1500字楷书入国展 功力深却没个性 作者：没个性也是个性
在中国书协主办的第十二届书法篆刻展览上，浙江书法家雷淼余以楷书作品入展。雷淼余的这件作品以赵文敏的楷书为根基，含蕴文雅，精美灵动。
雷淼余12届国展入展楷书作品
雷淼余是位浙江金华的少数民族书法家，他的民族为畲族。他出生于1978年，作为书法家来说，这样的年龄正处于创作的黄金时期。
除了十二届国展外，他还入展过中国书协主办的全国第二届楷书作品展等，获得过浙江省第二届乡镇书法比赛金奖、浙江省第九届全浙展二等奖、浙江省第十届全浙展·优秀作品奖（金奖），还获得过2019浙江省书协个人年度奖。
雷淼余
01雷淼余入国展作品：没有个性也是一种个性
雷淼余的这件国展作品，让人一眼看上去很舒服，但没什么亮点。换言之，就是好看但不耐看。原因在哪里？根本原因就在于平淡。
雷淼余作品在国展展厅
这件作品算得上一幅大作，八尺的纸张，差不多有1500字。创作这样的作品，考验的不仅是作者书写的能力，还考验着作者的毅力。如此多的字，很容易在创作中产生枯燥、懈怠、厌烦的感觉。书写过程中的情绪调节，作品创作的前后如一，是这类作品的难度所在。
雷淼余的这件作品通篇节奏一致，前后协调，并没有什么懈怠之处；用笔上也并没有因疲劳而产生的苟且随意。这是作者书写能力的体现，体现出其基本功是很扎实的。
除此之外，还体现了什么？很遗憾的是，除了能看出作者基本功好之外，就再没什么可以言说的了。
作品局部
雷淼余的作品是偏向于工整、平庸的写法，这种写法在书法中更具有实用性，比如我们抄录文章、书写公文等一些要让人容易看懂的场合或环境下，使用这种书体会更好。但书法作为艺术门类，它还有个性的需求。雷淼余的作品在偏向实用一面时，定会不可避免地削弱艺术个性的一面。
作品局部
02没有个性的作品，来自没个性的人
雷淼余的作品没有个性，这和他的性格有很大关系。
雷淼余自言：
我是一个比较内向的人，单位上班的时候喜欢做个与谁都无争的好好先生，熟悉我的朋友都觉得我没什么脾气。学书法也一样，不怎么学习个性鲜明的书法作品，倒是对看上去没什么个性的作品、书家情有独钟。
雷淼余作品
雷淼余临摹上功夫下得比较多的是王羲之世传摹本墨迹、赵文敏墨迹作品、智永《千字文》、褚遂良《雁塔圣教序》，也写过蔡君谟墨迹和孙过庭《书谱》。这些经典字帖相对来说都是作品风格上不怎么鲜明、个性不突出的作品。转换到创作上，雷淼余主要以赵文敏楷书风格为基石，为了调合作品，他还会主动加入欧、褚笔法。也因为临过别的帖，他在创作时也会不自觉地加别的东西。
雷淼余作品
雷淼余有好几位好心的朋友都希望他走出赵文敏的影子，写出自己的风格、个性来。他说：“也许我就是那个没有个性，平平常常的普通人，关于书法风格、个性我真的没什么追求。沿着王羲之、赵孟、蔡君谟的道路走我觉得也蛮好。”
既然个性、风格上不适合雷淼余，这两年他在用笔气韵方面有点收获，用笔气韵的外在表现是来自有节奏的笔法。他觉得自己在这方面还有很多可以提高的地方，至于风格、个性还是让它随缘吧。这样的认识，和他字里行间所体现出来的气质是很吻合的：追求自然而然。
雷淼余作品
03结语：有功力无个性的书法，更适合国展
虽然少了个性，但雷淼余的作品仍不失为一件优秀的作品，起码他在作品中表达了他对古代经典的追求，且能够以自己的理解再现了古人笔下那种不事张扬的含蕴古雅。
这样的作品在国展上是最容易入展的，因为在评委眼中，这样的作品虽然没什么大的亮点，但都还过得去，绝大部分评委也会为这样的作品投票。如果是个性十足的作品，因为有的评委很喜欢，有的评委却十分反感，所以只会有部分评委会为这样的作品投票。
雷淼余国展作品局部
如此，大家或许也发现了这样一个小窍门：大展投稿，太过个性张扬的作品需要谨慎，因为保不准就会被评委们给淘汰掉。稳扎稳打，才是最稳妥的投稿方式。
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