高适现实主义的创作手法实在厉害 看完令人敬佩！

“雄浑悲壮”这四个字最能概括盛唐边塞诗派的风格，反映出盛唐朝气蓬勃的活力和欣欣向荣的景象。严羽《沧浪诗话》中写到：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨”。盛唐伟大诗人杜甫这样来称赞高适的诗：“高岑殊缓步，沈鲍得同行”（《寄彭州高三十五使君适錿州岑二十七长史参三十韵》），“方驾曹刘不啻过”（《奉寄高常侍》）。高适的诗一向可以和被学者推崇的沈约、鲍照、曹植、刘祯相媲美。殷璠《何岳英灵集》也赞美高适“隐迹博徒，才名便远，”“朝野通赏其文”。可见高适的文学盛誉当时已经得到社会的普遍认可。

高适的边塞诗，运用现实主义的创作方法，夹叙夹议的写作方式，如实地反映生活，深刻的揭示生活，通过平淡而质朴的语言，抒写自己的所见所闻所感。诗歌写知识分子的怀才不遇，抒写出他们入仕的艰难和失意的苦闷，写到边塞将领的腐朽无能和战士们的悲惨遭遇，写到读书人亲自出塞求取功名的社会风气，也包括自己在内。高适在描写这些社会生活画面时，运用了质朴的语言，沉实的笔调来进行描绘，彻底摆脱了齐梁绮靡的诗风。

通读高适的边塞诗作，可以看出作为现实主义诗人，他对战场上所看到的一些场景，一些意象通过自己的真实体验来进行加工，提炼，从而揭示盛唐社会生活的一些本质，同时还运用夹叙夹议、情景交融的方式来叙述，情感事而萌，缘理而发。如他著名边塞诗代表作《燕歌行》中的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，所以成为名句，主要是他将将士的骄奢淫逸和普通的士兵的生活进行了鲜明对照，内心不平之感油然而生。

再有如“铁衣还戍辛勤人，玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”（《燕歌行》），相思之情油然而生，缠绵悱恻。还有如《酬裴员外以诗代书》中写道“临边无策略，览古空徘徊。乐榖吾所怜，拔齐翻见猜，荆卿吾所悲，适秦不复逥。然诺多死地，公忠成祸胎！”末尾二句，用实写来议论，彰显并概括出人间的不平。高适数回出塞，亲眼看到的，亲身经历的，按照客观事物固有的面貌去反映它，简单地概括来说，就是写实、实写。读他的边塞诗句，我们仿佛亲临边塞、感受边塞的种种场景。

高适边塞诗语言刚健有力，往往在诗歌开篇就营造出雄浑悲壮气势。如《信安王幕府诗》以“云纪轩皇代，星高太百年”开篇，简洁有力跨越时空，读之铿锵有力。将“云纪轩皇代”，比喻为唐玄宗开元初期的盛世景象。“星高太白年”中诗人用太白星来象征信安王的显达，以此来展开全文，使得全诗意境浑灏高远。再如在《酬河南节度使贺兰大夫见赠之作》中：“高阁凭栏槛中军倚旆殅。感时常激切，于己即忘情”。诗人用这样的开头，快人快语，直截了当，读之可谓惊心动魄。

高适在年轻时与社会下层人民相处，生活经验极为丰富，爱国忧民之情极为强烈，所以他的诗歌“多直抒胸臆”，并且自然流畅，如他的边塞诗《九曲词三首》就有民歌化的特点。高适诗歌单纯的写景之作并不多，叙事，抒情、记行夹杂并多伴有景物描写，他善于在具体景物中寄托和表现主观感受。如：“溪冷泉声若，山空木世乾”（《使青夷军入居庸》）“千里黄云白日曛，北风吹夜雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（《别董大二首》）“积雪与天迥，屯军连塞愁。谁知此行迈，不为觅封侯！”（《送兵到蓟北》）“万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。到处尽逢欢洽事，相看总是太平人！”（《九曲词之二首》）以上列举的这些诗例体现了诗人不单单写景，而是通过客观的景物描写，衬托和体现自己主观的情感心怀，“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》）。

其诗歌语言也具有口语化、民歌化的特点，自然流畅。高适的边塞诗在语言的运用上，特别率直，同时也注重“炼字”，使诗中思想情感明了易懂。如“古树满空塞，黄云愁杀人。”（《蓟门行五首》之四）中的“愁”字，还有如“秋风吹别马，携手更伤神”中的“伤”字等，一个字使得整首诗意思明了，诗人的内心感情明白呈现，读之使人感慨。