这首诗 作者描写的是新人受宠的情景 从而反衬出旧人失宠的怨恨

本文由作者《丽姐历史文化解说》独家原创，转载请注明出处

说到王昌龄，或许大家并不会陌生，对于他所写作的诗句大家也知道不少。他是河东晋阳人，同时也是盛唐时期著名的诗人，而现存下来的诗集大约有一百八十首，其诗歌体裁主要以五言，七言为主，他所选用的题材主要以离别，边塞和宫怨为多。而今天我所说的《春宫曲》，便是选取了他所写宫怨诗中的一首，所谓宫怨诗，其实就是诗人描述宫中妃嫔失宠之后所产生的怨恨。下面就来带大家一起走进王昌龄所写的《春宫曲》，全面赏析这个作品。

在说这首诗的正文之前，我们先来了解一下诗人所写这首诗的背景。王昌龄所写《春宫曲》这首诗是以汉朝作为背景来比喻唐朝，表面讲述的是汉武帝即位之后，由于陈皇后数年无子，便在平阳公主家宠幸了歌女卫子夫、随后把卫子夫带进宫中，百般宠爱于卫子夫，之后遗弃陈皇后的一段情事，其实是在暗讽天宝年间唐玄宗专宠杨玉环，淫佚无度。此诗以宫怨方式讽刺当朝之事，从一个失宠宫人的角度，对新人受宠的场景进行描绘。

“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”古时在井台上多建筑井亭，以保护水井不受污染。“露井”，就是没有井亭覆盖的露天的井。“未央”，宫殿名，汉代未央宫故址在今西安西北长安故城内西南隅。唐代也有未央宫，在禁苑中，唐末毁于战火。汉、唐都有未央宫，诗人借此巧妙地实现了借汉喻唐的诗旨。“月轮高”，表明连明月也偏照得宠之人，语含忿怨。本诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词，叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。

这是一种言近旨远的艺术手法。宫人长久地盼望着，又在盼望中不断失望，她们在感叹自己命运不幸的同时，又艳羡他人的得宠。王昌龄所写宫怨诗的背景多在夜间，并且宫女都在一个封闭的空间里活动，意境更显得凄清。这两句以大自然的静谧、安详来衬托宫女心中郁积的苦衷，文笔严厉，语言凝练，情韵深长。诗人一方面表现宫女的处境，一方面又寄寓讽喻之意。诗人恐怕也有借女子不遇其主的失意，来抒发自己不得志于君王、又恋恋不舍的心境。

“平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍”其中的“平阳歌舞”，用汉武帝与卫子夫的故事。卫子夫原本是汉武帝的姐姐平阳公主家中的歌女，因容貌妙丽，善于歌舞，被汉武帝看中，召入宫中，受到宠幸。卫子夫所生的儿子成为太子后，母凭子贵，卫子夫也成了皇后。“新承宠”，《全唐诗》中作“承新宠”。一个“新”字，包含了无限“但见新人笑，那闻旧人哭”的悲哀。“帘外春寒赐锦袍”，白居易在《长恨歌》中，也曾提到过类似的细节，所谓“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”。

帘外的寒冷，恰与“赐袍”这一动作相呼应。也有人认为，帘外的春寒只是一个“赐袍”的托辞，是站在失宠者的角度想像出的场景，失宠者想像着得宠新人所受的恩赐，越发愁绪满怀。这些地方，体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。 此诗“只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思。此求响于弦指外也”。前两句写时气已暖，夜间春风吹开桃花。一则表明女主人公长夜难寐，再则以他人得意欢乐，反衬她自己的失意孤寂。

后两句见出天子对新宠的宫人体贴惟恐不及的情状。虽当春暖花开，天子却生怕新人受寒，特赐锦袍。曾有清代王夫之认为，宫怨艳情诗题材有描述欢好时光的，也有陈情怨恨的，即使是《诗经》，也不能避免这样的内容出现。他对此持批评态度。但他又认为，王昌龄笔下的宫妇没有其他诗人所描写的那样妖冶哀怨，认为此诗“皆艳极而有所止”、“婉娈中自矜风轨”，形象中正，温柔敦厚，深得《诗经·国风》之精髓。

不知不觉，这首诗的讲解就要结束了，由此我们可以见得，王昌龄的这个作品虽是描写春宫之怨，但是在诗句之中，我们并没有看到他所提到任何一个怨字。并且作者在运用语言上委婉含蓄，只是从侧面来反映，宫人失宠的幽怨却已经昭然可见了。对于今天所讲解的这个作品，不知大家是否会喜爱？其实，王昌龄不仅写宫怨诗出色，写边塞诗也是非常出色，对于他的作品，大家比较喜爱哪首呢？

参考资料：《全唐诗》

参考资料：《诗经》

参考资料：《诗经·国风》

图片来源于网络，本文系作者《丽姐历史文化解说》独家原创，未经允许禁止转载。