“文章四友”是文学集团 其诗歌有宫廷文学特点 重视格律

本文乃作者独家原创，图片来源于网络，如侵权请联系删除

文章四友是初唐诗人李峤、苏味道、崔融、杜审言的合称。文章四友是活跃于武后末期至唐中宗神龙、景龙之际的文学集团。他们的文学活动时期大致与四杰同时而稍后、沈宋之前。文章四友有着大致相似的经历与文学趣尚。他们大都以文学才能而致身通显。四友中除杜审言外，其余三人都深得武后信任，参预朝政，数度拜相，皆为朝廷宰辅重臣。武后退位以后，他们也都因此而失去往日的荣耀，不是被贬，即遭流放。

李峤

他们的诗歌具有明显的宫廷文学的特点，多奉和、应制、游览、咏物之作，歌功颂德，点缀升平，意义不大。而风格则清丽流畅，圆美流转。不过，与一般的宫廷诗相比，四友的诗具有一些新的特点。这主要表现在他们的游宴、应制诗中有着比较细致的景物描写，在应酬诗中时有个人真实情绪感受的流露。

李峤

如李峤《和杜学士江南初霁羁怀》：“大江开宿雨，征棹下春流。雾卷晴山出，风恬晚浪收。岸花明水树，川鸟乱沙洲。羁眺伤千里，劳歌动四愁。”虽为酬酢之作，但诗中所写却全是景色的描绘与感情的抒发，与一般公式化的应酬诗不同。四友诗歌中还颇多咏物之作，他们承袭六朝风格侧重于对物态外形的刻画，而不着力于挖掘物象的意蕴，如咏风的“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜”（李峤《风》），可见其特色之一斑。

苏味道

更为重要的是，四友的诗都有比较严谨的格律。从今存于《全唐诗》中二百八十六首四友的作品看，绝大部分是近体诗，比例高达93％。而从近体诗的合律率来看，他们也在四杰70％的基础上有了较大的提高，上升到87％左右。更值得注意的是，四友的近体诗几乎是众体兼备。初唐四杰在近体诗方面的成就主要体现在五言律绝，七言则几乎没有涉及。这说明四友对格律的运用已较前有了很大的提高，为后来律诗体制的最后定型作了充分的准备。由此可见，从诗歌发展的角度看，四友的贡献主要表现在推进诗歌的近体化方面。

苏味道

文章四友中成就最高的是杜审言。不同于其他三人，杜审言在仕途上坎坷蹭蹬，常有怀才不遇之感，但他在诗歌创作上的成就却远远超过其他三位。他在宫廷任职的时间不长。奉和、应制之作在他的作品中仅占五分之一左右，其余则多为自抒情怀之作。他大多数的作品能将充实的生活感受和严密的格律结合起来，其中尤以五律的创作为然，如《和晋陵陆丞早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

崔融

用大地回春的绚丽景色衬托出宦游人有家难回的思乡之恋，特别是“云霞”、“梅柳”二联爽朗鲜明，清新可喜。全诗准确地抓住了宦游人对物候变化的独特感受，流露出诗人失意潦倒的心绪，语淡情深，颇能动人。从格律方面看，这也是一首完全合律的五律，宜乎被胡应麟称为“初唐五言律第一”（《诗薮》）。

在对近体格律的运用上，杜审言的成就也在其他三人之上在他现存四十三首作品中，近体诗为四十一首，比例高达95％，合律率又居同时期诗人之首，达到95％。杜审言善作排律，他的五排《和李大夫嗣真奉命存抚河东》凡四十韵，一韵到底，一气呵成，竟无一失黏，足见他对律诗体制的把握已达到驾轻就熟的程度。无怪许学夷要称他为“律诗正宗”（《诗源辨体》）。王夫之也说：“近体，梁陈已有，至杜审言而始叶于度。”（《姜斋诗话》）

作者介绍：我是“强强畅聊历史”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！