《爆款文案写作公式》：爆款竟然有公式？自媒体人有福了
对于写作者，现在是最好的时代。各个自媒体平台都在大力扶植内容创作者。但对于创作者来说，最大的难题是什么？他们最希望的又是什么？
毫无疑问，作者们希望写出爆款文！但能写出爆款的作者仍是极少数。
有没有一套简单可行的公式，能够直接套用呢？
《爆款文案写作公式》说：有！
《爆款文案写作公式》是针对新媒体运营者的基础文案写作书籍，是一本工具书。作者从六大维度分析写作技能，通过对12个头部自媒体的爆款文案进行解析，总结出了五套可直接套用的公式。
《爆款文案写作公式》的作者叫佩弦，是一名新媒体文案老师。他在网易云课堂、淘宝教育等平台，有超过1万名的付费学员。
在《爆款文案写作公式》一书中，佩弦集中分析了12个成功的自媒体账号，分别是杜蕾斯官方、咪蒙、李叫兽、姜茶茶、新世相、胡辛束、顾爷、王左中右、黎贝卡的异想世界、六神磊磊读金庸、衣锦夜行的燕公子和银教授吐槽。它们虽然领域不同，但是，都个性突出，爆文频出，粉丝增长特别快。当然，收益也是相当得好。
一、写作有模式，爆款有公式
关于新媒体写作，作者佩弦总结了文案研习的“六项修炼”，即文案写作者要从思维、热情、工具、方法、技能和行业六个维度进行学习和提升，从而达到既掌握“招式”，又修炼好“内功”的目的。
在思维方式上，文案写作者要从学生思维转到职场思维，从低薪思维转变到高薪思维，从定式思维转到思辨思维。总的来说，就是从固定型思维模式，转到成长型思维模式，要让自己有不断成长的空间。
关于热情，作者采取日本“经营之圣”稻盛和夫对人的分类，“自燃型”“可燃型”“不燃型”。只有前两种人是有培养价值的。也就是说，从事文案写作的人，必须要对这项工作有热情。
就像开始认字时准备《新华字典》一样，文案写作也需要工具。本书中的“标题方程式”，“段子方程式”等，就属于文案写作的工具。
做任何事都要有方法。本书提供了成功账号的营销方法，以及账号主理人关于学习的方法，时间管理的方法等等。
作者还总结了新媒体文案写作的几种实用技能，如爆款标题、软文和段子等。
行业指的是，如何从一个新媒体的外行，成为内行的过程。
如何培养文案写作的这些内外能力？作者总结出了实操性很强的五大公式。
·标题方程式：标题=正能量*相关度*故事性*技巧
·软文方程式：软文=内容载体*植入广告*故事力
·段子方程式：“笑果”=笑点*相关度*戏剧性*技巧
·成功方程式：人生和工作的结果=思维方式（-100~+100）*努力（0~+100）*天赋（0~+100）
·求职方程式：求职成功=硬实力*匹配度*展示技巧
这五个公式，前三个是实用技巧类的，作者运用大量例证，对它们做了非常详细的说明。后两个则适用范围更广些，不仅对文案写作者有用，对所有自媒体从业者都具有指导意义。
二、掌握公式只是走向爆款的第一步
按照爆款公式，是不是就能写出爆款？还真不一定！就像全班学生都在学习数学公式，但考试成绩却绝不会相同。
差别在于刻意练习。
“刻意练习”这个概念由美国心理学家安德斯·艾利克森提出的。所谓的一万小时成功理论，离开了刻意练习，不过是在原地踏步。刻意练习的目的是不断进步，而不是简单的时间累积。
比如马凌为了取好标题，专门搜集了上千个好标题，然后归纳梳理，总结出了37种取标题的方法。她为了讲好笑话，看了大量如《老友记》这样的喜剧，总结出了52个笑点设计模式。
具体到文案写作中的刻意练习，“李叫兽”的主理人李靖给出了五个步骤，分别是：避免自动完成，离开舒适区，牺牲短期利益，大量重复性训练，持续地获得反馈。
所谓的“避免自动完成”，就是为了避免熟练之后的自动模式。比如，学会了标题套路，学会了爆款套路，时间长了，甚至会形成下意识行为。当一切都成了习惯，也就意味着无法再进步了。
方夷敏
新媒体文案作者，每一篇文章都要刻意练习，用心去做每一个步骤。
任何成功都不是几个公式可以解决的。12个账号的主理人，大多有长期的写作和媒体从业经验。
马凌在《南方都市报》做了12年编辑，“王左中右”的主理人王国培是原“澎湃新闻”的运营总监，“六神磊磊读金庸”的主理人王晓磊，曾长期任职于新华社重庆分社。而“黎贝卡的异想世界”的主理人方夷敏，在《南方都市报》做首席记者期间，在时政、娱乐电影等领域工作了14年。
但即使这样，他们也从来不敢对自己有丝毫的放松。比如方夷敏说，她的每一篇推送文章，光找图片就需要八九个小时，每天推送都在深夜，而她基本都是在凌晨三四点才能睡。
“胡辛束”的主理人胡娜，为了找到合适的时间推送点，也是做了大量功课，才确定把时间放在每天的22:22。为此，她还有一套“黑夜法则”。她说：“2222，是所有读起来像爱的东西都给粉丝。”
正确的方法加上长期不懈的刻意练习，才是成功的路径。
三、爆款之后呢
虽说爆款可以在短时间内收获巨大关注，也会有不错的收益。但是，爆款之后呢？
爆款之后是经典！
如果说爆款有公式的话，那么，经典就是没有公式的！经典只遵从内心。
真正能写出经典作品的人，永远都不是按照公式写作的。即使这样的写作，会在一段时间内不被认可，甚至会受到非议，作者也不会从中得到与付出相匹配的回报。但这又如何？
他们是为写作而生的。
菲茨杰拉德
在郭敬明写出《小时代》的时候，有人说这是中国的《了不起的盖茨比》。但作家史航一针见血地指出他们的区别。
史航说，这两部小说表面看着都在写纸醉金迷，都在炫富。但菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中，时时不忘跳出来，告诉读者，这些都是巨大的肥皂泡。它们看起来越光鲜越漂亮，就越处于即将被戳破的险境。
但郭敬明在《小时代》中，却始终都在坚定不移地告诉读者：看，这是钻石，这是城堡！太漂亮了！
这就是爆款和经典的区别。同时，这两部作品的作者，也都充分“享受”了作品带来的影响。郭敬明因为爆款赚得盆满钵满，而菲茨杰拉德却在写完这部小说后，陷入困境。
菲茨杰拉德的年代，写作变现最快的是短篇小说。菲茨杰拉德也又快又好地创作了大量短篇小说，满足自己上流社会的生活。但他依然想写长篇，写一部既耗费时间，又没有读者的长篇小说。因为那是他的生命所在。
《了不起的盖茨比》完成后，由于无人问津，菲茨杰拉德只好到好莱坞以写剧本为生，生活艰难，最后英年早逝。在他身后，《了不起的盖茨比》声名鹊起，被誉为美国文学史上的经典，畅销不衰。
著名作家路遥，在完成小说《人生》之后，作为作家，他已经成功了。但他认为自己的使命还没有完成，他要写一部百万字的巨著。尽管《平凡的世界》的第一部不被认可，尽管写作让他疾病缠身，但他依然要写。甚至不惜付出健康乃至生命的代价。
因为，那是他的人生价值所在。
菲茨杰拉德和路遥他们是少数人。他们不愿循规蹈矩，他们不愿是灰色的大多数。他们就像《死亡诗社》中的基汀老师，拒绝用传统四象限法分析诗歌一样，要打破世俗，打破传统，打破多数人的观念。
正是他们，是文化发展的推动者和引领者，代表了文化发展的方向。
学习爆款，仅仅是个开始！