涨姿势丨盘点化用了前人诗句的经典诗句
说起诗词的化用，有一首我们耳熟能详的诗：
叶绍翁《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首入选小学语文课本的诗，一到名家笔下，便有点与众不同了。
据钱锺书在《宋诗选注》：“这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。不过第三句写得比陆游的新警。……吴融《途见杏花》：一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。’又《杏花》：‘独照影时临水畔，最含情处出墙头。但或则和其他的情景搀杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。”
其实，化用前人诗文，是古时诗人作诗的常态。用得好，叫化用，用得不好，叫抄袭。来，祖师爷来了。
一、曹操——被鲁迅称为改造文章的祖师
短歌行对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
1.“青青子衿，悠悠我心。”出自《诗经·郑风·子衿》。
郑风·子衿青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
2.“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”出自《诗经·小雅·鹿鸣》。
小雅·鹿鸣呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。
视民不恌，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。
鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。
3.“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”化用《管子·形势解》：“海不辞水，故能成其大；山不辞土石，故能成其高；明主不厌人，故能成其众；士不厌学，故能成其圣。”
二、秦观
北宋词坛圣手秦观，非常擅长化用前人词句……不敢说都超越原作，但真的是借之无痕自成一体。
《满庭芳》斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
化自
杨广《野望》寒鸦千万点，流水绕孤村。
《满庭芳》漫赢得、青楼薄幸名存。
化自
杜牧《遣怀》十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
《八六子》恨如芳草，萋萋刬尽还生。
化自
李煜《清平乐·忆别》离恨恰如春草，更行更远还生。
《江城子》便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
化自
李煜《虞美人》问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
化自
李商隐《辛未七夕》由来碧落银河畔，可要金风玉露时。
《望海潮》最好挥毫万字，一饮拚千钟。
化自
欧阳修《朝中措·平山堂》文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
《南乡子》尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。
化自（其实直接挪用）
罗隐《牡丹花》若教解语应倾国，任是无情亦动人。
《呈钱尚书》日典春衣非为酒，家贫食粥已多时。
化自（学老杜哭穷）
杜甫《曲江》朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
《虞美人》绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。
化自
杜牧《齐安郡中偶题》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
三、其他化用巧妙的诗句
1.王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”化用庾信《三月三日华林园马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。
2.王维《山居秋暝》：“ 随意春芳歇，王孙自可留。”化用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。
3.李白《将进酒》：“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。”化用曹植《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”。
4.林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”化用江为：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”
5.晏殊《浣溪沙》："一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。"分别化用白居易《长安道》：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。以及五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。
6.晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”出自翁宏《春残》：“落花人独立，微雨燕双飞。”
7.李清照《一剪梅》：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”化用范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”
8.姜夔《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 。 ”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
问题来了，这么多诗词化用，是抄袭？是暗合？还是向前辈致敬？有这么一个故事颇能说明问题。
我们来欣赏一首诗：
两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。
何事春风容不得，和莺吹折数枝花。
这是诗人王禹偁在商山当官时写的七绝《春居杂兴》，作为北宋初期的名诗人，写了这首诗，并不为意。可是，他的儿子嘉佑有次无意中读到杜甫的一首诗：
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
——《绝句漫兴》九首（唐·杜甫）
他认为他父亲的《春居杂兴》的立意遣词与之颇为相近，有抄袭之嫌，所以就要求他父亲改一改。王元之（禹称）开始也颇费踌踟，做为一个技巧成熟的诗人，创新是作品的灵魂，他师承白居易，以清新明白的风格为尚，视循习陈言为耻。而这首诗明明是自己沥心之作，之前，他可能未曾读杜甫的绝句漫兴，但却写出如此相似的诗，只能是自己的诗力日趋精诣的现象而已，结果，他又写了以下的七律来鼓励自己：
前赋春居杂兴诗二首间半，岁不复省视。因长男嘉佑读杜工部集，见语意颇有相金者，咨于予，且意予窃之也。予喜而作诗，聊以自贺：
命屈由来道日新，诗家权柄敌陶钧。
任无功业调金鼎，且有篇章到古人。
本与乐天为后进，敢期子美是前身。
从今莫厌闲官职，主管风骚胜要津。
很忙的老杜，历来粉丝众多
好一句“敢期子美是前身”，诗人自信自信如此。以上这段美事，被后来的一些诗话当成“暗合”的经典。
也许，这也是诗读多了的苦恼，自己写起诗来，不知不觉就把前人的搬运过来了？弄得后来的读者也不知作者是有意还是无意。说实话，对于广大诗词爱好者而言，真要去分个你死我活，有点累人。这事还是交给专家做吧！
你还能举出哪些例子来呢？咱们评论区见