小说写作中 你要少用全知视角 保证一个场景中只有一个视角人物

两个人吵起来，你就看不懂了，这就是视角干扰。

一堵墙上写着一个“6”字，两个人争执起来了：在墙角的人说是“6”，在房顶上的人说是“9”。

假如这一吵架场景，分别从两个人的视角来描述，公说公有理，婆说婆有理，只会让你紧皱眉头感叹：清官难断公婆事。

两个人中，如果再加入三个邻居，共五个人，你一言我一句的，相信你的脑袋就像乒乓球一样被打来打去，将会彻底晕头转向。

所以你在写小说时，建议你不可轻易转换视角，尽量固定一个视角人物。当然也有特殊的情况，不过还得参考以下意见。

尽量不要使用全知视角全知视角是指上帝视角，是由法国的托多洛夫提出的一种叙述角度，也称为“零视角”。

零视角对剧情中的人、事、物各方面都清清楚楚、无所不知，就像有人在解说一部纪录片，只顾快速传达信息，直到把你脑袋塞满，不容你有一点想象空间。你不知道如何代入，如何入戏。

请相信，没有视角的零视角绝对不是好的视角。

尽量不要转换视角人物写作小说，最好用一个人的眼睛来看世界，保持固定的视角写出来的小说，才会有身临其境的感觉——入戏很快，想跳戏都难，代入感强。

在特殊情况下，你如果必须要转换视角，也得找到区隔点。有的小说同时存在两个主人公，也不可同时塑造两个人，这样会让读者的感到时断时续，产生情感割裂。

你得先塑造第一个人，就是以第一个人的视角看世界，直到读者对他产生共情为止；然后在同样的场景下再塑造第二个人，直到与第一个人搁置的地方重合。

只有这时，你才可以在两人之间切换视角，形成双线交织，相映成趣。好像听起来有点抽象，现编一个例子来看看：

“借给我100块钱吧！”A心里觉得都是老朋友，没什么不好意思开口。B摸摸头，用手指搓起了太阳穴，没说一句话。

“到底行不行啊？你吱一声啊！”A感觉到对方有难处，但都是老朋友了，希望他能直接表个态。

“吱！”B从牙缝挤出了一声。

这是一段塑造A的情节，然后再换成B的视角来塑造B：

“借给我100块钱吧！”

B挠挠头皮，心想朋友之前借钱真的不好处理，怎么办呢？

“到底行不行啊？你吱一声啊！”

B被这一声催懵了，只能条件反射似地发一声：“吱”

好，到这里刚才与上一段重合，以后就可以在不同场景下转换视角了，大功告成。

一句话里不可同时出现两个视角最后还有一点就是不可犯视角错误：一句话里不可出现视觉游离，也就是不能有两个视角人物。举例：

老宋喘着粗气，一侧鼻孔的鼻毛也跟着抖动，他觉得这是有人在捣乱。

试分析这一句，“鼻毛抖动”是外人视角，老张的心理活动是角色视角，一句话里两个视角，明显不合理，这也是写作新手最易犯的一种视角错误。

最后建议你写作小说时，要保证一个场景一个视角，最好保持视角的统一，谨慎使用视角转换。以我手写我心，以我心来共情。

看到这里，你也许会问小说开头以哪个人物视角切入为好？好，下次我就来讲讲这个问题，喜欢请先关注看更多文章哦！