究竟作者下面是抒情还是写人 出游后的景是怎样的

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所新创呢？他的诗歌，题材没有突破性是可以想见的2句式篇制齐梁之际永明诗人对诗歌句式，篇幅的探时，为诗歌写作形式打片新的天地，他们的探索精神为唐诗律，绝句式的定作了有益的试从这一时期开始，作家纷纷试验寻找最佳表现情感的作品格式句式上，许多双数句都被尝试:四句、六句，八句十句、十二句，卡四句当时，五言诗的创作占据了主要优势，而在五言诗中，八句的作品又独占鳌头，四句、十句的创作数量也不为少长篇诗歌也有一定的创制，但是总的来说，短篇制的诗歌在五言诗中是统领风的以十四句及以下句数为短制。柳现存的诗歌，五言八句有十首，占存诗总数的百分之四五物二位的却不是五言四句，而是五言十句，共五首，占存诗总数的百分之十三五言十二句有两首，十四句，六句各首五言四句也有两首，然而从诗意上分析，二者似乎均非完篇，如《从武帝登景阳楼诗》:“太液起，长杨高树秋，翠华承汉远，雕逐风游”前二句叙写四周秋景，后二句则是状摹出游之车骑仪仗，究竟作者下面是抒情还是写人，出游后的景是怎样的？

都不得而知，语势在这里兀然中断，而《赠均诗二首》之二“秋风度关陇，楚客奏归音，飘避霜时，离离山”，句数上已比同题之一少了两句，依照古人同题之下各句数常常相同的习惯，本诗或已经缺，而在语意上，诗歌前交代了季节的变易，秋风已度过了关陇一带，到了南士该归来的时刻，而后二颗始以景物的更替具体表明对序的流动，至于因了时节变换而带来的人事上的易替思念的好友应当归来究竟如何，却都没有再交持，诗歌似乎刚起笔，便就此刹住，明显诗意未完整，如此一来，则此二首诗皆不得归入五言四句之，那么存诗中，五言四句的作品存稿数量应该为零，这也不足为怪，柳之作品终历战火，文集已然亡失，或许他有五言四句诗作，却由于种种非主观原因无法流传，这是历史递变，朝代迁移所造成的结果清诗风水明诗歌圆美流转，清丽婉约，紧其后的梁前期作家吴均、柳挥，无论是吴均的“清拔”，或是柳挥的“清”，在发展脉络上，都是对永明诗风“清”一面的继承与拓展，柳挥的清雅诗风主要是通过诗歌中的景物

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