古诗中什么样的女子最美？就连洛神都比不上她《诗经·蒹葭｜月出》

诗中的美人，各有各的美法，或细细描摹，将美的细节一一展现，或若隐若现，淡笔绘出气质，更或者加之以神秘，冠以九天之尊，今天谈到的两首诗，是写美人的鼻祖，其中笔法，各有千秋。

《诗经·陈风·月出》

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮。舒懮受兮，劳心慅兮。月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。

《月出》分为三章，规格相似，本意是写思慕，但其中文字勾勒出的美人，比思慕更令人心驰神往。

画美先画景，天上一轮圆月，散发着皎洁明亮的光芒，月光像牛奶倾泻，落到人间，有一个美人，在其中缓缓行走，她姿态美好，容貌昳丽，远远地我望见了她，心生思慕，却不敢亵渎。

望月美人，后世的月亮带上的情意都由“月出”而生，它营造了一个浅淡的，半明半暗的意境，其中情思却仿若流泻的月光，浓到可以具象出来，“美人如花隔云端”，云端中却自有美人，“月出皎兮，佼人僚兮”，八字一刻，遗世独立已成。

《诗经·秦风·蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

《蒹葭》写美人，以情入景，以景写人，让美人与意境共存，将美的意象写到极致，千古传颂。

诗人首先写景，这是暮秋之景，蒹葭苍乱，白露寒凉，是惨淡悲情，也是渴望难及，若是写在刺客列传，便是配得上荆轲的场面，写在蒹葭，则是以悲入景，首先奠定了失落惆怅的基调，暗示了故事的结局。

“在水一方”写美人，已成具有普遍意义的艺术意境，可望不可即是人生常态，道阻且长是固有的磨难，无人可以超脱于此，诗人将美人融于此间意境，美人便已不单单是美人，她是人间一切美好与可值得追求的具象，是自然是大爱是人生的目标是欢愉的终点。

《蒹葭》是中国文史上第一幅诗中水墨，颜色浅淡，情思悠长，后世常在期间填抹色彩，宋玉《九辩》写“萧瑟兮草木摇落而变衰”，以此为基开悲秋诗的先河，曹植写《洛神赋》，“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，将“在水一方”具象。

美人美景，千古描摹，是《蒹葭》高居诗歌顶峰千年的原因。

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