韩愈新开创了一个重要流派 具有以文为诗和奇崛险怪的艺术风格
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韩愈（768-824），字退之，河阳（今河南盂县）人。三岁而孤，由长兄韩会、长嫂郑氏抚养成人。贞元八年（792）二十五岁，考中进士。但唐代经过礼部录取的进士，须再经吏部博学鸿词的考试及格，“然后命之官”。韩愈曾三次参加博学鸿词科考试均告失败，没有得到做官的机会。到贞元十二年（796）秋天，才被董晋署为汴州观察推官，开始踏入仕途。在任监察御史时，因关中旱饥，土疏请免赋税福役，罢除官市，为小人乘机进谗，被贬为连州阳山令。永贞元年（805）八月，移官江陵法曹参军。次年夏天，才奉诏返回长安，权充国子博士，在国子监从事教学工作。得到宰相郑细的器重却又遭人嫉，只好主动请求分司东都，以避诽谤。
元和十二年（817），随从裴度平定淮西藩镇吴元济之乱，以功升为刑部侍郎。元和十四年（819），因向宪宗谏迎佛骨，触怒了宪宗，几乎被处死刑；幸得裴度等人极力援救，改贬为潮州刺史。穆宗即位，他奉召回京，为兵部侍郎。当时镇州发生兵变，韩愈奉命前往宣抚，使局势转危为安，升为吏部侍郎。后由吏部侍郎转为京兆尹，兼御史大夫等职。卒年五十七岁。
韩愈现存的诗三百余首，继李白、杜甫之后新开创了一个重要流派，具有“以文为诗”和“奇崛险怪”的独特的艺术风格。司空图说：“韩吏部歌诗数百首，其驱驾气势，若掀雷挟电，撑扶于天地之间，物状奇怪，不得不鼓舞而徇其呼吸也。”（《题柳柳州集后》）这正道出了韩愈诗风的特点。这一特点，特别在他的山水写景诗中显得更为突出。
如他的《南山》诗，运用汉赋排比铺叙的手法，描述终南山的形势及其四时景色的变化，重峦叠峰，层出不穷，气象瑰伟，物态险异，在一定程度上反映了自然美中奇特的一面。但是，由于他“醉心于拗中取奇，因难见巧”，所以，极力搜罗奇字，追求险拗。在长达一百零二韵的诗中，押用险韵，一韵到底；并连用“或”字五十一句，叠字十四句。其排泵铺张，比汉赋更为突出。这就不能不使诗的美感受到一定的损害，显得艰涩难读了。又如《陆浑山火和皇浦提用其韵》一诗，是韩愈根据皇甫混的原诗原韵改写而成的。韩愈并没有到过陆浑，也没有见过这次山火，但他在这首诗里却采用夸张渲染的笔法，对山火爆发时的种种惨状，绘声绘色，充分显示出他的险怪诗风。
当然，在韩愈的长篇山水诗中，也有些是别具风格的佳作，如《山石篇》：
山石苹确行径微，黄昏到寺编蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置粪饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红洞碧纷烂漫，时见松杨皆十围。当流赤足踢洞石，水声激激风吹衣。人生如此自可乐，岂必局束为人轨！嗟哉吾党二三子，安得至老不更归？
全诗用散文笔调，通过记述黄昏到寺，夜深宿寺，天明离寺的游历过程，描绘了寺里、山间的景色。它像一幅山水长卷，一句一种景色，一句一种境界，使读者像追随着诗人的游踪而身历其境。在通体清峻之中，时而点染几笔秋丽的色彩，时而描摹几样轻淡的音响，浓淡相间，绘声绘色，形象鲜明，给人一种新鲜异样的感觉。诗中洋溢着诗人对大自然的热爱与向往之情，也流露出他对政治失意的不平之气。语言流畅自然，全无斧凿痕迹，是韩愈山水诗中所少见的。
韩愈的山水诗往往在那奇险的诗风中隐含着怨愤的心情，长篇的如《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》：
五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷？我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。潜心默祷若有应，岂非正直能感通。须更静扫众峰出，仰见突几撑青空。紫盖连延接天柱，石農腾挪堆祝融。森然魄动下马拜，松柏一连趋灵宮。粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。升阶伛偻荐瞬酒，欲以菲薄明其衷。庙令老人识神意，雕盱侦伺能鞠躬。手持杯跤导我掷，云此最吉余难同。窜逐蛮荒幸不死，衣食才足甘长终。侯王将相望久绝，神纵欲福难为功。夜投佛寺上高阁，星月掩映云瞳胧。猿鸣钟动不知曙，果果寒日生于东。
这首诗是韩愈于永贞元年（805），离阳山到郴州（今湖南棚县），由郴州赴江陵府（今湖北江陵）任法曹参军，途中游衡山时写下的。全诗写景、叙事、抒情，融为一体，意境开阔，章法井然。诗一开头便从大处落笔，气势磅礴。中间写衡岳诸峰，突兀高耸，令人惊心动魄。求神问卜一段，亦庄亦谐，其实是诗人借以解嘲清闷。末尾数句，更清楚地反映出诗人对现实的冷漠以及对自己被贬“蛮荒”的怨愤。
短篇的如《湘中》：猴愁鱼踊水翻波，自古流传是泪罗。蘋藻满盘无处莫，空闻渔父扣舷歌。这首诗是韩愈被贬为阳山（今广东阳山县）令，行经湘中泪罗江时悼念屈原所作。诗的开头，句法奇崛，具有突兀动荡的气势。诗人不是按通常写法，先点出汨罗江名，然后描写江上景色。而是运用倒叙手法，先突出不平静的江景。那神秘愁惨的气氛，实际上是诗人悲愤心情的写照，情寓景中。
后二句表达作者对屈原的崇敬与悼念，用楚辞《渔父》中的故事，情景交融，浑然一体，构成一个清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了无端遭贬的悲愤。
总的来说，韩愈的山水诗，在中唐诗坛上是别开生面的。他把奇险的语言风格、散文化的章法引入诗中，从而独创出一种新的山水诗风，扩大了山水诗的领域。这种创作特点对当时和后来影响颇为深远。贾岛、卢全、李贺、李商隐等人都在不同程度上接受了他的影响。
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