《流浪地球》大获成功 但科幻和科普创作环境仍然不佳

2015年，刘慈欣凭借《三体》这一杰出的长篇科幻小说，获得了第73届世界科幻大会颁发的雨果奖，加之中国的电影市场正处于蓬勃发展的阶段，就有一些人乐观的预估，中国会涌现一些叫好又叫座、各方面的水平不亚于好莱坞的科幻片，只是没想到，这个惊喜来得这么快。大年初一上映的国产科幻大片《流浪地球》,以一种所向披靡的态势称霸了2019年的春节档，总票房一路高歌猛进、引发的关注和热议也是久久不衰，人们纷纷抛开了“宫斗”、“玄幻”、“穿越”等等，兴致勃勃的讨论着“科学”和“宇宙”,为太阳系的未来和人类的命运而担忧。

科幻题材的艺术作品具有无与伦比的预见性，对于受众们的启发性也是数一数二的，也就是说，一部优秀的科幻作品，不仅仅让受众们享受了天马行空的视听体验，还引发受众们的畅想和反思，比如《终结者》系列警示人们“AI人工智能”这一科技的威胁性、再比如《楚门的世界》提醒人们“现代传媒”无处不在的影响力和操纵性等等。不过，中科院微生物研究所的研究员黄力认为，尽管《流浪地球》为中国的电影市场献上了一个“开门红”,但科幻和科普的创作环境仍然不佳，更为可惜的是，科学界提供的众多创作素材无人问津。

黄力认为，传统科普工作的影响力微弱、影响面狭窄，仅凭一板一眼的传统科普工作是难有建树的，中国需要一个影视、小说、大众传媒和网络游戏等等构成的“科学-科普-科幻网络”,它如同一片广阔和肥沃的土壤，既可以孕育和滋养更多的优秀作品、让人们更为关注中国的科研领域，又可以让孩子们觉得“科学”本身是一种时尚、激发他们的求知欲和想象力。目前，中国科学界诞生的众多科研成果中，一部分是科普和科幻的上佳素材，但这些科研成果得不到应有的关注、也没有人试图用它们进行艺术创作。

中科院古脊椎动物与古人类研究所的研究员徐星认为，众多创作素材得不到合理的利用，并非艺术创作者们“暴殄天物”,而是他们面临的创作和生存环境不太妙。作为中国的恐龙专家，徐星结识了不少“恐龙发烧友”,也见证了他们的科普梦想熊熊燃烧和渐渐幻灭，比如某一技术实力不错的文化公司，他们推出了关于恐龙的科普产品、开办了恐龙VR体验馆、甚至酝酿了拍摄电影和动画片的计划，但他们面对的市场和受众太小了，苦苦支撑一段时间之后就宣告破产。

从《流浪地球》的大获成功、以及一波三折的拍摄历程来看，一方面中国公众对科幻题材作品具有很高的期待和需求，另一方面科幻题材的创作者面临着一个不佳的产业环境，这样的状况会不会随着《流浪地球》的成功而逐步改善，目前还难以预料。徐星认为，很多影迷对《流浪地球》的追捧，并不一定是冲着电影里的科技元素，而是混杂了比较复杂和微妙的心理因素，他们会不会持续的关注“科学”和科研工作，还需要时间的检验。

曾经，《侏罗纪公园》系列电影的热映，为全球的古生物学领域开创了一个黄金时代，孩子们震撼和着迷于影片中栩栩如生的恐龙，萌生了从事古生物学研究的志愿，而古生物学领域的科学家和科研机构也获得了企业家们的资助。或许有一天，中国也会出现这样传奇性的一幕。

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