写作干货：对话就是冲突！冲突！冲突

上一期研习君分享了一些针对对话的训练，中心就是希望各位作者大大写对话时，能抓住每个人物的特质，让每个人物具备自己独特的用语模式，让读者只看到对话就能猜到人物。不知各位作者大大觉得有没有帮助呢？

当然，对话除了展示人物外，还有传递重要信息、推动叙事以及奠定故事基调的作用。那么，究竟怎样做才能让对话最大程度地发挥这几个功能呢？粗暴点来说就四个字：“加强冲突”！制造语言冲突，在冲突中促进叙事发展，甚至可以挖掘出更多有用的信息，学会了这一招可是大大有用~

今天，研习君就接着上次的内容，继续分享自己的学习心得。

加强对话中的冲突与张力

如果说对话是提升手稿的最佳捷径，那么提升对话的最快方法，就是加强冲突和张力。两个人在同一频段上的交谈是最沉闷的一种，谈话中不会有什么扣人心弦的内容。

詹姆斯把这种谈话叫作“坐下来喝杯咖啡场景”，要一定小心避免出现。他提醒作者，如果一定要两位朋友或同盟者坐下来交谈，千万不要仅仅借此向读者传达信息，而要尝试着制造一点麻烦。

1. 记住那些议程

例如一些警匪小说的开头会有此类经典场景——

“有什么发现？”“他把两个人的心脏打穿了。”“用什么打的？”……“干得不错。”“谢谢长官。”

这样的对话是完成了传递信息的工作，但是缺乏张力或冲突。但如果我们加入一些清晰而有区别的议程，比如第二个侦探不想让第一位接手调查，效果就会大大不同。

如把上面的对话结尾改成：

……“有目击者吗?”“我都搞定了。”“我问的不是这个。”

这样一改，故事就明显有趣得多。而我们所做的一切，只不过是加入了一点有目标的冲突。

所以，本技巧的中心点是，要理清楚每个人物在每个场景中的诉求，并把他们塑造成可以与其他人物形成对立的形态。

2.深入更多的争辩

在遇到可能滑向乏味的场景时，詹姆斯提供给我们一个简单的法则：让人物发生争论就好了。哪怕只是一次玩笑性质的争辩，也能发挥效用。

很多作者擅长写男女主、基友之间的互怼，也是这个道理哦~

研习君之前读毒蛋糕大大的《女王不低头》，发现对话是其中很亮眼的一部分，不但几个主要人物的说话风格很有辨识度（特别是伊娜，哈哈，承包笑点~），好几个重大转折都是通过对话发生的，而且通过不同风格的对话，营造出了完全不同的氛围。

好几章结束时，都是主要人物撂下几句有伏笔的对话，足够有悬念，怪不得那么多粉丝抱怨每天更都看不够。此处研习君大大点赞！

3.搭设障碍

搭设障碍的核心其实就俩字：打岔。

建立交流的屏障，可以是外部的，也可以是内部的。像爱情喜剧里经常会有两个人正在讨论秘密/大事/表白/同事八卦，而另一个人物不合时宜地闯入的桥段，读者会好奇这个场景结束时，他们的关系会否发生变化。冲突和张力就此起了作用。

我们在众多情景喜剧中可以看到好多类似桥段，几个人物各怀秘密，互相试探、防御，但总有意想不到的信息会透露出来。

像《老友记》里莫妮卡和钱德勒结婚那集，瑞秋发现自己怀孕了，菲比看到了验孕棒却以为是莫妮卡的，跑去祝贺他们，四个人说的完全不是一件事，牛头不对马嘴，只有瑞秋可以知道到底是怎么回事……当然这个度要把握好，不然读者/观众会厌烦。

4. 忧惧因素

在任何一个特定的时间点上，场景中的每个人物都可以为某件事而感到忧惧。从多种多样的角度来调配忧惧元素，你会发现场景中的对话会像被施了魔法一样美好。

经典如查尔斯·韦伯的小说《毕业生》（影版由达斯汀·霍夫曼主演）里，本恩决定和罗伯逊太太偷情，但他生怕被前台工作人员知晓，所以在这段与前台的对话中，忧惧和全部的张力完美地展现出来——

“您有行李吗，先生？”“什么？”“您有行李吗?”“行李？”本恩说，“有，我有。”“在哪里呢？”“什么？”“您的行李在哪里呢？”“嗯，在车里。”本恩说。他用手指向门厅的另一侧。“它在外面，车里。”“很好，先生。”前台说。他把钥匙拎在手里，朝门厅里打量了一圈。“我叫一个门童把它搬进来。”“哦，不——我还是宁愿别费事把它们都搬进来了。我拿个牙刷就够了。我可以自己去拿。如果可以的话。”“当然可以。”“我会安排一个门童带您去房间。”“哦，”本恩缩回手，说，“嗯，其实我自己找也一样快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能应付得了。”……

接下来的情节里，本恩走出前门站了会儿，又回到旅馆，刻意经过前台时停下脚步，拍了拍大衣的一个口袋，告知对方他拿到了牙刷。本恩凌乱的内心经过上面这段对话，刻画得淋漓尽致。

塑造精彩对话的技术秘方

要塑造精彩的对话，关键还在于真正深入地把握你笔下的人物——他们的特质以及各种各样深入的联系。只有真正了解了人物，对话才能水到渠成。

詹姆斯给出的具体做法如下：

1、编排

a .列一个人物阵容清单，给每个人物一到两句话的描述。

b .回过头检查一下，确保每条描述都是与众不同的。

c .给每个人物赋予一种怪癖；让这种怪癖对其他至少两个人物来说是恼人的。

d .把这些人物随机匹配，写几个“练手场景”。这对于各位作者的写作来说是很好的热身，并且可能产生一些真正能用在情节上的点子和起伏。

2、潜文本

詹姆斯提供了一种极有效的潜文本生成工具，起名“人物关系网”。

具体方法很简单：在纸上画圆圈，写下所有主要人物的名字，然后在人物和人物间连线。

抛出一系列问题：他们有什么关系？有没有一些过去建立的联系？这种联系他们自己知道吗？是只有一方知道，还是双方都浑然不觉呢？

在这种联系上，多费点工夫，看看能发展出什么。如果你能由此想出什么有趣的事，这可以为你有关这两个人物的场景提供大量的潜文本。同时，还能为你提供一些情节方面的素材，简直是重磅技能get！

（权利的游戏人物关系图）

3 、压缩

詹姆斯的建议是，除非有特别的原因需要一个人物满嘴跑火车，否则，对话通常是压缩过才好。

所以，要把对话“裁剪”。

不信，你想想让你印象最深刻的对话，是不是都是言简意赅、掷地有声、一句抵好几句的?

研习君此刻脑中荡起楚留香、花满楼、阿飞、李寻欢等一众古龙男主独具特色的说话风格，但他们都有一个共同点——简短而有力！除非你写的人物是包不同或者段誉，否则轻易不要长篇大论。

4 、别忘了沉默

沉默是错步的一个颇具威力的变体。最常被拿来举例的便是海明威的《白象似的群山》。

“我们再喝一杯？”“好的。”暖风吹动珠帘，拂过桌角。“啤酒真是清爽可口。”男人说。“好喝。”女人说。“那真是个再简单不过的手术了，吉格。”男人说，“其实那根本算不上一个手术。”女孩向下看着桌脚下的地面。“我知道你不会介意的，吉格。那真的不算什么事。只要用空气一吸就行了。”女孩什么也没说。

在这个故事中，男人一直在劝说女人做流产手术（当然文中并没有出现过这个字眼）。男人的理由翻来覆去得似自我说服，而女人的反应始终是“什么也没说”。但正是这个哀莫大于心死的“什么也没说”反衬出了男人的没底气。

通过组合使用沉默、错步和动作，海明威在一段简短利落的对话中突出了故事的重点。

好了，今天研习君的对话写作分享就到这里了。欢迎各位大大留言分享自己的想法，另外大家还想看到哪方面的分享也请积极留言~

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