入声十药。缚——去声二十一个；入声十药。缀——去声八霁；入声九屑。
3、其中在两个不同上声韵的有：打——上声二十一马；上声二十三梗。莽——上声二十二养；上声七麌。取——上声七麌；上声二十五有。缶——上声七麌；上声二十五有。某——上声七麌；上声二十五有。母——上声七麌；上声二十五有。亩——上声七麌；上声二十五有。
4、其中在两个不同去声韵的有：大——去声九泰；去声二十一个。绽——去声十六谏；去声十七霰。富——去声七遇；去声二十六宥
5、其中在两个不同入声韵的有：北——入声十三职；入声二沃。咄——入声六月；入声七曷。掇——入声七曷；入声九屑。国——入声十三职；入声一屋。楫——入声十六叶；入声十四缉。厥——入声五物；入声六月。陌——入声十一陌；入声十药。鹘——入声六月；入声八黠。、霎——入声十六叶；入声十七洽
小结
仄声字只有在需要押韵时才注意韵部，因此我选的这一部分字，是相对比较常见的可以用在韵脚的字。仄韵只用在古体诗和填词的时候，一般古体诗上去很少通押，而入声一定是都用的；填词时 ，上去是可以通押的，但是入声也一定是都用的，除非是换韵的词牌另当别论。在古体诗中王维的一首《鹿柴》就是一个典型的例子：
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
这首诗的“上”是上声二十二养而不是去声二十三漾。所以这首诗是押的上声韵，另外《乐府诗集·杂歌谣辞四·敕勒歌》是一首换韵的古体诗，前边是押上声韵，后边是押平声韵：
敕勒川 ， 阴山 下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
韵脚分别是： 下、野两个字押韵上声二十一马，茫、羊是平声韵七阳。一般阅读和鉴赏诗词时不会注意这些问题，但是我们写诗必须知道，而且不可乱用。因为内容较多，今天先发上半部分，明天会主要写平仄不同意义相同的多韵部字。有兴趣了解古诗词创作的而朋友可以看一看这篇文章：学习旧体诗 看1篇短文花3分钟避免10年弯路。
@老街味道