古诗中相对不常见的以景衬乐情手法 你能举出几个例子

Hello大家好，这里是生活再忙，不可无诗的酒筑，很高兴我们又见面了！今天与大家分享两首以情入景的佳作，它们以景言情自然而豁达大气，在众多情景交融的诗作里独具一格。做好准备，开始今天的诗林之旅吧~

景物描写在中国诗歌里的地位无可替代，无论是羁旅、边塞，还是思乡、闺怨，抑或是愤懑、感怀，景物描写都有其广泛的应用与出色的效果。这不仅建立在画面构建上，更体现在诗人以景物为媒介抒发情感，即王国维所说“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”。

王国维画像

在酒筑读过的诗中，情景交融多用于描写作者内心的悲伤或愤懑，其中最为突出的当推辛弃疾，而描述快意豁达之感的虽不算少，但绝对不占多数，甚至于在脑海里找一个典型例子都略有迟疑。故此，今天与大家分享两首小编喜欢的这类诗词，话不多说，开始上菜：

1.《及第后过杨子江》（唐）施肩吾忆昔将贡年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，黑浪高于天。今日步春草，复来经此道。江神亦世情，为我风色好。（“春草”亦作“青草”，“复来”亦作“还来”）

在本诗中，作者以自己两次科举结束时同一地点的不同景物来描写自己的不同心情。科举落败之后行至江边，鱼龙惨怒，波浪翻卷，令人更加悲哀低沉；而今高中，再来此处，春光明媚，风平浪静，令人不禁思考江神是否也那么势利，将人区别对待。如此一来，充分体现了作者中举之后的得意洋洋与扬眉吐气。

贾雨村中·进士返家

明代谢榛在《四溟诗话》中曾建议作者将“江神亦世情，为我风色好”改为“尚忆布衣归，江神亦风浪”，这样一来，对于江神的势利眼的描写更加突出，影射世间百态之下使得作品的立意更加深刻。

但我认为，一来作者刚刚高进，喜悦之情难以稀释，在没有遇到什么消极影响的情况下，就把眼光由自己的乐事倏忽转向世间陋习的批判，不符合一般情况下的人之常情；二来，不同人的思想境界与着眼点不同，如此一改虽然立意更加深刻，但喜悦的描写就变得稀薄，对于作者来说有些强人所难了。

2.《西江月·阻风山峰下》 （宋）张孝祥满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳。放起鳞鳞细浪。明日风回更好，今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳。准拟岳阳楼上。

行程被阻，与大部分人不同，诗人没有生气、低沉，反而兴致颇高，当做是波神特意将之留下欣赏斜阳。

停舟水墨图

下片承接上片，立足现在，展望明天。诗人畅想着，明天乘风归去，今晚就在这里看江底水晶宫里歌舞升平，待到明天一定要到岳阳楼上，纵情观赏。

在本词中，恶劣的自然环境没有让作者感到一丝的挫败，反倒使作者的豁达与乐观得到充分的体现，而这种以哀景衬乐情的突出效果甚至比一些描绘乐景的作品更加出色。

对于诗人来说，景物就像是一盏盏聚光灯，运用得当不失为一大利器。很多时候，悲伤都是灵感的来源，但乐观所引发的艺术也同样鲜艳。今天的分享就到这里，我是酒筑，欢迎关注！我们明天见！