「诗词格律与写作」词的格律基础（上）

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中国文学总的来说分为韵文和散文两类，其中韵文又分诗、词、曲、赋；散文分散文、小说、戏剧三类。其中赋介于韵文和散文之间，如果押韵就应作韵文，有些不押韵的如《秋声赋》、《前后赤壁赋》属于文赋，可以视着散文。

韵文按形式上又分作齐言和杂言两种。

齐言（每句话长短一致）：

四言（诗经）---五言（古诗十九首）---七言（少量六言）

杂言：

古歌谣---楚辞---乐府---（格律化）词---（加衬音衬字）曲---有韵新诗

什么是词？

王力先生认为：

有固定的字数

律化的平仄

长短句

和乐可歌

一种律化的，长短句的，有固定字数的诗，是乐府格律化的结果。早期的词从诗脱胎而来，比如《浣溪沙》、《玉楼春》、《竹枝词》、《清平调》等仍然是齐言制式或稍有变通。

词的起源（六朝乐府起源说）

较早见于乐府诗，如：

梁武帝《江南弄七首其一》

众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。

舞春心。临岁腴。中人望。独踟蹰。

《江南弄龙笛曲》

美人绵眇在云堂，雕金镂竹眠玉床。婉爱寥亮绕红梁。

绕红梁，流月台，驻狂风，郁徘徊。

《江南弄采莲曲》

游戏五湖采莲归，发花田叶芳袭衣。为君侬歌世所希。

世所希，有如玉。江南弄，采莲曲。

七曲格式如一。这一首七个句子，前面三个七字句，后面四个三字句，第四句重复第三句末尾三个字。沈约及萧岗相和的几首江南弄格式也一样。

（梁）张率《长相思其一》

长相思，久离别，

美人之远如雨绝。

独延伫，心中结。

望云云去远，望鸟鸟飞灭。

空望终若斯，珠泪不能雪。

前面两个三字句，接着一个七字句，接着再两个三字句，接着四个五字句，且韵脚字都差不多

（陈）陆琼《长相思》

长相思，久离别，

一罢鸳文绮荐绝。

鸿已去，柳堪结，

室冷镜疑冰，庭幽花似雪。

容貌朝朝改，书字看看灭。

不仅格式一样，连韵脚字也和张率用的一样。

还有许多类似不一一列举，跟后来的成熟词牌长相思非常相近。

如：

白居易《长相思》

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

都有不少三字句，不同的是由押仄声韵变成了后来的押平声韵，并有重复的韵脚字。

词语格律诗的异同

异：长短句，有弹性

同：固定字数，律化平仄，可重复，可跳跃

相比格律诗词更方便用口语可减少凑韵

万树《词律》收录660个词调，1180个词体；

《钦定词谱》收录826个词调，2306个词体；

王国维：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”

词比之诗，更善于抒情，更善于写爱情，所以词兴盛之后一下子出现了宋词的繁荣。但是它终究不能完全取代诗，即使在宋代，诗的数量也远远超过词。所以诗词成为了并行发展的两个文学形式。

词的南方文学特性

1、作者多系南方人

宋词人籍贯：共871人（南方716人，北方155人）

浙江216人 江西158人 福建111人 江苏82人 四川61人 安徽46人 湖北17人

湖南17人 广东6人 广西2人 河南 68人 山东32人 陕西14人 山西7人 河北5人

王室29人

（南方82.2% 北方17.79%）

清词人籍贯：可考4237人（南方4007人，北方230人）

江苏2009人 浙江1248人 安徽200人 广东15人 福建87人 江西71人 湖南60人

四川34人 贵州32人 湖北32人 云南18人 广西18人 满洲58人 直隶58人

山东53人 河南34人 奉天11人 顺天10人 甘肃3人 蒙古3人

（南方94.57% 北方5.43%）

2、风格

“自南朝之宫体”（《花间集序》）

“适与六朝跌宕意气差近”（陆游《论花间集序》）

“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质”（《隋书·文学传序》）

宋词繁荣的原因：

社会原因

1、市民阶层的壮大，对近于流行歌曲的词有较大的需求；

2、科学文化发展到封建社会的顶峰，社会的文化氛围浓郁；

3、文人队伍的壮大，宋代优待文人的政策；

4、政治文化中心南移，南方经济的发展，而词是一种南方文学。

文学原因

1、词在表情达意的强大功能，长短句与音乐联系密切，词调多，抒情功能超过诗；

2、宋代诗文因注重说理，受功能限制，较多具官方色彩，词则成为宣泄感情的最佳形式；

3、词行诗道，唐诗的繁荣为宋词的兴盛积累了语言与艺术的坚实基础；

4、大晟府等音乐机关以及精通音乐的词人自创词调的推动。

如何读词谱

韵：凡词谱中注有“韵”字者，即每阙词起句押韵之处；

叶：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵；

句：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句；

豆：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒号；

换：凡词谱中注有“换平”者，其上句必押仄韵，至此则换平韵，或上句皆平韵此处换其他平韵，反之亦然。

叠：凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能：叠句，如《如梦令》“知否，知否”；叠字，如《忆秦娥》之叠前句后三字；倒叠字，如《调笑令》之前句后二字倒过来重复；叠韵，如《长相思》：汴水流，泗水流；

令：不全都是小令，是词牌通称，许多词牌可加“令”或以之为异名；

引：凡题有“引”字者，乃引申之义，字必多于前；

近：又称“近拍”，均无短调；

慢：慢词，节奏舒缓，字数增加，常常是长调；

摊破：摊开，破裂，将一句破位两句，字数增加，如《摊破浣溪沙》；

减字或偷声：比本调减少字数，如《减字木兰花》、《偷声木兰花》；

促拍：杜文澜云：促节短拍，但事实却增字延长节拍，如《促拍丑奴儿》；

词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈节和谐，乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

王力先生云：唐无词韵，凡词韵皆与诗韵相同，其法密于宋，渐有以入代平，以上代平诸例。而三百年作者如云，亦无词韵。间或参以方音，但取歌者顺吻，听者悦耳而已。

词的押韵

1、不仅可以押平声韵，也可以押仄声韵，还专押入声韵；

2、平仄韵还可以换韵；

3、还可以平仄通押；

4、还可以用“交韵”与“抱韵”；也有“独木桥体”；

词的押韵最严的竟是依照诗韵，最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有严有宽，二则因为方音所囿。《词林正韵》（清 戈载），在平水韵的基础上进一步归纳为十九部，平上去三韵归纳为十四部，入声单独归为五部；词韵可选比诗韵更宽。

龙榆生《唐宋词格律》将词韵格分为以下几种：

平韵格

仄韵格

平仄韵转换格

平仄韵通叶格

平仄韵错叶格

（后两种用得比较少）

上去通押

在唐宋人的诗句里，已经有上去通押的情形，到了词里，上去通押就更为普遍。

平仄互叶

王力先生云：平仄互叶和上去通押的性质不同，上去通押是任意用上用去，没有一定的；平仄互叶确实规定某处用平某处用仄；

平仄互叶又和平仄转韵不同，平仄转韵只是有平韵转为仄韵，或由仄韵转为平韵，其韵部并不相同；平仄互叶却是在一定的位置上，由同意韵部的平仄间用。

严格说来，只有《西江月》和《换巢鸾凤渔家傲》是平仄互叶；《醉公子》与《蝶恋花》在疑似之间。平仄互叶普通常见的只有《西江月》一种。

如

欧阳修《踏莎行》

候馆梅残，溪桥柳细（8霁），

草薰风暖摇征辔（4寘）。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（4纸）。

寸寸柔肠，盈盈粉泪（4寘），

楼高莫近危阑倚（4纸）。

平芜尽处是春山，行人更在春山外（9泰）。

两首仄韵绝句，仅首句增一字改为二句，押的都是第四（三）部下的一个大部。

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，（9屑）

对长亭晚，骤雨初歇。（6月）

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。（6月）

执手相看泪眼，竟无语凝噎。（9屑）

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（7曷he）

多情自古伤离别，（9屑）

更那堪、冷落清秋节。（9屑）

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（6月）

此去经年，应是良辰好景虚设。（9屑）

便纵有千种风情，更与何人说！（9屑）

都是押的第十八部入声韵

词的押韵特例，比较少见

1、交韵

所谓交韵，是指一三句押一种韵，二四句押第二种韵；

如

毛文锡《纱窗恨》中：

双双蝶翅涂铅粉，

咂花心。

绮窗绣户飞来稳，（第六部上声）

画堂阴。（第十三部平声）

2、抱韵

所谓抱韵，是指一四句押一种韵，二三句押另一种韵，一韵包围另一韵；

如

欧阳炯《壶天晓》

月映长江秋水，

分明冷浸星河。

浅沙河上白云多，（河、多九部平声）

雪散几丛芦苇。（水、苇三部上声）

扁舟倒影寒潭里，

烟光远罩轻波。

笛声何处响渔歌，（波、歌九部平声）

两岸频香暗起。（里、起三部上声）

苏轼《定风波》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？（十部去声）

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声）

山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，（四部去声）

也无风雨也无晴。（声、行、生、迎、晴十一部平声）

3、福唐独木桥体（一韵到底）

如

蒋捷《声声慢·秋声》

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半分与雁声。

唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多余偶字句。入宋以后，仄韵多于平韵，偶字句多于奇字句。