从畅销作家到影视出品人 IP创造者要掌控更多话语权

网络文学世界里，匪我思存是一个绕不开的名字。从《来不及说我爱你》《佳期如梦》到《千山暮雪》《东宫》，她的小说是畅销书架上的常客，被改编成影视作品，不少都是轰动一时的剧集。

从2004年在晋江连载《芙蓉簟》开始，匪我思存完整经历了网络文学从萌发到兴盛的各个阶段，网络文学也从最初的全新物种发展成大众的精神娱乐产品。

日前发布的《2019中国网络文学发展报告》显示，2019年中国网络文学作者数量达到1936万人，签约作者数量达到77万。网络文学作品累计规模超过2590万部，90后作者占比达44.6%，笔龄不满3年的作者占比达43.1%。

IP时代，越来越多的入局者希望从中分一杯羹，网络文学领域的竞争变得更加激烈，能够从中挣得名利的却依然是少数。近日在接受第一财经采访时，匪我思存提到另一个数字——中国网络文学用户数量突破4.5亿。

在她看来，创作者的数量庞大，但他们面对的是一个更广阔的市场，追求个性的新世代用户促成了文娱产品的细分，即使是小众向的作品也可能拥有千万体量的读者群，对于创作者而言，更重要的是能够找准定位，与细分领域的读者保持良性互动。

“很多作品到最后是能够打破圈层，从小众变成大众的。如果创作者在自我的艺术表达上坚持得更久一些，就可能会不断遇到打破圈层的机会。如果真心喜欢网络文学创作，可以在看到庞大的经济利益之前坚持得更久一些，不要那么着急。”匪我思存表示。

文娱产业不要追逐浪潮

生活在武汉，匪我思存切身感受到今年疫情所带来的创痛，她在公众号上连载了二十篇《武汉战纪》，记录了疫情最艰险时期的见闻与思考，这是一段情绪不断崩溃又重建的历程。

但在日前举办的伦敦政经—牛津中国论坛上，一场聚焦“后疫情时代”的文娱产业讨论当中，身兼作家、编剧、影视出品人多重身份的她对行业未来并没有表现出过度忧虑。

从创作者角度而言，她认为疫情起到了相对比较积极的作用。“生命是非常宝贵的，人生会有各种各样意外的情况发生，创作者一定要及时地进行艺术表达，珍惜当下的时间和机会，对我个人来讲，疫情反倒让我更积极地去表达艺术观点和艺术追求。”

在网络文学作者当中，匪我思存以清丽细腻的文风著称，又辅以精巧构思将读者带入主角身处的时空与之共情。她笔下的爱情故事多以悲剧收场，过程伴随着痴男怨女的聚散分离与虐恋情深，仿佛有一种魔力，让读者一边被虐得揪心失眠，一边又沉浸其中欲罢不能。

虐恋和悲情是匪我思存的创作标签之一。她人生中阅读的第一部长篇小说《红楼梦》对她影响深远，奠定了她的文学审美。在匪我思存看来，《红楼梦》的结局可能是世界上最伟大的小说结局：白茫茫一片，大地真干净。

在甜宠当道的荧屏，匪我思存创作的虐恋故事仍然发挥着它的魔力。最新一部被影视化的作品《东宫》热播，又一次把“虐”发挥到极致，在完结一年半之后，仍然有不少观众为剧中男女主人公的结局悲愤不已。

尽管由匪我思存小说改编的影视剧不少成为爆款。但在她看来，文娱作品从来没有标准公式。文娱产业之所以迷人，恰恰在于每一个作品都不可复制。如果有什么创作经验可以分享，那就是不要追逐浪潮。

“网络文学的风潮是不断变化的。穿越文火了以后，网站里全都是穿越，种田文火了，读者看到的又都是种田文。”匪我思存觉得，创作者应当有强大的自信，不能什么火了写什么，坚持自己的艺术追求，打动自己然后再打动别人。

在她还是网络作者的时代，便不太会被流行的风潮左右：“甜文当道的时候我还在写虐文，古装特别火我偏偏要写现代，民国是一个特别冷门的大类，但我坚持要写。如果你追着浪潮去写，永远追不上任何一种浪潮，如果你坚持自我，反倒有机会去引领潮流。影视剧也是一样，如果你坚持自己想做的，就有一定概率引领潮流。”

现实残酷，生活需要一点甜

从小说到剧集，书粉与剧迷之间的矛盾几乎永恒存在。原著作者对作品的影视化改编也会有一种微妙情绪：广泛的影响力之于个人品牌一定是加成，但看到笔下的人物被改得面目全非总会有些心情复杂。市场上，将一个不错的IP改编成一部烂片的例子并不罕见。

匪我思存喜欢将小说比喻成一个橙子，而剧本是一杯橙汁。“发现橙汁不够，往里加水还好，味道淡一点，本质还是一杯橙汁。但还有种种复杂情况，加苹果，不纯粹是橙汁，但口感是好的。但是往里面加酱油，那就非常可怕了。”

大IP时代的来临，使得畅销小说作者的IP价值迅速增长，身处浪潮之中，匪我思存拥有了更多话语权，选择自己开了一家影视公司，身份则从纯粹的写作者成了需要兼顾产品线上各个环节的创业者。

2016年，匪我思存和出版人沈浛颖成立了双羯影业，两位创始人都是女性，自然关注女性成长和女性情感，产品线针对不同年龄层次的女性，涵盖青春校园、轻熟女、古装都多种类型。去年，匪我思存担任出品人的首部影视剧《致我们暖暖的小时光》收获了不错的口碑。

女性意识是今年影视综艺的主题，现象级的《乘风破浪的姐姐》、《三十而已》让文娱产业从业者开始重点关注30+女性的精神消费需求。女性意识的觉醒反映在网络文学范畴，就是女主角从弱到强的转变。匪我思存观察到一个有意思的现象，影视项目的转化与网文的流行浪潮中间会有两到三年的时差，网络文学中女频的主人公往往内心强大，独立自强，但影视作品中这种类型还比较少。

在匪我思存看来，近些年影视剧中的大女主戏实际上还是“伪大女主”。她认为，随着阅历增长，成熟女性已经很难被简单的内容所打动，对艺术性、主要人物的价值观都会提出更高的要求，目前市面上的偶像剧大多缺乏逻辑，但这样的女性群体又有看到美好情感故事的需求，那么她们就会选择看美剧、韩剧。

匪我思存觉得，本土的故事应该更能打动观众。目前公司正在开发中的项目则是“双强”类型，也就是强调男女主角不依附于对方，有自我价值追求同时又互相理解的情感模式。她认为，这种情感模式“非常当下”，应该是大家会喜欢的类型。但和目前偏现实向的都市情感剧不同，她希望打造“都市童话”，“希望在这么复杂的成人世界里面，让大家相信还会有美好的爱情发生。”

匪我思存向第一财经表示，许多现实主义题材的剧集都非常优秀。“它们讲述了当代女性所面临的一系列困境以及如何解决这些困境。作为一个女性，我很喜欢这一类的作品，但是看完之后，我也会觉得有点伤心。现实是很残酷的。在工作特别累的情况下，我希望吃一支冰淇淋。我不想吃沙拉，虽然我知道沙拉很健康，冰淇淋有热量，但是人生是需要这一点甜的，我们希望做一支给成熟女性的冰淇淋。”