小荷才露尖尖角 荷花塘边诉相思

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。

周敦颐在《爱莲说》中，借荷花很好了表达了自己对理想的追求，不愿沉溺于污浊的官场随波逐流，也不逃避现实，没有跑到大山里做隐士，他保持了自己像荷花一样的高洁，他为官正直，始终保持君子之心与君子之态，荷花也在他的笔下成为君子象征。

但荷花并非只喻君子，在周敦颐之后，女才子李清照先后有两首词写在荷塘边，对比起来颇有意思。

一首是年少时写的《如梦令》。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

李清照好喝酒，一次和朋友出去玩，喝多了不想回家，就划船到湖中玩，却在荷花池中迷了路，大家比赛着划船，场面异常激烈，估计有点划龙舟的意思，吓的周边的水鸟都飞跑了。

这段趣事是李清照回忆的，画面很鲜活，她连那天的夕阳都记得，在荷花池里迷路，除了酒没少喝之外还反应了当时正是荷花盛开的季节，荷叶茂盛影响了视野，比赛划船的场面如此激烈，一起去玩的玩伴肯定不少，童心未泯的表现，刚好体现了李清照正直青春年少，岁月芳华。

另一首《一剪梅》刚好与这首形成对比。

“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

这首词写在深秋，这时的荷花已经凋零了，只有一个人撑船，远来的书信、南归的大雁、偏西的圆月都象征了思念团圆之意，分隔两地，闲来无事只会更加忧愁，这相思之苦，才从眉间下去，却又在心头涌现。

从一群玩伴到一个人，李清照已经从少女脱变为人妇，年轻时触手可得的快乐没有了，变成了对情人的相思之苦。荷花从盛开到凋谢，如青春一去不复返，都是荷塘边的故事，心境却变了，不变的是她风华绝代的才情。

李清照在荷塘边诉相思，前朝李商隐在荷塘边更是将爱情写到了极致。

“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”

李商隐心中的爱情是无比美好的，美好到连荷花池外传来的雷声都是轻的，这个比喻总让我想到多少痴情人在爱情面前做到了何等卑微。李商隐想到了两段爱情，一个是晋朝韩寿“偷香”权臣贾充的女儿，贾充知道后索性将女儿嫁给了他，成全了这对璧人。

第二个就是曹植痴恋自己的嫂子甄宓。甄宓死后曹丕将甄宓遗留的玉枕交给一直暗恋她的曹植，曹植回封地途经洛水，为她写下“翩若惊鸿，婉若游龙”的《洛神赋》，天人两隔只能于梦中幽会，当真是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

爱情是美好的，是人人都向往的，但现实却往往是残酷的，不论的两情相悦而不能还是刻骨铭心的单相思，终躲不过“一寸相思一寸灰”的结局。