《雏菊》：因一盆雏菊而引发的一场美丽的爱情悲剧
《雏菊》：浪漫的爱情气息，唯美的雏菊盛放，悲情的剧情结局，让人不禁扼腕这样一场错误的美丽爱情。《雏菊》是2006年上映的一部电影，由香港导演刘伟强携手韩国演员郑宇成、全智贤、李成宰联合打造的韩国爱情电影，也可以说是一部警匪枪战片。
影片以黑帮作为故事背景，描述国际刑警正宇正在执行追捕逃犯的任务时，意外偶遇的画家慧瑛，在相处中他爱上了慧瑛。而慧瑛也因为他意外带来的雏菊而对他芳心错许。而隐藏在背后的杀手朴义才是真正送慧瑛雏菊的那个男人，他也一直默默爱着慧瑛。
在一次火拼中，慧瑛声带受伤不能说话，正宇受伤回国养伤。两人彼此思念着对方，尽管朴义深情的追求慧瑛，可她依然在等待正宇。当正宇向慧瑛坦白一切时，他们的关系算是划上了句号。
可当朴义被告知他的下一个目标是正宇时，他选择了妥协，可正宇意外被暗杀。在正宇上司的提醒下，慧瑛怀疑朴义是杀死正宇的凶手。就在她与正宇对质时，正宇在她的水里放了药，等她醒来时，她看到那副自己当初画来送给自己要感谢的那个人时。她才意识到，她应该爱的是朴义而不是正宇，一直送她雏菊的那个男人是朴义。
为了阻止朴义的再次暗杀行动，慧瑛再次出现在广场上，她说唇语，朴义解读。就当朴义放弃暗杀时，出现在广场时，隐藏的杀手意外射杀了慧瑛。她的鲜血洒在她画的那副雏菊上，鲜红的血迹和粉黄的雏菊，格外耀眼……
本文将从三重叠加的叙述视角、物象的三层隐含喻义和三种爱情解读方式的三个角度分析影片，探讨错爱悲剧后的现实意义。
叙事方式：以回忆加现在进行时的表现手法，推进剧情的发展，采用三重叠加的叙述视角增强影片错爱的悲剧色彩
《雏菊》在叙事方式上最大的特点就是采用三重叠加的叙述视角，每一个叙述视角都以回忆加现在进行时的形式进行。在三个叙述视角呈现的故事内容重叠时，才是影片故事本身的开始。
第一重叙述视角：无意错爱的女主慧瑛。影片以慧瑛的回忆切入剧情，她的切入点是影片后来剧情的透露。她回忆的是她第一次见到正宇，给正宇画素描时为切入点。然后由此引入影片故事的发展，她的切入点和剧情开头的接入其实是有联系的。如果没有看完影片，就会觉得这是一个不对等的影片切入。其实以回忆正宇作为切入点，是因为影片中最具代表意义的物象——雏菊，是由正宇以正面的人物形象带出，然后出现在慧瑛面前的。而所有的爱情故事都是围绕雏菊展开的。自此，慧瑛开始爱上了这个“无意”给她雏菊的男人，爱得很深。这就为影片故事的悲剧和她自身爱情的悲剧，做了一个伏笔。
第二重叙述视角：有意错爱的男主正宇。影片以慧瑛含蓄表白后，正宇也有否认自己是送雏菊的男人时，作为第二个切入点。以正宇的视角再次还原了他们两人第一次相遇的场景。由此证实正宇与慧瑛第一次相遇所带的雏菊是随意而为之，他是为了监视自己所要追踪的犯人。在慢慢的相处中，慧瑛彻底爱上正宇，正宇也对慧瑛动了真心，尽管正宇知道自己不是慧瑛心里所爱的那个真正送他雏菊的人，但是他还是因为爱而选择了隐瞒。他的隐瞒正是他情感悲剧的起点，但是如果没有隐瞒，慧瑛会爱上正宇吗？不得而知，也许会。于是两人开始真正的谈情说爱，在广场上的一次谈话时，正宇提出“如果我没做那个泡菜，你还会在乎我吗？”的问题后，慧瑛还没来得及好好回答时，就发生了枪战。故事开启了第三个回忆的起点。
第三重叙述视角：刻意藏爱的男主朴义。影片以枪战中慧瑛受伤失声，正宇受伤回韩国为结束点，开启了朴义回忆的切入点。作为一个职业杀手，他本不该与外界人有更多的接触，一来是为了自己的人身安全，二来是为了他人的人身安全。可当朴义看到慧瑛在画雏菊时，他心动了。在慧瑛过独木桥掉入水中时，他急着去救，却来迟一步，慧瑛自己上岸了。他捡起慧瑛丢失的画袋，将独木桥重新修建成一座宽敞的有扶手的木桥，并把慧瑛的画袋挂在上面。慧瑛再来的时候，放了一幅雏菊画放在桥栏上，以示对这个陌生人的谢意。于是，朴义在自己想见慧瑛的时候，就会送一盆自己亲手栽种的雏菊送到她家门口，喊一声“花到了”，然后隐匿在一旁偷偷的看着慧瑛。这种刻意隐藏的爱知道正宇的出现，被打破了，因为正宇第一次见慧瑛时拿的就是雏菊。这就意味着，正宇抢先一步以慧瑛心中思念的那个“陌生人”出现在慧瑛面前。所以，朴义的工作性质和情感表达方式又注定他的情感会是一个悲剧。从爱的机会被取代到爱人被误伤到最后被杀害，悲剧色彩一步步加深，就证实了他的爱情是悲剧。
影片三种叙述视角叠加的呈现直到第一次广场枪战后才结束，之后就是正常的现在进行时。以慧瑛和朴义的正常相处为叙述线索，推进剧情，直到故事的最后。
这三个叙述视角在一定程度上是剧情的重复，但是影片呈现的角度不一样，所以我们看到剧情内容就更加丰富。因为从不同的叙述视角，我们能看到不一样的故事，越是甜蜜那结局就越是凄惨。所以叙述视角的叠加产生的悲剧效果就更加明显，让人看完之后不禁唏嘘。最先发起这场爱情的是朴义，他爱上纯朴、美丽的慧瑛，知道她爱雏菊，所以自己学会种雏菊，在自己思念她的时候，亲自送雏菊给她，偷偷的关注她。而慧瑛因为朴义这个“陌生人”给自己修桥而心怀感激，而隐藏起来不断给自己送雏菊的“陌生人”激起自己心中那小小的爱意与牵挂。而随意送雏菊的正宇却被慧瑛的美貌而吸引，有意隐瞒身份，与慧瑛相爱。
所以，他们三人之间的爱是纠缠不清，是属于错爱，朴义隐藏自己的爱导致错失了爱的机会；慧瑛因为雏菊会意错误，导致自己爱错了一个本不爱的人；正宇因为故意隐瞒身份，顶替那份不属于他的爱。影片以独特的三重叙述视角叠加剧情，采用回忆加现在进行时的表现方式，完整的呈现了剧情的悲剧色彩。
隐含意义：雏菊贯穿影片始终，是极具隐含意义的物品，它不仅代表着爱更代表着生命态度
影片以《雏菊》命名也是具有深意的，作为贯穿影片始终的一个物象，在影片中它是一个极具象征意义的物品。而它在影片呈现的方式有三种，分别是自然之花的雏菊、慧瑛画下的雏菊、最后带血的雏菊画。
1. 自然之花——雏菊。
雏菊又名马兰头花、延命菊，春菊、太阳菊，是菊科雏菊属植物的一种，高10厘米左右。原产于欧洲，原种被视为丛生的杂草，开花期在春季。早春开花，生气盎然，具有君子的风度和天真烂漫的风采，深得意大利人的喜爱，因而推举为国花。
雏菊在影片的镜头下有长镜头也有近镜头特写，那满原盛开的雏菊展示了雏菊的顽强生命力。而特写镜头看到的雏菊，那一瓣瓣花瓣都如此的纤细、娇艳，美不可言喻。所以，雏菊既是一种美丽的花更是一种生命力顽强的平凡的花朵。但是它平淡雅静的个性，就如同影片中慧瑛说自己喜欢一个守旧的人，如同朴义说自己是一个守旧的人一样，都是喜欢宁静、恬淡的生活。
所以，影片以自然之花雏菊作为人物个性的象征，无疑是非常合适的，它代表的是慧瑛的平凡，代表的是朴义喜欢的平淡和顽强的生命力。
2. 慧瑛的画——雏菊。
慧瑛很多画作里都有雏菊的影子，而又以她画给“陌生人”——朴义的那副雏菊最有深意。它牵引了慧瑛与朴义之间的情感的单项开始与双项开始，更是两人情感悲剧的终点。
首先这幅画中的雏菊是朴义第一次遇见慧瑛画画的地方，对于朴义而言，这幅画就更有意义，意味着两人情感的起点，至少是朴义开始爱上慧瑛的起点。
其次这幅画表达了慧瑛对“陌生人”——朴义的感激之情。由于跌落独木桥，所以慧瑛不再敢过独木桥去对面画画。当再次路过那里看到独木桥变成宽敞的有扶手的木桥时，她内心欢喜雀跃。有人为她重新修筑了桥，还把画袋找回来了，这种被宠爱的感觉油然而生。而自己又不知道是谁，只有通过自己的画来表达感激。
最后这幅雏菊画也成为扭转慧瑛对朴义认知的唯一线索。当正宇被枪杀，慧瑛怀疑是朴义做的，通过自己的观察，种种迹象表明朴义杀害正宇的嫌疑最大。一个自己的爱的人被正在追求自己的人给杀害了，这种无法接受的现实，差点要了朴义的命。最后当慧瑛看到眼前这幅自己亲手画的送给那个“陌生人”的雏菊画时，立刻意识到，原来一直默默爱着自己的人是朴义，而自己日思夜想想见到的人和应该爱的人也是朴义，是自己爱错了人。
所以，影片中慧瑛的雏菊画它的象征意义就是，它代表了慧瑛与朴义之间那份不平凡的情感，是一个人爱的起点，也是两个人爱的起点，更是这场爱的悲剧的终点。
3. 带血画作——雏菊。
当慧瑛从朴义下的药中醒来，看到眼前的雏菊画和朴义写给自己的信时，她彻底明白朴义才是自己那个初恋情人。所以她发了疯似的去找朴义，希望能阻止他的暗杀任务。
在广场上，她拿着那副雏菊画，用失声的喉咙劝说朴义停手，可意外还是发生了。朴义放手了，可杀手组织没放手，他们准备射杀朴义，却被慧瑛给挡住，导致慧瑛被射杀。她手中的雏菊画应声落地，穿胸而过的子弹，带出的鲜血直接喷洒在雏菊画上。鲜红的血，粉黄的雏菊，嫩绿的草地还有宽敞的带有扶手的木桥，雏菊画显得异常耀眼。
所以，带血的雏菊意味着，这样一份用鲜血和生命换来的爱却是太沉重了，生命犹如雏菊般顽强却也如雏菊般脆弱。爱情好似盛开满原雏菊般美丽却也似画上刺眼鲜血般悲惨。
影片中，雏菊这一物象从头到尾都有，它不仅象征了慧瑛的优雅、恬静、淡美的人物形象，还象征了朴义如同雏菊般顽强的生存能力，更象征了朴义对慧瑛隐藏的深爱。雏菊的爱的物语是：心底里的爱。那它不就是代表这朴义隐藏在内心对慧瑛的爱吗？而影片以“雏菊”为名，真是一语三关，三层隐含意义，淡淡的雏菊，淡淡的思念，淡淡的爱，只不过是一场凄惨的爱情悲剧。
爱情解读：爱的方式不对等导致爱情悲剧的产生，三个人三种爱情解读方式，殊途同归，再现爱情的本质：信任
影片通过慧瑛、正宇、朴义三人对待爱的处理方式，向观众传递出爱的解读方式，尽管方式不一样，但都表明爱情的本质是信任。
1.若是前生未有缘，待重结来生愿。
影片中如若说正宇和慧瑛之间没有缘分，那也说不过去，可他们的结缘又完全是一场错误的缘分。因为他们的认识都是建立在朴义这个隐藏人的基础之上。因为朴义，所以正宇坐到了慧瑛的对面；因为朴义的雏菊，慧瑛误认为面前的正宇就是自己那个日思夜想的送花人。
正宇在不知道，慧瑛是因为雏菊送花人而错爱自己时，他天真的以为是自己的魅力吸引了慧瑛。所以，他开始对慧瑛心动，即使在慧瑛坦露心迹说是因为你是送雏菊的人，自己才爱上你时。正宇没有否认，他害怕失去慧瑛，所以选择了隐瞒真相。
一开始慧瑛与正宇的爱情就是建立在不对等的基础上，正宇对慧瑛的隐瞒是他爱情走向悲剧的根本原因。就算正宇没有被黑帮射杀，在以后的日子里，一旦慧瑛发现他不是她心中所想的送雏菊之人时。他们的爱情就会面临危机，信任危机，因为在慧瑛的认知里，她对正宇完全不够了解。一旦解开他真正的面纱时，那慧瑛又会真的那么容易接受正宇吗？
所以，正宇与慧瑛之间的爱情是在对的时间爱上不该爱的人。前生未有结缘，今生结了一段错缘，导致悲剧，那只能祈祷来生缘。
2.从此无心爱良夜，任他明月西楼。
慧瑛是一个单纯的渴望美好爱情的女人，她渴望的爱情也不期而遇的来到她身边。一个隐藏在她背后给她送雏菊的男人，唤醒了她对爱情的憧憬，一直渴望见到这个男人。
当正宇无意间的一盆雏菊出现在她眼前时，她心动了，她以为面前的这个就是自己日思夜想的人。于是一心交付与正宇，即使对面前这个男人一无所知，她也毫不退缩的追求自己的爱情。就在两人情感日渐升温之时，一场意外的黑帮枪战打乱慧瑛对爱情的憧憬。她受伤失声，正宇受伤回国，她的心随着正宇的离去而死去。
当真正默默关爱的男人朴义出现在她面前时，不管朴义如何讨好于她，照顾她，她都无法爱上朴义，因为她的心全部交给正宇。等到正宇再次出现，向她坦白了一切，她不敢相信，可面对现实她还是放不下正宇。她愿意接受现在的正宇，尽管他曾经欺骗了自己，她也爱不上朴义。即使后来正宇牺牲，朴义时刻陪伴在她身边，她也失去了爱的能力，就算朴义再好，也无法替代那个曾经自己爱的正宇。
直到她再次看到那副自己画的雏菊时，她才醒悟过来，这个时刻陪伴自己的男人才是真正自己应该爱的男人。可醒悟的太晚了，还没来得及真正的重新相爱，她们的爱就随着慧瑛的去世而再次消失。
所以，对于慧瑛而言，她面对这两个男人的爱是不一样的，一个爱的死心塌地，换来的是隐瞒的爱，随着正宇的去世而终结；一个爱的醒悟太迟，没来得及相爱，随着自己的去世而终结。不管哪一种，结局都是悲剧收场，而最基础的根源是在爱情中，缺乏一种基本的信任。
3.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
如果朴义能在自己心动的第一时间就出现在慧瑛面前，那他们之间的爱情肯定就是一个完美的爱情故事。一见钟情对怦然心动，多么合适的剧情，多么甜蜜的爱情。
可朴义的身份和职业，让他出于本能对慧瑛的保护，而拒绝出现在慧瑛面前。他只想默默的守候着自己心爱的女人，他为她开始学种花，种她喜欢的雏菊；每当他想慧瑛的时候，就送一盆雏菊过去，喊一声“花到了”，躲在街角偷偷看着雀跃和惊奇的慧瑛；为了慧瑛而自学各种画派的书籍理论，只为日后相见能有共同的话题；躲在广场阁楼上，学慧瑛的动作，和慧瑛“碰杯”，沉浸在自己的单恋之中。
可这美好的一切，随着正宇的出现而破灭，他对慧瑛的爱情受到了威胁。可他也知道自己无法像正宇一样，光明正大的站在慧瑛面前。可正宇的受伤又给了朴义一次走出隐藏的机会，朴义接触了慧瑛，可他还是没有告诉慧瑛自己的真实身份，再次隐瞒自己对慧瑛的爱。
当危机再次来临时，慧瑛错误的认为是朴义伤害了正宇，而朴义还是没有解释，再次选择逃避，以最终自己的离去来告白慧瑛。等到慧瑛为了救他而意外被射杀时，他后悔了，他祈求他们的爱情能重新来过。可结局是悲惨的，慧瑛死了，他后悔也没有用，选择与黑帮老大同归于尽。
所以，对于朴义而言，他的爱情是凄美的，当爱情表白的机会再三出现在他面前时，他没有珍惜，没有勇气去面对慧瑛。导致伊人消逝，爱情随风消逝，这种爱情的悲剧就是朴义没有做到对爱情的信任。他用自己认为的方式去爱慧瑛，可这不是慧瑛想要的，而这个结局也不是朴义所想要的。
《雏菊》带给我们的现实思考
从爱情角度来看《雏菊》，无疑是悲剧，正宇选择隐瞒慧瑛去爱她，朴义选择隐藏爱去守护慧瑛，慧瑛则是义无反顾的错爱。对的时间爱上错的人，错的时间爱上该爱的人，这就是影片的爱情纠葛。一种沉重而悲伤的爱情弥漫心头，由此可见，信任在爱情里是多么的重要。
当男女双方决定是否要爱对方的时候，一定要本着信任的态度去爱，信任自己的对她的坦白，信任对方对自己的坦白。如果隐瞒，那这样的爱情注定不会长久，因为纸包不住火，迟早都有被发现真相的一天。真相大白之时，该如何面对自己爱的人和那份真诚的爱情。隐瞒是爱情中的大忌，它在一点一滴的破坏你一心想经营好的爱情。所以，信任自己对爱情的忠诚，信任对方对自己的爱情，不可以隐瞒，这样的爱情才会长久。
当然面对爱情时，我们也不能隐藏自己的爱意，不勇敢面对自己的爱情，那爱情出现在自己的面前也会溜走。相爱就不要怕被伤害，你喜欢的人也许和你喜欢她一样的喜欢你。与其做爱情的隐匿者，不如光明正大的表白自己的爱情，赢得一个真正相爱的机会，这样才能与之相爱。隐藏的爱，不仅让自己饱受爱情的相思之苦，还有可能看着自己的爱情主角被他人替代，自己成为一个从未出现的爱情旁观者。只有信任自己的爱情，坦露自己的心迹，才有机会赢得那份来自对方的爱的信任。
《雏菊》以悲剧收场的剧情向观众传递出：爱情是平等的，你想爱就得去追求，可在追求的时候不能用欺瞒的手段，只有以信任为基础，才能拥有一份完整的爱情。
结尾：
《雏菊》可以作为一部悬疑警匪片来看，更可以把它当作一部爱情文艺片来看。影片中温婉的爱情故事和扣人心弦的狙击，让人不禁为男女主角而动情。慧瑛、正宇、朴义三人演绎的爱情故事，更是告诉观众一个普世的爱情理念，那就是想要拥有爱情，就得先付出爱情，而且是忠诚不欺的付出。