新中国绘画历史上最重要的山水画家——傅抱石

傅抱石（1904-1965年）

傅抱石（1904～1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，中国近现代著名画家、美术理论家、篆刻家。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员。1952年任南京师范学院美术系教授。1957年任江苏省中国画院院长。

他笔下的女子，长着一双“勾魂儿”的眼，让人魂牵梦萦；

他笔下的山川，往往醉后，最是令人体会磅礴之气。

江山如此多娇

不知不觉间，傅抱石已经离开了半个世纪之多，但他带给中国画创作的影响仍旧存在，他开创了中国画的新纪元，他是当之无愧的大师。这也是为什么直到今天，我们依然纪念傅抱石的原因。从傅抱石的家乡新余到世界范围内，傅抱石早已经成为一张响当当的中国文化名片。

傅抱石 生前的创作历程

1904年——十月五日出生于江西省南昌市。

1911年——入私塾附读，原名傅长生。

1915年——在瓷器店学徒，开始自学篆刻、书画。

1917年——14岁，考入南昌江西省第一师范附小，插班进四年级，改名傅瑞麟。

1921年——高小毕业，升入江西省第一师范学校，开始美术创作和研究工作，自号“抱石斋主人傅抱石”。

1925年——完成第一部著作《国画源流述概》。

1926年——于江西省第一师范学校艺术科毕业，留校任教；著北伐军攻克南昌，聆听北伐军政治部主任郭沫若的演讲。

著《摹印学》，全书分总论、印材、印式、篆法、章法、刀法、杂识七部分。

1929年——著《中国绘画变迁史纲》，该书于一九三一年出版。

1931年，任教于南昌省立一中。夏，得黄牧夫印谱，以半月的时间整理出四千余方。《中国绘画变迁史纲》由上海南京书店出版。

1932年——获江西省政府资助，以考察和改良景德镇瓷器的名义公派赴日留学。

1933年——赴日本留学，入东京帝国美术学校研究部，攻读东方美术吏，兼习工艺、雕刻；译日本梅泽和轩著《王摩诘》。

1934年——五月，在日本东京举行“书画篆刻个展”，作品有《渊明沽酒图》、《瞿塘图》、《笼鸡图》及书法篆刻等一百七十余件。六月，译日本金原省吾教授著《唐宋之绘画》。

1935年——三月，所编《苦瓜和尚年表》在日本发表。五月，论文《中华民族美术之展望与建设》发表。七月，学成返国，任教于南京中央大学艺术系。八月，所著《中国绘画理论》一书出版。十月，发表论文《论顾恺之至荆浩之山水画史问题》。

1936年——二月，编译之《基本国案学》一书出版。七月，在江西南昌举办书画个展，展出作品一百余件；论文《论秦汉诸美术与西方之关系》及《石涛年谱稿》发表。八月，译作《郎世宁传考略》发表。十一月，编译《基本工艺图案法》。

1937年——三月，《石涛丛考》发表，《中国美术年表》出版。五月，《汉魏六朝之墓砖》一文发表。七月，著《大涤子题画诗跋校补》；发表《石涛再考》、《民国以来国画之史的考察》及译文《中国文人画概论》。十月，完成《石涛画论之研究》、《石涛生卒考》、《六朝初期之绘画》诸论文。

1938年——1940年，在郭沫若先生主持之政治部三厅任秘书。经常往来于株洲、衡山、衡阳、东安、桂林等地，做抗日宣传工作。

1939年——四月，辗转到达四川重庆，寓居西郊金刚坡下，自署居处为“金刚坡下山斋”。五月，所编《中国明末民族艺人传》出版。六月，完成《中国美术史——古代篇》，作《关于印人黄牧父》。

1940年——四月，发表重要论文《晋顾恺之画云台山记之研究》。作《云台山图卷》，郭沫若先生为题四绝。八月，政治部三厅改组，随郭沫若先生退出，回中央大学艺术系任教。时该校已迁重庆沙坪坝。九月，著《中国篆刻史述略》；《木刻的技法》一书出版。

1941年——一月，发表《读周栎园“印人传”》一文。四月，再画《云台山图卷》。五月，完成《石涛上人年谱》。

1942年——三月，作《大涤草堂图》，徐悲鸿先生为之题塘：“元气淋漓，真宰上诉。”八月，郭沫若先生为《屈原》、《陶渊明像》、《龚半千与费密游诗意》、《张鹤野诗意图》等作品题诗。九月，在重庆举办“王午个展”，展出作品一百件。《大涤草堂图》、《对牛弹琴图》、《初夏之雾》及郭沫若先生题诗之《屈原》、《陶渊明像》等作品均在此次个展中展出。

1943年——在重庆举行个展。在成都举行个展。

1944年——金刚坡时期，精品倍出，代表作《夏山图》堪称精品，在重庆中苏文化协会举办“傅抱石画展”。在昆明举办“郭沫若书法、傅抱石国画联展”。1945年——二月，作《掌阮图》、《晋贤图》、《石涛诗意图》、《大涤草堂图》等画；参加民主运动，在中国文学艺术界“对时局宣言”上签名。三月，作《萧清暮雨》等图。十月，作《金刚坡麓》、《虎溪三笑》及册页《九张机》等画。

1946年——十月，迁回南京，继续执教于中央大学艺术系；在南京与徐悲鸿、陈之佛等举行联展。

1947年——八月，演讲稿《中国绘画之精神》发表。十月，在上海“中国艺苑”举办“傅抱石画展”，展出作品一百八十余幅，且多钜制，人物、山水各居半。

1948年——一月，精心之作《石涛上人年谱》一书出版；在南昌举行个展。

解放后

1949年——开始以毛主席诗词为题材的国画创作。作品有《七律·长征》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山》等。作品参加“南京市第一届美术展览会”。

1951年——六月，当选为南京市文联常委。七月，著《初论中国绘画问题》。

1952年——全国高校院系调整，任南京师范学院美术系教授。

1953年——七月，发表论文《南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国近代绘画史上的重要性》。九月，“全国第一届国画展”在北京举行，《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》参加展出。

1954年——四月，为中国人民保卫世界和平委员会作《东方红》。

1955年——三月，在江苏省文联举办的“星期文艺讲座”上，主讲《中国古代绘画》。在北京“第二届全国美展”上展出《湘君》和《山鬼》两幅人物画。

1956年——一月，增补为第二届全国政协委员，参加全国政协二届二次会议。八月，在北京“世界文化名人雪舟等杨逝世四百五十周年纪念会”上，作《雪舟及其艺术》学术报告，后全文发表于《人民日报》。十月，中国美术家协会南京分会筹委会成立，被推选为主任委员。

1957年——二月，开始筹建江苏省国画院，为主要负责人。五月至八月，率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，作画五十余幅，后出版写生画集二种。七月，《写山要法》一书出版，该书根据日本高岛北海原著《写山要诀》编译。八月，在北京“中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览会”上，展出与亚明合作之军史画《大军南下，横渡黄泛区》。十二月，所著《山水、人物技法》一书出版。

1958年——四月，《白石老人的艺术渊源》一文在《文汇报》发表。七月，所著《中国的绘画》一书出版。十二月，《傅抱石画集》出版，郭沫若先生作序并题签。自选一九四二年至一九五七年作品《桐荫读画》、《万竿烟雨》、《兰亭图》、《丽人行》、《平沙落雁》、《西风吹下红雨来》、《暮韵》、《抢渡大渡河》等四十幅；在北京举办“江苏省国 画展”，展出新作《蝶恋花》、《雨花台颂》。

1959年傅抱石为人民大会堂创作巨幅国画1959年——六月，“中国画展”在巴基斯坦卡拉奇开幕，展出山水画《春》、《夏》、《秋》、《冬》及《罗马尼亚一车站》；到湖南长沙、韶山写生，后出版写生画集《韶山》，收入《韶山全图》、《毛主席故居》组画。七月至九月，在北京与关山月合作，为人民大会堂绘制巨幅国画《江山如此多娇》，毛泽东主席亲为题句。

十月，参加全国先进工作者群英大会。

1960年——一月，《春到钟山》、《水乡吟》、《新松恨不高千尺》在南京展出。三月，江苏省国画院正式成立，任院长；《中国古代山水画史的研究》一书出版。四月，中国美术家协会江苏分会正式成立，当选为主席。江苏省书法印章研究会成立，任副会长。八月，当选为中国美术家协会副主席，全国文联委员。九月，率江苏省国画家在国内六省十几个城市旅行写生，行程二万三千余里，画出了许多优秀作品。后举办了画展，出版了《山河新貌》画集。

1961年——二月，于《人民日报》发表论文《思想变了，笔墨就不能不变》。三月，于《人民日报》发表《白石老人的篆刻艺术——齐白石作品集·印谱序》。五月，“山河新貌画展”在北京举行，《待细把江山图画》、《西陵峡》、《黄河清》、《枣园春色》、《陕北风光》、《红岩村》、《山城雄姿》等名作展出。六月至九月，到我国东北地区旅行写生，作《镜泊飞泉》、《天池林海》、《林海雪原》、《煤都壮观》、《松花湖》等图，后出版写生画集。

1962年——二月，《郑板桥集》前言《郑板桥试论》在《人民日报》发表。八月，在“南京市美术展览会”上展出《天池飞瀑》。十月，在“江苏省肖像画展览会”上展出《屈原》、《杜甫》两幅作品。十月至次年四月，赴浙江休养、写生，后出版了《浙江写生画集》，收入《新安江印象》、《三潭印月》、《虎跑》、《九溪》、《龙井初春》等作品。

1963年——一月，与何香凝、潘天寿合作国画多幅。三月，为中国驻缅甸大使馆作大幅《华山图》。十一月，回江西，访井冈山、瑞金等革命老根据地，以后陆续创作了《黄洋界》、《茨坪》、《长征第一桥》、《革命摇篮叶坪》等画。

1964年——一月作《井冈山》。三月，著文《在更新的道路上前进》。九月，当选为第三届全国人民代表大会代表，出席大会。

1965年——一月，“全国美展”华东地区作品在京展出，大幅《虎踞龙盘今胜昔》参加展览。九月，去上海，拟为上海虹桥机场大厅作画。同月二十九日，脑溢血，病逝寓中，享年六十一岁。

114年前，傅抱石先生出生在名山河湖众多的美丽江西，是这方沃土滋养了新中国绘画历史上的最重要的山水画家之一。作为20世纪中国杰出的画家，傅抱石的艺术实践在中国现代美术史上意义重大，尤其是他在中国画的传承、改革和创新的过程中，留下了许多精彩的画作，比如脍炙人口的《江山如此多娇》、《丽人行》等。

傅抱石 《毛主席诗意册》 2.3亿元

傅抱石在正值艺术创作往期的时候去世，但还是留下了大量山水、人物画等精品，更是艺术品拍卖市场中的受到追捧的画家，比如至今占据傅抱石最高价的《毛主席诗意册》（北京翰海拍卖2011年秋拍以2.3亿元成交），尤其是2016年开始，连续4件作品以超过亿元或者接近亿元的价格成交，包括《云中君和大司命》、《琵琶行》、《茅山雄姿》等。此外，傅抱石早年间曾经留学日本，也是一位成就卓著的美术史家。随着美术史理论研究的深入，傅抱石也成为美术史研究领域内不可绕过的重要人物，他一生留下了美术论著多达150多篇，尤其是传统美术史向现代美术史研究的转型中，更是留有大量的理论著作，对今天的美术史研究和教学具有重要的意义。

傅抱石创作特征

傅抱石对民族传统的不懈研究，反映了他强烈的民族意识。“一切的文艺，富于地方性，才富民族性。富于民族性，才富于国际性。”这是他的信念，可以说，傅抱石是近现代以来中国最有民族文化自信的一位画家。傅抱石的主要特点：破笔散锋，聚散分明，一气呵成。从形态上看，是传统山水中乱柴、乱麻、卷云、荷叶和拖泥带水诸多皴法的结合体，因物象境界的不同而各异，或多偏于此，或多偏于彼，出入变化，并不规则。人们知道画家傅抱石，而不知道他在画史上的孜孜研究。傅抱石在古人画论的研究中，善于汲取精髓，赋予新意，化为自己思想的一部分，并贯穿创作实践中。人们称赞傅抱石作品潇洒痛快，并未想到他艰辛探索的长路。人们称道傅抱石的创新，却不了解他在古人身上花去多少心血。人们不得不面对这样的事实——作为画坛一位革新巨匠的傅抱石的一生，是与传统紧紧联系在一起的，没有母体，哪有新生？傅抱石的一生正是给我们这样的启示。

傅抱石 《黄河清》

由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。其人物画，线条劲健，深得传神之妙。傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法-----抱石皴。他的人物画受顾恺之，陈洪绶的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。

傅抱石作品拍卖的价格

《巴山夜雨》 1848万人民币；

《石涛诗意图》2050万人民币；

2009年香港佳士得《杜甫示意图》6002万港元；

2010年香港佳士得《琵琶行》7008万港元；

2011年11月中国翰海《毛主席诗意册》八开册页2.3亿人民币成交，成为傅抱石突破亿元作品之一；

2012年中国嘉德《春夜玄武湖》 2070万人民币。

2016年6月4日，《云中君和大司命》以2亿元人民币落槌，加佣金成交价达到2.3亿元人民币。

2017年10月2日，蘇富比香港2017秋拍“中国书画专场”在香港会议展览中心举槌，傅抱石《西山夜渡图》以咨询价形式上拍，最终以8100万港币落槌。

2011-2017年度傅抱石作品成交TOP10

新中国美术，一段刚刚过去的历史，还没有来得及系统梳理与深入研究，但傅抱石是其中最为重要的画家之一，不可绕过。当时中国山水画处在“现代人物加唐宋山水”状态，傅抱石一开一代风气之先，他以现实的浪漫主义手法写毛主席词意图画，以及用写生手段再现壮丽山河的表现方式，之后众多绘画大家皆仿效借鉴之。新中国时期的美术作品，分为领袖题材作品、工农兵群像、工农生产写照、大好河山等几个题材的作品，在这些作品中，有些是“命题作文”，有些是画家发自内心的激情创作，但无论哪一类作品，都记录了历史，反映了当时的主旋律。在适应新时代要求和内在艺术选择中，傅抱石也不得不做出选择，比如我们今天看到的傅抱石笔下的《毛主席诗意册》等等，傅抱石“聪明”的把领袖题材和胸中祖国大好河山做了艺术创作，这一时期傅抱石留下了大量表现新中国的作品，具有极高的艺术价值，全面地反映出他的艺术修养和绘画天分，有些成为艺术史上的丰碑，和他金刚坡时期作品一样成为书画市场上藏家追逐的重点。

傅抱石 《毛泽东 苍山如海 残阳如血》

据赵启斌《傅抱石绘画的流散收藏》（文物天地》2010年第8期）一文统计，傅抱石作品存世量大约2000余幅，但也有人说4000余幅，无论依据哪个数据，傅抱石作品存世量都相当有限，其中六成在国内，三到四成在海外。收藏傅抱石作品最多、质量最高的是南京博物院，收藏了傅抱石365件中国画作品，北京故宫博物院和瑞典博物院都有一批。所以，无论是在拍卖场上，还是美术馆、文博机构的收藏中，傅抱石作品都是稀缺品。常言道：物以稀为贵，傅抱石作品量少而需求多，价格走高是必然的趋势。