追柯南是因为我喜欢他里面的情感线 追金田一则是我喜欢他的推理

侦探，一个神秘而又性感的职业。其神秘和让人着迷的地方源于那些让人浮想联翩的案件上，而性感则更多体现在其缜密逻辑背后的细腻思维。

当然对于这种神秘又吸引人的职业，包容万象的动漫领域当然不会轻易的放弃，一提起侦探类动漫，《名侦探柯南》自然是很多人的心里第一的标榜作品，毕竟从漫改动画后，柯南的TV版已经走走停停的迈过了23个年头了，而且多个剧场版都登上了本土大荧幕的票房榜首。

这位外表看似小孩，智慧却过于常人的名侦探柯南可谓动画史上绕不开的侦探形象

（比如说风靡世界的复仇者联盟系列，票房从来就没赢过柯南系列）

当然对于柯南的优秀我从来不怀疑，但是我个人觉得还有一部侦探类动漫也不应该被埋没，他就是——《金田一少年事件簿》。

对于《金田一少年事件簿》每一次都给足了关键细节的镜头，观众跟侦探掌握同样的线索，甚至观众掌握的线索比侦探还多。这才是推理。

对观众隐藏细节让观众猜不出来，然后当事侦探看到什么就灵光一闪破案的，那叫悬疑。

金田一式的推理风格

推理漫就应该像金田一这样，当阿一说出那句“一切的谜题都解开了”时，也是告诉观众，细节证据都已给出，看到此处的观众也理应解开谜题了——至于能不能明白，这取决于观众的能力。

所以为什么还要让侦探去解谜呢，因为解谜的过程才是推理之所以为推理。整合所有的线索，形成完整的逻辑链，从而得出让人信服的结论，让凶手无可辩驳，这才是推理的精髓。推理是证明题，而非仅仅是指出凶手这样的问答题。

所以《金田一少年事件簿》中，有时候明明猜出了凶手，还是满怀兴致地看到最后——因为不知道手法能不能严谨地证明；有时候知道了手法也朦胧地猜出了凶手，但还是看到最后——因为没有证据。

比如说当年小编最喜欢的《露西亚人偶》就属于后者。唯一勉强算得上证据的是糖罐，然而都算不上铁证。连阿一最后也很无奈地只好设计让凶手自己跳出来——实在是证据不足，符合条件的可疑人物不止一个。

案件手法什么的都算不上精彩，但这个案件依然是经典—，首先是动机简直匪夷所思；其次是高远遥一和阿一的第一次合作；最后是高远遥一对整个案件的解读。

凶手说出来“这世间的一切原本就是钱！我想要钱，想要那数十亿的钱，除掉其他人我也要拿到这些本该是我的钱。”别说是阿一和高远都愣了，作为观众我也一样吃惊。金田一里少见这样赤裸裸的金钱的欲望，犯人甚至没有粉饰，因为也无可粉饰。说这些财产该是自己的属于强词夺理，毕竟洋馆的主人山之内盗用其父的灵感而写小说成名，这不能证明凶手的父亲发表会一样的成功。

就算同样成功，他父亲的死也是意外，而犯人的不幸完全是因为其父早丧。犯人无非是给自己要杀掉五个人来夺得遗产找个借口而已，犯人自己也知道这一点，所以才宣称“我想要钱”。但想一下，犯人还很小的时候由生活富足而一下变为困顿，十年来为了生存受尽欺侮，心理变态也很正常。动机让人不齿，遭际着实可怜。

特殊的反派高远遥一

至于高金的初次联手，与其说塑造了高远遥一的人性，不如说塑造了他的无人性和原则性。他有原则：“犯我者死”，以及对阿一言出必行一诺千金，说不杀凶手就不杀凶手。这跟二十年后新出的《蔷薇馆》他承诺阿一去自首就去自首一样。但他的原则也真让人齿冷：在他逃亡生涯里给他帮助的幽月小姐最后无善终，他对此的愤怒程度竟然小于被嫁祸的愤怒程度，而由两者带来的杀意又不及他跟金田一的赌约——谁先破案谁说了算。所以我完全看不到他所谓的正常性。

高远遥一事后对案件的解读是这个案子最出人意料也最让人脊背发寒的一点。他告诉了阿一那个困惑阿一的谜题的答案：为什么山之内临死寄出的手稿跟这个案件一样。

因为山之内早就知道犯人就是故人之后，遗产暗号压根就是为诱导犯人而设。而他挑的遗产继承者都多多少少惹过他。最微小的原因不过是邻居家的狗天天叫，吵到了他。一切都是为了微不足道的理由。其实山之内才真正是让人无法理解的一个。

“不过有缺点无人情，礼仪好本性恶”，这种设定的愉快犯高远遥一确实很有角色魅力。

总结：

可能因为年龄与阅历的增长，现在的我对于柯南的喜欢，更多的是在于剧中各个角色之间的情感线，而非剧情推理（事实证明，柯南的推理部分远不如从前）。

五六岁时看《金田一少年事件簿》，只觉得画面惊悚；十五六岁时看《金田一少年事件簿》，沉醉于金田一与美雪“朋友以上，恋人未满”的朦胧初恋；二十出头再看《金田一少年事件簿》，虽然免不了吐槽陈旧的画风与剧情的硬伤，但瑕不掩瑜，其仍旧是本格推理界一部制作精良的经典动漫作品。

纵使白驹过隙，时光荏苒，只要他们还年轻着，我们的心也依旧青春着

最后，我想知道对于名侦探柯南和金田一少年事件簿，在剧情方面你们更喜欢哪一个，欢迎留言。

（以上内容部分参考百度与网络，感谢“西贝小姐”创作，文中图片摘自相关影视作品，不喜勿喷）