散乱在记忆里的影像：《阳光灿烂的日子》
故事情节在我看来如此令人低落，以致觉得影片的名字开始变得有点讽刺意味。仿佛最后残酷的一脚，把人踩入永远爬不上来的深水。年轻而不坚强的我也许会认为那就是所有人的爱情了，而且所有的爱情也许都会如此，发生在某一个人超现实的阳光灿烂的世界里，然后就是乌云，暴雨，失落，下沉。这是一部很好的电影，拍的很好，故事情节很好，演员演得也很好，我却不愿意喜欢这部电影，事实上，我讨厌这样让人低落的电影。并不是说我想否认这世界上冷酷的存在，我知道，我见过。然而我仍然固执地认为，世界是美好的，那只是一种讲故事的方法，导演转了个弯，却转向了更黑暗的情节。如果是我拍这电影，我希望能加另外一个完全相反的结局。毕竟记忆是不可靠的，为什么我们不能把记忆ps一下呢？或许从另外一个人的视角再来讲这个故事的时候，又是一个阳光的电影。不要让时间带走一切，让时间冲淡一切，让记忆模糊一切，也许我们回忆起过去的痛苦的时候，脸上开始带点嘲弄。永恒的青春，残酷也好美丽也好，那些日子就是一个人短暂而美丽的故事高潮。
青春回忆懵懂的爱恋——那些阳光灿烂的日子记忆中的街道总是泛着暧昧的暖黄色，仿佛一张在桌底压置许久的老照片；回忆总是带着似真似幻的的迷离，犹如热咖啡升起的阵阵雾气，若即若离。这是一部关于青春与回忆的电影，关于过去，关于曾经，关于记忆中的点点滴滴，关于我们都再也回不去的那些轻狂、无知、混乱而荒唐的青春年少，那些懵懂的爱恋、游离的思绪，那些阳光灿烂的日子。青春是一曲忧伤的挽歌。我们在此欢笑，在此打闹，在此落泪忧伤，在此憧憬猜测，遥望未来的模样，我们都曾在此驻足停留，书写浓墨重彩的一笔，然后，随风而逝，无可挽回的逝去。
当我们再试图去回忆他，去重新描绘当时的情景，却发现那已是不可能，无论我们多么努力地去回忆，多么用心的去刻画，妄想还原真实——那早已消逝的真实。“记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我……”然后我们在回忆中会不可避免的增加自己的主观臆断，增加现在的感情，甚而用现在的心态、思想去回忆曾经，得到的，只能是对真实的渐行渐远，以致终究看不清他的模样。冯小刚在《集结号》中说“每一个牺牲都永垂不朽”。同样，我想，每一个逝去的青春都永垂不朽。不管是富家子弟的无忧无虑，还是贫苦孩子的艰辛坎坷，不管当时看起来多么平淡，多么乏味，不管你是姜文，还是马小军。青春的苦与乐，忧与愁，爱与恨，都足以我们每一个人终生回味。《傲慢与偏见》开篇就讲到“幸福的家庭都一样，不幸的家庭却各有各的不幸。”然而在我看来，不论幸与不幸的家庭总会有几分相似。同样的，每个永垂不朽的青春总有一些相似。不管你在哪里度过，不论你与谁一同度过。就像看到《阳光灿烂的日子》，马小军等人的生活环境显然与我们大多数人是不同的，然而这个故事中，我们却会发现有着我们很多人青春的交汇：我们都曾一样玩闹，一样打架，一样捉弄不喜欢的老师，一样撒谎，一样挨父母的打骂，也一样偷偷追逐自己喜欢的女生，一样对性充满了迷茫与幻想。那些青春的悸动。关于影片本身，我不想说太多，毕竟，有着那个年代太过浓厚的色彩，也有着王朔、姜文等人太过浓郁的情感。有人说，这部影片折射了那个时代的社会心理，更有甚者，从中看出了影片对那个年代的反讽与解构。但我却仅仅想把它看作一部普通的青春影片，一部写实的,记录的,唯美的,意象主义的影片。在里面，有冲动、有幼稚、有冒险、有爱情、有性，也有成长。夏日暖暖的阳光，浓郁的树荫，骑单车的少年；开口就是“我操”，书包只不过是打架时很好用的工具，对“黑道大哥”的无限崇拜；通过偷看大人的东西满足对成人世界的好奇，在女孩面前的竭力表现，大伙一起偷看不良录像的面红心跳……一幕一幕，纪录的其实是一段未经修剪的生命，虽然有那个时代的淡淡痕迹，更多的，却是所有走过青春的人都能体会到的灼热温度。幼稚而荒唐，简单却丰富，纯真而美好。
哲人说，人不可能两次踏入同一条河流，其实，人也不可能两次被同一股风吹到，不可能两次被同一缕阳光照射。同样，人也不可能经历两次青春。我们那仅有的一次青春，那些阳光灿烂的日子，在被我们在无知、懵懂中挥霍后，就永远消逝，再不会来……我们唯一可以做的，就是多少年后，用我们并不真切的记忆去回忆，去缅怀，去尽量还原那不可能重现的画面。让我们记住那些混乱而模糊的日子，记住我们曾经逝去的纯真和爱情。青春过后，我们继续成长；回首望去，阳光一片灿烂。
关于爱情和友情，现在的我们，每个人都有经历过，所以在看到《阳光灿烂的日子》中的马小军，马兰，刘忆苦他们，多少都能从他们身上找到自己的影子，看到自己曾经的幼稚和成长，但在那个匮乏的年代，所有的这些被无限的放大化，于是我们看到，马小军，刘忆苦他们那帮从小一起玩大的孩子们，他们一起逃课，一起丢书包，一起逞能茬架，一起追女孩子，他们讲义气，没事瞎激动，一边亲如手足，一边却又为了一个女孩子大打出手，恨不得捅死对方，但是在故事的结尾，我们欣慰的看到成年的他们亲密的在一起，友谊依旧长存；关于爱情，马小军对米兰的爱，令我真正的感受到他们那群人的真情所在，就像米兰的卧室一样，屋子里总有着莫名其妙的阳光，无论何时，都有着一股说不出来的温情，这也许只是存在与马小军的记忆中而已，又或许是导演中的回忆中，但是由于特殊的布光不难看出，马小军对米兰的爱情是真挚而又纯洁的；我至今都感动于那个画面，马小军在大雨中冲到米兰家的楼下，边哭边大喊着“米兰—我--爱--你！”而当米兰真的下来的时候问马小军刚刚在喊什么的时候，马小军却结结巴巴的说道“没什么，我自行车掉沟里了”。还有一场马小军送米兰回农场的戏，镜头从树梢缓缓下落，笔直公路的两边是高高的树林，朝阳的光线暖暖地洒在无人的公路上，伴着优美抒情的音乐，马小军载着米兰无声地享受着这种美景，把少年时光对初恋的美好记忆表现得如梦如幻，令人吟味无穷。
但是《阳光灿烂的日子》这么令人回味无穷的真正原因还不仅是如此，更关键的是它完整而又新颖的表现了理想这个主题，那个年代的人，单纯的可爱，由于无知所以充满了不合实际的理想和对革命的疯狂热爱，马小军当时的理想是“中苏开战”，他将这所有的追求化为打架时近乎致人于死地的“毒手”，心里害怕的要死，却还要硬撑着扮英雄，这是我们这帮80后很难理解的，但是又是为之兴奋的，因为我们太缺少那份激情了，但即使是这样，片子还是洋溢着乐观积极的态度，轻松调侃的面对接着来未知的生活，这也许才是最吸引我们的吧。 是的，在我们短暂的生命旅程中，我们有时候不得不错过一些人和一些事，那些难忘的往昔我们早已无法回归，所以我们必须坚定的面对和珍惜每一个存在的今天，去纪念无悔的昨日，就像片中马小军从十米高的跳水台上纵身一跃，跳入了令一个世界，同时也割裂了和过去的关系，那些阻拦的手脚成为长大的动力，带他离开了最美好的阳光灿烂的日子，默默长大成人。
这是一部描写文革时期年轻人生活的电影，当年还年轻的夏雨，耿乐，陶红等人在姜文的导演下，将那个时代年轻生活状态和态度表演的惟妙惟肖。也许每个人的青春都太相似，因此描写青春的影片总能沟起人们青涩的回忆。导演们总爱拍一些所谓“青春立志”的影片，让人们向未来看，激发人们奋进；可我觉得只有像《阳光灿烂的日子》和《十三棵泡桐》这样“青春无志”的电影才更能让观众们感动，毕竟大部分人的青春并不是那么有志气的，不确定的未来在扎扎实实的回忆面前总显得是那的脆弱。影片中充满了脏话，荤段子，和无聊的玩笑，其实谁的青春不是这样过来的？有人说过：没有中指和生殖器的青春糟透了，不用忌讳什么，年轻的人都是这样的肤浅，不这样也就不是年轻人了，总有一天“青春”这个词会从我们身上褪去的，就像蝴蝶破茧一般，只有经历了某些事情，或是挫折或是打击或是其他的什么，使自己成熟之后，我们才能知道其实小时候在茧里看到的东西实在是太短浅了，只有飞出去了外面的世界才是属于自己的，也许外面有风，有雨，没有茧里面舒服，温暖。但蝴蝶注定属于大自然，不可能在茧待一辈子。我说过也许人的成长不是以会了什么来衡量的,而是以懂了多少来衡量的。人和青春只有两种结果，要么人把青春杀死，要么人和青春一起死去，没有中间路可选。
片子里的米兰ms很受欢迎，没人知道她的年纪，她的经历，即使终日厮混在一起，她总是很豁达，爱笑，又有点神秘，这对于那群懵懂的少年或许也是致命的诱惑吧。好玩的是现在的男生们似乎总喜欢“清纯可爱型”，打扮的越是卡哇伊，越能吸引小狼狗们的眼球。现在想起来原来米兰床前挂着的那张穿着泳衣的照片，跟后来遇到的彪哥之间的关系，是在泳池里碰见的，还是那件红红的泳衣。当马小军按耐不住奔向米兰家试图强暴后，他和弟兄们的关系也破裂了，看着往日一起游荡的哥们儿一个个的奋力把他踩下水里，心里有点凄凉，那个时代的人真的很疯狂，如果是现在，大家把话都讲明白了，这些属于“个人问题”范畴的话题也不至于在同伴们间流传开来，并引起这样的惊涛骇浪。话说回来，耿乐那个角色还是挺正直的，虽然看起来痞了点，实际上也是他魅力的所在。电影是看完了，很长，可看起来并不累，轻松的，愉快的，伤感的。那个总骑着棍子的傻子出现在片尾，我在想那个是不是当年的傻子，难道20年了都没什么变化吗？或许只是一个触发点，把他的回忆带到过去。姜文的旁白让人听起来很难受，仿佛朗诵诗歌一般，又带着调侃的口气，一字一句浑然没有感觉，一听到就仿佛嗓子里卡了东西，咽不下去又吐不出来。夏雨的独自等待同样值得一看，时代变了，可夏雨，还是一样的味道。