杜甫《登高》与崔颢《黄鹤楼》两个都被成为第一 谁最好？

前言

国人评价前人作品时很喜欢夸张，动不动就送上第一的桂冠，加上后人断章取义，往往把吃瓜群众搞得稀里糊涂。例如清末学者王闿运评价张若虚《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多提出了"诗中的诗,顶峰上的顶峰"的观点后，演化出了”孤篇压全唐“的说法，仿佛成了唐诗第一。

纳兰容若因王国维的《人间词话》里有”北宋以来,一人而已“的说法，似乎成了清朝第一诗人。如果大家知道王国维还说过周邦彦”两宋之间，一人而已“估计就更犯糊涂了，周邦彦是谁？把苏东坡、辛弃疾们放到哪里去了？

一 、唐朝的两个第一

唐朝就有两首名篇分别被后人称之为七律第一，这又是怎么回事？黄鹤楼被称为第一是南宋严羽在其《沧浪诗话· 诗评》中说的，原话是："唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。“

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。

不过有人不这样看，明朝的胡应麟就说诗圣杜甫的《登高》是真正的七言律第一，而且不仅仅是唐人七律第一，是”古今七言律第一”。

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

胡应麟这个结论否定了南宋严羽对《黄鹤楼》的评价，那么这两首诗各有什么的特点让古人如此推崇呢？究竟哪一首诗更好一些，当得起古今七律第一这个桂冠呢？

二、关于崔颢的《黄鹤楼》

1、不古不律，亦古亦律

我们先看看崔颢的《黄鹤楼》，因为严羽的《沧浪诗话 》影响非常大，所以这首诗在后人的诗话里常被拿出来点评。《黄鹤楼》与杜甫《登高》的登高相比最大的区别是：《黄鹤楼》不是严格意义上的七律，而《登高》是七言律诗的典范之作。为什么这样说呢？

严羽的《沧浪诗话 》中有这么一句话：有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律......清朝的吴昌祺《删订唐诗解》中也说道：不古不律，亦古亦律，千秋绝唱“。清人编《李诗直解》里评价直接就把这一类诗（评价李白七律）称之为说：“至七言律诗则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也”。

我在《出律的黄鹤楼为什么被称为唐人七律第一？》中说过，黄鹤楼的问题是上半首是古体诗，平仄不合律，第二联不对仗。而下半首是严谨的律诗。这种律诗在初唐盛唐时比较常见，所以严羽在《沧浪诗话 》特别指出：有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律.....比如李白的七言律诗大多是这种亦古亦律的诗，只有2首是严格的律诗。

2、气势

至于《黄鹤楼》的优点，古今的赏析文章汗牛充栋，我觉得最大的妙处是《瀛奎律髓汇评》里引用冯班的评价”真奇，上半有千里之势。起四句宕开，有万钧之势。“这句话的意思是这首诗好在气势上，开篇一气直下，情绪所到，信笔而成，很像王羲之当年写《兰亭集序》，即使王右军事后自己也临摹不出原作的感觉了。

所以清朝大才子纪晓岚才说：偶尔得之，自成绝调。然不可无一，不可有二。再一临摹，便成窠臼。”这也是李白为什么叹服而搁笔，因为崔颢此篇原为神助，所谓”文章本天成，妙手偶得之。“

3、黄鹤的意象

至于古人说的”尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤“的形式实际是模仿沈佺期的《龙池篇》，包括李白的《鹦鹉洲》也是效仿，但是前者与后者都输在”气“上。另外我以为”黄鹤“这一意象远比龙池和鹦鹉要开阔和深远的多，虽然后来李白终于找到了《登金陵凤凰台》的“凤凰与之抗衡，可惜输在：然不可无一，不可有二。再一临摹，便成窠臼。

”昔人已乘黄鹤去“给人无限的遐想，这是这首诗的妙处。这也是与杜甫《登高》的区别之一，杜甫的《登高》是一首完全现实主义的作品，而黄鹤楼因”黄鹤“而令人产生的联想充满了李白式的浪漫主义色彩。

三、关于杜甫的《登高》

1、第一的由来

研究杜诗的人一定会推崇杜甫的《秋兴八首》，但是杜诗的研究专家胡应麟却把《登高》评为“古今七律第一”；他的原话是：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难移，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。此篇当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。”

同样用了“第一”这个词的还有清朝的杨伦，他在自己的《杜诗镜铨》中专门点评了这首诗，不过他说的含蓄一些，他认为《登高》是：“杜集七言律诗第一”。

2、集大成者

一般人认为，格律诗是到了杜甫手里才真正的完全成熟起来。无论是律体的绝句、长篇的排律还是八句的五、七律，杜甫都留下了大量的超一流作品。加上他古体诗也是唐朝的最高水准，因此杜甫被认为“各体兼工”，是唯一的“集大成者”的诗人。

3、《登高》是一首标准的律诗

杜甫这一首是标准的格律诗，平仄、黏连、对仗、押韵无一不严谨。七言律诗中间二联对仗即可，这首诗通篇对偶（尾联词性宽对、首联平仄宽对），另外还有不少句中对（风急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登台）。

对于诗人来说，四联都对的话不难，难的是如何避免雕琢痕迹。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”因为四句都对仗，影响了感情的抒发，成了单纯的白描景物的一首诗。

4、其他的评价

古人关于登高的评价也多不胜数，从章法上说，与《黄鹤楼》不同，《登高》是前四句写景，后四句抒情。特别是“无边落木萧萧下”“不尽长江滚滚来”意境开阔，出神入化，得到无数的赞誉，这是真正的盛唐气象。前四句通过增添感情色彩的物象描写（如风急、猿哀）”，为后四句的感情表达做了铺垫，抒发了自己年老体衰、他乡漂泊、穷困潦倒的哀伤情绪。整体色调悲壮阔大但是结尾暗淡气势减弱。

其他的评价就不说了，有一个评价说这首诗“形、声、色、态兼备”确实很到位。另外全诗不用典故纯以意象运用取胜，《登高》是一首技巧发挥到极致的七言律诗。

四、《登高》与《黄鹤楼》 谁的更好一些

我觉得单纯评诗的话，不要看作者与其写作背景，去掉其他的光环只看作品，只看一首诗本身所展现和表达出来东西，可能会更客观一些。杜甫诗里的家国情怀是其作品主要特点之一，但是如果把《登高》看做无名作者的作品 ，只能看到一个诗人的对于自身遭遇的哀伤之情。

古人评画有“神品，妙品，能品”之说。我以为《黄鹤楼》是神品，《登高》是妙品。通俗一点说，黄鹤楼是梅西神级的表现，登高是内马尔绝妙的发挥。

原因呢？首先《黄鹤楼》的艺术价值如同《兰亭集序》一样不可复制。我在上文评价《黄鹤楼》的第2、3的内容是胜出的理由。“无边落木”与“不尽长江”宏大阔远而气势磅礴。这种气势用意象表达，与《黄鹤楼》前四句通过技巧表示出来不同。另外黄鹤楼虽然有一点羁旅思想的哀愁，但是整体却因上半首给人以希望和想象。《登高》相对来说阳光更少一些，写诗写愁苦易，写欢乐难，写愁苦中的欢乐也往往被压抑，比如：醉卧沙场君莫笑。

结语

我们写诗还是学《登高》而不是学《黄鹤楼》，如同学书法从楷书学起，当然您一定要从甲骨文大小篆学起也无可厚非。一开始就学黄鹤楼就如同学李白一样，容易画虎不成反类犬。所以学杜成为创作旧体诗的主要功课之一。以上个人的一点浅薄见识，各位读者不必当真 ，还是也古今各位大家的论述为准，谢谢赏读！

@老街味道

我的其他文章：

都知李白《凤凰台》学崔颢《黄鹤楼》，谁知崔颢也是学的别人

为什么有人说李白的七律有8首？有人却说只有2首？