全唐诗抄28A:王绩《野望》 唐朝第一首“真”律诗
出自全唐诗卷37第14
【概要】
从诗体演进的角度来讲,王绩的这首《野望》堪称唐初三十年最为重要的作品,作者似乎异常早慧地窥得近体诗格律之门庭。用成熟律诗的标准去套,会发现这首五言八句体高度符合,尽可以斩钉截铁地戳上“真”律诗的印记。
律诗,没有想象的那么神秘,像我们熟知的“离离原上草,一岁一枯荣”、“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”这类五言八句、七言八句的诗,都是律诗;律诗,却又比通俗以为的要复杂,有一套严格的形式判定条件,甚至可以像数学概念一样定义出标准型。
简而言之,律诗有三大要求:押韵、对偶、声律。唐初的五言八句体,前两条往往可以达成,问题就出在“声律”上,也就是对平仄条件的遵循。更具体来说,平仄须讲究“粘对”,尤其是其中的粘式律,构成了判断唐初这些似是而非的律诗“真”还是“不真”最为重要的判据。
【理论】
平仄古代汉语有四个声调,平、上、去、入。大致上,平声对应着今天普通话的一声和二声,上声对应第三声,去声对应第四声,而入声今已消亡,部分混入一声、二声。(地方方言保留有入声,试用客家话、广东话吟诵岳飞的《满江红》、又或是主席的《忆秦娥·娄山关》,入声短促的特点,别有一种抑愤不平的风味)
上、去、入又叫仄声,与平声相对。而律诗要求押平韵,也就是每两句须以发音平和的平声收尾,似乎也体现了某种中庸之道。
对式律律诗每两句构成一联,对式律用来约束一联之中的上下句,上下句相同位置的字在声调上须平仄相对。五言律诗的每一联,只有两种构型:
A式:平平平仄仄,仄仄仄平平B式:仄仄平平仄,平平仄仄平易见,上下句平仄相对,且皆以平声收尾。实际创作没那么死板,比如每句的首字在很多情况下平仄皆可,还有变体的情况存在。只是变化不离其宗,五言律句,跳脱不出A、B这两种基本构型。
粘式律律诗原则上可以不只四联(超出四联的又叫排律),粘式律用来约束上下联。粘式律可严谨表述为:上一联下句的第二个字须与下一联上句的第二个字同平仄。
比如第一联若是平平平仄仄、仄仄仄平平(A式),那第二联就须是仄仄平平仄、平平仄仄平(B式),到第三联又变成平平平仄仄、仄仄仄平平(A式)。。。
粘式律之所以重要,在于其保证了律诗能以ABAB或BABA的律句形式交替进行,蕴含了交错式的对称美。
至此,律诗的奥义可谓和盘托出了。可能会问,为什么作诗的人要要作茧自缚式地去打造这类繁琐的条条框框呢?其实这与汉语的美学特征有关。汉语,属于人类语言大家族中偏小众的声调语言(tone language)。诗歌诗歌,汉语的诗歌,不只是诗,而且是歌,从来都是可以被吟唱的,绝非英文词汇简单的一个poem所能等价替换。汉字的四种声调,具备强烈的抑扬,可以通过巧妙的编排造就别致的音乐美。不怕说,律诗是有旋律的,平仄、对式律,粘式律,实际上给出了诗歌的“旋律线”。
试看五言律诗规范的“旋律线”:
ABAB型
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。BABA型
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。(后来还发展出首联押韵、拗救等花样,在此不细表)
很可惜,声音不似有形的文字那般不易磨灭,流传下来,汉字的声调多少畸变,今天我们读起律诗无从更好地体察其内蕴的音乐美。“诗歌”二字至于今日,竟有所偏废了。。。
【实战】
王绩的这首《野望》有没有遵照五言律诗的“旋律线”来“写歌”呢?试验之:
东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。现代汉语拼音对照:
dōng gāo bó mù wàng , xǐ yǐ yù hé yī 。shù shù jiē qiū sè , shān shān wéi luò huī。mù rén qū dú fǎn , liè mǎ dài qín guī。xiāng gù wú xiāng shí ,cháng gē huái cǎi wēi。平仄分析:
平平[仄]仄仄,仄仄仄平平仄仄平平仄, 平平[平]仄平平平平仄仄, 仄仄仄平平(平)仄平平仄,平平[平]仄平不难看出,《野望》是ABAB型。薄、犊、识这几个字是入声。而( )号标出的第七句首字“相”,在这个位置平仄皆可。真正与对式律不合的地方共有3处,用[ ]号标记,术语叫作“失对”。个别地方“失对”其实无伤大雅。更应该关注的是,整首诗从头到尾维持了对粘式律的尊重。遵循粘式律,正是此诗有别于唐初绝大多数五言八句体的闪光之处。王绩的这首《野望》,创作时间不迟于贞观,被公认为现存唐诗中最早的成型五言律诗。