一篇文章 解码隶书

学习书法到底从什么书体入手，历来就是一个有争论的话题，各有道理，根据自己的实际情况进行取舍。我主张的是学习书法，从楷书入手比较好，但是其他主张也有自己的道理，尺有所短，寸有所长，各有利弊。有的朋友就主张书法适合从隶书入手，今天就和大家探讨一下有关隶书的一些话题。

隶书，起于秦，盛于汉，给人以沉雄大气的感觉。如果唐楷给人的展示的是盛唐的气象，那么，汉隶则呈现给人们的是汉人的满满的自信！或飘逸率真，或干练果决，每一块石碑都各具风貌，影响了唐楷，也影响了魏碑。

隶书相对于楷书来说，笔法相对少了一些，而对篆书，笔法又多了一些，不像开始因笔法丰富而难学，也不像篆书笔法极少而单调。隶书，尽量用方笔，较少用圆笔，用姚鼐《登泰山记》的一句话说就是：多平方，少圆。下面我们结合《隶诀》来介绍一下隶书。

方劲古拙， 如龟如鳖。（逆进平出，迟送行涩。）蚕头雁尾 ，笔必三折。雁不双飞 ，蚕无二设。点画俯仰 ，左挑右磔。重浊轻清，斩钉截铁。

这首歌诀的作者已不可考了，但是因为大致总结出了隶书的形状和书写特点，所以很受学习隶书的朋友喜欢。下面，以我个人的理解，解读一下这首歌诀。

方劲古拙， 如龟如鳖。（逆进平出，迟送行涩。）

笔画要写的朴茂一点，不要刻意的写得很整齐秀丽，流漏出自然质朴的美，像龟和鳖一样的迟拙。这一句是说些隶书的时候，结体要像龟鳖一样体形扁宽，行笔不要太快。所以有的版本有下面括号了里的两句话，并且有的是在末尾。写的时候，多用藏锋逆入的笔法，写慢一点，行笔要有阻力大而迟滞的感觉。

蚕头雁尾 ，笔必三折。

隶书典型横的“蚕头雁尾”写法

隶书的最典型的代表笔画就是横的蚕头雁尾写法，蚕头雁尾的横，是要有三个折笔才写成的。

雁不双飞 ，蚕无二设。

但是，这一写法一般都是作为主笔出现的，并且同时出现，一般没有单独的蚕头或者单独的雁尾出现。在隶书里面，讲究一字无二主，就是一个字不出现两个主笔，蚕头雁尾的出现，就意味着要强调这一笔，既然强调这一笔，那就是主笔了。如果一个字里面还有捺笔，捺笔一般是天然自带的强调笔画，遇到这种情况，就不要在出现蚕头雁尾的写法了，如果由于避免单调等因素，需要在有捺笔的字里面出现蚕头雁尾的横，那么就改变一下捺的写法，不让捺再重按护尾了。附带提一句，有人说“燕尾”，这是不对的，燕子尾巴是分叉的，是收不住笔的病笔，应该是像大雁的尾部一样的形状才对。

点画俯仰 ，左挑右磔。

汉字里面有的字是撇捺和呼应点是成对出现的，一般的写法是区别于楷书的撇出去的写法，而是挑起来的写法，与之呼应的捺要写出波折的捺笔护尾，这种呼应的笔画，注意左右的俯仰关系，处理好笔画呼应的对称的关系。

重浊轻清，斩钉截铁。

如果是比较浑厚的笔画，就用力大一点，以让笔画显得粗壮，如果是比较轻盈的笔画，就用力小一点，以让笔画显得秀美，但是有一个总的书写原则，就是下笔像斧剁铁钉一样的果断利落。

隶书区别于楷书的特点主要笔画特点有以下三点：

一、折笔。以楷书的“横折”来说，楷书是顿笔出肩的，隶书是或转笔，或折笔，或断笔出角，楷书含蓄，隶书锐利。隶书的其他折笔有有这个特点。

隶书“折笔”的写法

二、圆笔。楷书里面有的圆笔，在隶书里面处理成方笔，由于书写习惯的不同，给书写带来一些别扭的感觉，典型的就是弯笔，楷书是圆笔，隶书处理成方笔。

三、钩笔。楷书的钩多出锋，隶书的钩多为一推笔，没有出锋，基于这个特点，有人归纳出“篆隶无钩”的说法。其实，如果学习的书体多了，有些时候是不好一定区别出是什么书体的，比如楷书对应的快写是小草，隶书对应的快写是章草，楷草之间有过渡的行书，隶草之间就不可以有过渡的书体吗？现代有些书法家也把篆法入隶，也把行书笔法和楷书笔法融入隶书之中，不再一一举例，可留意一些书法大家的隶书作品。当其他书体的笔意进入隶书的时候，就不好把“篆隶无钩”说的太绝对了。楷书借鉴隶书的写法，典型的就是欧体的竖弯钩的起钩，带有明显的隶书笔意。

在隶书的书写过程中，有人为了模拟碑刻的残缺破损的古朴美，有时候也在字中用笔随意划一下，比如把“其”字中间的两个短横上加一个“短竖”，“言”字的横上面也类似的这样处理一下。“中”字下面一横断开做两笔书写等等，都是模拟古碑刻的残破沧桑的古朴美。

刘炳森隶书“歌”字

隶书书法的章法布局一般采取横成行竖成列的格局，竖着书写，行距大于列距。

师古不泥，古人一定要学习，否则容易狂怪，也不能太拘泥，否则就容易呆滞。