盛世唐朝不再 诗歌创作依旧繁盛 却满是萧索之感！

盛唐时期中国社会繁荣昌盛，为诗歌的发展提供了极其良好的空间，古代诗歌创作在这个时候也呈现出了井喷式的增长，涌现出了一大批优秀的诗人。可在随着安史之乱的开始，那个繁盛的唐朝逐渐消失，可诗歌的创作依旧这一时期的诗风也发生了非常大的变化。

安史之乱以后，具有个人独持风格的诗人较多，如诗风冲和平板的韦应物，被誉为“五言长城”的刘长卿，俗奇井兼的顾况，独树一帜的边塞诗人李益等。而韩愈与孟郊两人相互影响，与追随他们的诗人一起，形成了一个韩、孟诗派。韩、孟诗派力避平熟，勇于创新，表现出对怪奇之美的追求。相比较而言，韩愈诗境雄奇，而孟郊诗境清冷、幽僻。

天才诗人李贺，也属于韩、孟诗派。其诗想象奇特，在他的想象中，天上银河的流云也会发出响声，如“银浦流云学水声”。李贺常常以自己独特的思维方式，创造出诗歌中通感的艺术效果，营造出的意境大多幽凄冷艳，但难免有阴森、晦涩之处。与此同时，刘禹锡、柳宗元也颇著诗名。刘禹锡诗风俊爽、明快，尤以咏史诗为当时及后世所称，最著名的作品有《西塞山怀古》《金陵五题》等。而柳宗元的诗风淡泊简古，由于遭受政治上的打击，被贬到边疆荒地，其诗境大多清寂幽冷，他的那首被誉为唐人五言绝句之冠的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”足以为代表。

稍晚于韩孟诗派，以元稹、白居易为代表的元、白诗派崛起于中唐诗坛。这派诗人在诗歌创作上重写实，尚通俗，发扬《诗经》中的“风"诗传统与古乐府的创作精神，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，用诗歌反映社会现实，揭露与批判政治的黑暗，表现了与韩孟诗派不同的美学追求，代表性的作品有白居易的《秦中吟》、《新乐府》等。这派诗人除元、白二人外，较著名的还有张籍、王建等。白居易在唐代是与李白、杜甫齐名的诗人，存诗2800多首，是诗作保留至今最多的唐代诗人。他除了写作反映社会现实的诗歌外，还写了许多感伤诗，以歌行体形式出现的《长恨歌》与《琵琶行》，是其感伤诗中最著名的作品。

晚唐时期，诗歌创作呈现出与中唐时期不同的风貌。在这一时期，怀古咏史之作大量涌现，情调也颇为伤感，这与唐帝国走向末世有关。以抒写怀古咏史诗而著名的诗人颇多，杜牧可以作为代表，其著名的咏史怀古之作如《江南春》、《泊秦淮》《赤壁》等，伤悼繁华易逝，有时在伤悼中借题发挥，隐寓哲理与表现自己的政治见解。

李商隐是晚唐时期与杜牧齐名的诗人，当时有“小李杜”之称，但其诗歌成就高于杜牧。李商隐在创作爱情诗与开拓心灵世界等方面，作出了卓越的贡献，并把诗歌的艺术表现力提升到一个新的高度。像杜甫一样，李商隐也是一位七律圣手，他艺术成就最高、最著名的诗作基本上是七律，如《锦瑟》以及众多的《无题》诗、怀古诗等。一般说来，李商隐的诗具有多义性和朦胧美，由于身世坎坷与爱情的不幸，他用哀婉的情调与华美的辞藻，形成了一种凄艳浑融的独特诗风，为中国诗歌贡献了一种新的美学型态。

李商隐、杜牧二人之外，以贾岛、姚合为代表的苦吟派诗人在当时颇著声名。他们的诗作清新奇僻，境界空灵，但往往有句无篇，为格律所缚。唐代末期，战乱频仍，诗人为避战祸，纷纷趋隐，因此，表现隐逸情怀与乱离之感是这一时期一个重要的诗歌主题。

古代诗歌所反映出的内容，一方面是诗人本身的所见所闻、情感经历，另一方面则是诗人所处的社会大环境如何。安史之乱之后的唐朝，明显要比盛唐萧条了很多，这就直接导致诗人们的作品有一种萧索、悲凉之感。