郑谷后来被称为“晚唐巨擘” 那么他的诗歌创作经历了哪些变化?
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郑谷诗歌,《全唐诗》收录325首。今人赵昌平等《郑谷诗集注》,在《全唐诗》收录325首的基础上,另附录《失题》《胡曲》《春游郇邑》3首。傅义《郑谷诗集编年校注》在《全唐诗》325首的基础上,录有《赠齐己》《咏落叶》《江干》补遗3首,断句1联,另辑有存疑4首,为组诗《题渊明醉石》,又有断句1联。此外,《蜀中广记》中,有“苍苍白水下嘉陵”,亦云郑谷之作。这样,若将《全唐诗》《郑谷诗集笺注》《郑谷诗集编年校注》《蜀中广记》所录之诗全部计入,则郑谷存诗有334首,断2联,句1。
《全唐诗》
除却2首古体绝句之外,郑谷诗歌全诗近体,其中五律112首,五排25首,五绝9首,七律92首,七绝85首重近体轻古体是晚唐诗人的普遍倾向,但偏执如郑谷者,实在不多。细究其诗,师承广杂。或涉猎晚唐姚贾、元白、温李三大诗风;或心仪陶渊明、李白、杜甫;或接受马戴、薛能、李频。而其五律主要学习姚贾,五排、五绝、七绝、七律主要学习元白与温李。通观其全部诗作,随着其年龄与阅历的变化,其诗歌大致可以分为六个阶段。
杜甫绘图
自大中五年(851)出生至咸通十一年(870)首次科举,郑谷经历了宣宗和懿宗两个皇帝的统治,这两个皇帝的统治正好是唐王朝的中期和晚期的分界点。宣宗大抵还算是一个励精图治的皇帝。在文学上,出现了杜牧、李商隐、许浑等闪耀诗坛的著名诗人;而懿宗则“器本中庸,流于近习”,“千戈布野,虫旱弥年”。唐王朝日薄西山,气息奄奄。
唐宣宗绘图
1.孩童转益:聪慧过人的郑谷,七岁便能作诗,深得马戴、曹邺、李朋等人的赏识,这无疑成为郑谷的巨大动力。其早期诗歌清新明快。《浯溪》一诗是我们今天见到的郑谷最早的诗歌,写于咸通三年(862),3时年郑谷仅十二岁。咸通三年,蔡京以岭南西道节度使身份过永州,蔡与郑史为同年,郑史“远以酒乐相迓”。席间蔡京作《泊溪诗》:“停桡积水中,举目孤烟外。借问浯溪人,谁家有山卖?”而郑谷的这一《浯溪》极有可能就是《泊浯溪》的和诗,其诗云。
郑谷的《浯溪》
全诗化用前人诗意,首句承《楚辞·招魂》之“湛湛江水兮上有枫”句,首联仿顾况《望简寂观》之“青峰青溪直复斜,白鸡白大到人家”句,诗后二句写渔翁则用元结诗意,或自《溪铭序》,或袭《欸乃曲五首》之四:“零陵郡北湘水东,浯溪形胜满湘中。溪口石颠堪自逸,谁能相伴作渔翁。”此外全诗亦有柳宗元之诗意。且看柳宗元之《渔翁》:“渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人,乃一声山水绿。回看天际下中流,岩上无心云相逐。”一诗之中,竟化用名人之诗四次,这阅历,这技巧,却是出自一个十二岁的孩童之手,从中我们不难窥见早年郑谷转益多师的接受。
柳宗元绘图
2.服膺李白:“何事文星与酒星,一时钟在李先生。高吟大醉三千首,留著人间伴月明。”诗中,他将李白推崇到文星与酒星的地位,可见李白之人格魅力。尤后一句,足见郑谷对李白的崇敬。而《吊水部贾员外》:“幽魂应自慰,李白墓相连”,则见郑谷之情有独钟。其《松》诗:“那堪寂寞悲风起,千树深藏李白坟”,无限情思跃然纸上。3.模仿乐天:郑谷早期绝句,大都语言简单浅易,接近白居易诗风。在其触及下层人民的诗中风格与元白新乐府接近,其如《感兴》:禾黍不阳艳,竟栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
李白绘图
4.技效载之:其诗歌技巧,有意效仿权德舆。同样是上面的《感兴》,郑谷在技巧上则是学习权德舆《寓兴》诗“岂伊当途者,一一由中人”的写法。5.言慕飞卿:郑谷在写作《贫女吟》诗时,采用秾丽的语言来描写贫家少女:尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。东邻舞妓多金翠,笑剪灯花学画眉。诗中“鸳鸯”“锦机”“舞妓”“金翠”,似乎有意模仿温庭筠的风格。其实在意境上则有司空图《灯花三首》(之二)的痕迹:姊姊教人且抱儿,逐他女伴卸头迟。明朝斗草多应喜,剪得灯花自扫眉。
郑谷绘图
6.力近姚贾:早期郑谷亦有一些学习姚贾的作品。诸如《迁客》《寻阳姚宰厅作》《旅寓洛南村舍》《送太学颜明经及第东归》等,但与贾岛诗风相比,稍见明朗,更为平和充满对生活的欣赏,无寒瘦孤独之感,风格更近姚合。总之,早年郑谷之诗,充满自信,热情活泼,风格多变。无论是“千丝万絮惹春风”“甚觉多情胜薄情”,还是“含香带雾情无限”,都一见其对生活的热爱,一见其对未来的向往,这就是少年郑谷的真实写照。
参考资料
·《云溪友议》
·《读李白集》