「影评」《白昼流星》何以在祖国中垫底？说说陈凯歌的超现实主义表达

我想大多数人都没有料到国庆档最大的赢家会是主旋律味道最重的拼盘电影《我和我的祖国》吧，而一样没有料到的则是这7个短片中口碑最差的却是年纪最大名声也最大的总导演陈凯歌拍的《白昼流星》。

所以本文将只聚焦于这部短片，集中说说为什么大家普遍给《白昼流星》差评，而我为什么说这是陈凯歌的【超现实主义表达】。

截止到10月7日，《我和我的祖国》票房已轻松突破22亿人民币，豆瓣评分也高达8.0分，但是其实如果去看一下具体的短评，会发现很多人都认为陈凯歌的《白昼流星》拍得最差。倘若把这部短片拿掉，可能评分还能再高一些。

上面的评论基本代表了一批观众对陈凯歌这部短片的一个观感，这类差评非常多，各种影迷群里的交流也反映了类似的看法。

《白昼流星》到底差在哪里呢？为什么会引来这么多差评呢？

陈凯歌超现实主义的表达方式使得故事显得失真，而主旋律电影之前普遍不能为大家所接受，且普遍差评的主要原因原因就是因为故事太假。因此观众无法接受陈凯歌这种【寓言式】的表达，尤其是两位年轻牧民亲自去给宇航员抬椅子，几乎所有人都觉得不可能！太扯淡！

同时故事通过两位年轻牧民因为看到航天器的回归降落而大彻大悟，最终改过自新，相当于将返回舱比喻成这两位年轻人的指路明灯，而田壮壮相当于是他们的人生引路人。很多观众可能觉得太过突兀，也一样不接受这种比喻。

另外这部短片带有的一个主题是【精神脱贫】，尤其是小羊的那个片段是明显的点题，但是很多人似乎无法理解扶贫和神舟飞船返航两者之间的联系，从而会有不少人觉得看不懂，也会影响到对这部短片的评价。

下面我再以几个名词作为切入点来具体分析一下陈凯歌的这部《白昼流星》。

超现实主义

首先得说明一下什么叫【超现实主义】。通过百度百科的词条定义查询，超现实主义的意思是：

致力于探索人类的潜意识心理，主张突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。

注意几个关键词【突破合乎逻辑与实际的现实观】、【放弃以逻辑和有序经验记忆为基础】、【潜意识与梦的经验相融合】

那么就相对好理解了，按照正常逻辑和现实的实际情况，普通人是不可能知道返回舱的具体降落地点的，更不可能进入到降落点的核心区域，至于给宇航员抬椅子这完全只可能存在于梦境中的想象了。

所以我说这是一种【超现实主义表达】，只是大多数人会基于正常现实逻辑与观感来判断，认为这种剧情太假，太扯淡了，于是就直接否定了。我个人是表示理解的，但是正因为这是完全不可能的，甚至觉得有些荒诞，反而会认为陈凯歌的这种设计是一种【诗意】或者是【浪漫】的表达。

所以即便请来了真的宇航员，观众却觉得【失真】，而宁浩导演的《北京你好》应该是个虚构的故事，但是由于表达方式比较真切，大家接受度反而很高。

以前主旋律电影的口碑普遍比较差的一个重要原因就是剧情、场面以及人物心理活动都太假了，这种假可能是因为不会拍，也可能是因为预算有限，还有就是缺乏诚意，抑或水平有限等等。而陈凯歌的假则是一种刻意而为之，其实是有差别的。

寓言式故事

这个名词来自于这部短片的一个幕后采访，主角之一的田壮壮说这是生活里的一个寓言。

相信大家都看过所谓《伊索寓言》，其中有一个著名的寓言就是《农夫与蛇》，对应到短片中，田壮壮饰演的扶贫干部就是农夫，而刘昊然好陈飞宇相当于恩将仇报的蛇，只是最后又被感化而改过自新。

所谓寓言，就是用假托的故事来说明某个道理或教训。而《白昼流星》其实就是相当于一个寓言故事，返回舱被比喻成流星，对两位年轻牧民产生了深刻的且积极正面的影响。不过很多观众会纳闷，啊？看一眼返回舱就大彻大悟了？未免太夸张了吧。

当然有点夸张，但是因为是短片，没有太多的空间去起承转合，去丰富人物内心，于是只是通过几个关键点来讲述一个寓言故事。其实很多宇航员都会被邀请到学校进行演讲，为的就是通过这种形式来对孩子进行正面的引导，效果一定是有的，只是不可能像电影里展现得那么立竿见影。但是电影就是电影，一定会有某种程度上的夸张和虚构。

精神脱贫

扶贫攻坚是我们国家最近几年最重要的几个任务了，因此也成为了祖国电影中的一部短片的主题。

《白昼流星》里其实点明了【扶贫】这个概念，但是很多人无法将其中的剧情和扶贫主题进行联系，也是差评的重要原因之一。其实这里主要表达的是【精神脱贫】。

电影中的沃德乐和哈扎布有手有脚，年富力强，但是却依然贫困无比，关键就在于精神的贫瘠，对于这类人进行扶贫，最重要的就是【精神脱贫】，何谓精神脱贫，再引用一下百度百科的解释：

精神贫困通常表现为听天由命、消极无为，安于现状、好逸恶劳，不求更好、只求温饱，老守田园、安土重迁，小农本位、重农轻商， “等、靠、要”思想严重。要彻底摆脱贫困，首要的就是精神脱贫。解决好精神层面的问题，就会真正激发摆脱贫困的内生动力，就会激发出贫困地区干部群众的主动性、积极性和创造性，变被动救济为主动脱贫，提升自主脱贫能力。

显然电影希望通过神舟飞船返航的白昼流星来彻底改变这两位难兄难弟，激发他们的主动性、积极性，提升他们自主脱贫的能力。

这个立意和主题本身是很不错的，奈何大众不是很能理解或者接受陈凯歌这种表达方式，从而引来一堆批评。

诗意摄影

这个其实在之前的【超现实主义表达】里也有过涉及，其实这部电影符合陈凯歌一向以来的浪漫主义。我们回看他之前的电影，无论是《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》还是《梅兰芳》，其实都是充满诗意的。

《白昼流星》这个片名本身也充满了诗意，也是这7部短片中最诗意的一个片名了。

《前夜》、《相遇》、《夺冠》、《回归》、《北京你好》、《白昼流星》、《护航》，是不是陈凯歌的这个片名最诗意？因为带有比喻，所以显得诗意，于是反而和观众之间产生了一些隔阂。不是每个人都能理解这种比喻，即便理解了也不一定能接受。

看这些镜头，真的充满了美感，而且很明显是带有寓意的。可是对于绝大多数观众而言，并不能体会到这些镜头语言带来的那些表达，甚至会加深对这部短片的困惑。

所以归根结底，陈凯歌的这部《白昼流星》之所以得到那么多的差评在于【表达方式】和【接受程度】之间的脱节，其实从电影技法上来评价这部电影的话，还是及格的，完成度还可以。本身祖国这部电影就是命题作文，如果从作文角度来讲的话，陈凯歌的这篇小作文至少是没有偏题的，而且进行了明显的点题，同时也有一些不错的辞藻，也就是那些充满美感的摄影。

总而言之，这部短片没有主流评论中说的那么差，另外祖国动员了很多平时不看电影的人进了影院，他们对于电影的观感和接受程度和一般的影迷是有很大差异的。我相信对于《白昼流星》而言，这种差异性会更大。

当然，这部电影也有一些缺点，也不是说拍得那么好，例如还是显得有些老套，人物的转折有点生硬，部分情节在主题表达上是有重复的等等。

以上内容都是我自己的个人看法，不一定准确，但是也算是提供了一个视角或者切入点供大家参考吧。

【芙蓉镇】导演：谢晋

『活下去，像牲口一样的活下去。』