略论老舍小说《月牙儿》中“小磁人”形象的意义和作用

老舍的小说《月牙儿》，主要写“我”——一个纯洁的少女，为了避免走母亲的“暗门子”的道路而顽强地挣扎，但是罪恶的社会一步步逼迫她不得不走上了她所厌恶的“妈妈所走的路”。

“妈”的形象作为“我”的铺垫，主要是为了说明“我的妈妈是我的影子，我至好不过将来变成她那样，卖了一辈子肉，剩下的只是一些白发与抽皱的黑皮。”（第39节）“我”的现在是“妈”的过去，“妈”的现在是“我”的将来，互相映衬，更加深了作品的悲剧意义。

但是，不论“妈”的三易其夫至于卖身养活女儿，还是“我”的种种遭遇，到底都带有偶然性。倘或“爸”不死，也许一切都可以避免；抑或“新爸”不走，后来的一切也可能不会发生。

贫穷使人堕落，但堕落为娼的女人毕竟还是少数。“翠喜”“小福子”……虽也不乏其人，但她们只是不幸的女人中最不幸的女人。虽非个别，也不普遍。

我以为，老舍的《月牙儿》旨在反映挣扎在社会最底层的广大妇女的不幸命运。由于“我”和“妈”的道路的特殊性，似乎不能完成这个任务，倒是小说中处于次要地位的“小磁人”起到了不可忽视的作用。

小说第20节写“我”与“妈”“娘俩各走各的”以后，“我”遇到了一位“那么温柔可爱”的男人。他的甜言蜜语使“我”走入梦里，“我失去了那个月牙儿，也失去了自己”。（第30节）青春期对爱情的向往使“我”产生了微弱而又朦胧的希望，但同时，“我”的内心却又充满了矛盾与与恐惧。“我后悔，我自慰，我要哭，我喜欢。”“我要跑开，永不再见他；我又想他，我寂寞。”“我懒得打扮，又不能不打扮”，“打扮的时候，我怜爱自己；打扮完了，我恨自己。”（第22节）果然，“没多久，春便变成了夏，我的春梦做到了头儿”，骗取了“我”的贞洁的“他”原来是个有妇之夫。他的“像个磁人儿似的”妻向“我”讨回了她的丈夫，“我”又变成了无依无靠的“一片云”。

从情节发展看，“小磁人”的出场加速了“我”的堕落的脚步。“她有饭吃，我有自由；她没自由，我没饭吃，我俩都是女人。”（第30节）这饱含辛酸与怨恨的顿悟，是最断人肠的警语！“我俩都是女人”，正体现了老舍要表现的是整个妇女阶层的命运。“小磁人”使“我”悟得的是那个时代女人的归宿。“女子把自己放松一些，男人闻着味儿就来了。他所要的是肉，他所给的也是肉。他咬了你，压着你，发散了兽力，你便暂时有吃有穿；然后他也许打你骂你，或者停止了你的供给。”“女子得承认自己是女子，得卖肉。”（第28节）这是何等强烈的控诉，同时也是绝望中挣扎过的女子含有十分轻蔑的自嘲！

“我”清楚地认识到了，“那些女同学与小磁人都跟我差不多，她们比我多着一点儿梦想”，“我”又何尝没有梦想，但“醒来之后”不过是“一些空虚”，“她们有饭吃，吃饱了当然只好想爱情”，“我比她们更爽直，肚子饿是最大的真理。”（第28-31节）自此以后，“我不想把自己卖给一个男人了，我决定玩玩了。”（第31节）就这样，一个纯洁、善良、坚强而又俊美的姑娘把自己作为商品“上了市”，走入了无法摆脱的痛苦的深渊。

更为重要的是，“小磁人”的意义在于把“我”的悲剧扩大为广大劳动妇女的悲剧，“我”在“小磁人”身上看到了女人共同的命运。无依无靠的孤女寡母，为了“顾我们俩的嘴”不得不用自己的肉体伺候一个又一个男人，把自己“卖给大家”；然而，“专卖给一个男人”似有依有靠，可仍旧免不了悲哀，“小磁人”就是例证。

她与她的丈夫“也是由恋爱而结的婚，她似乎还很爱他。”而他呢，不仅诱骗了“我”，并且当“我”与他“一刀两断”之后，他“又弄了别人”，且“一去不回头了”，就是这样一个惯于玩弄女性的花花公子，“她也还是做着梦，还相信恋爱神圣。”她要“找到他”，“从一而终”。老舍没有说他的小说是“哀其不幸，怒其不争”，但从“小磁人”的形象中不难看出作者的态度。

旧中国的妇女，大多是“小磁人”式的。她们善良而又愚昧，老实而只知苟且。丈夫搞了别的女人，“她进到屋中就哭”，“她似乎什么也不懂，只知要她的丈夫。”这不正是封建礼教束缚下的女性写照吗？她们似乎也感到痛苦与悲哀，但从不想到反抗，正如“小磁人”丈夫“又跑了”以后，“我”问她“找不到怎么办”，“她咬上了嘴唇。她有公婆，娘家也还有父母，她没有自由。”她们的“命运不在自己手里”。女人就像天上的月牙儿，“一点云便把月牙遮住”了。“我”正是从这共同命运中看到了自己的未来。所以“我”的意义不在于走了“暗门子”的路，而在于她看出了女人无可摆脱的悲剧命运而走向了堕落。

综上所述，我以为，老舍的《月牙儿》以“我”由一位天真的少女变成一个抽烟、喝酒、暴躁、胡说的野妓为中心情节，通过“我”的母亲和“小磁人”等的陪衬，写出了旧中国广大妇女共同的必然悲剧命运。尤其“小磁人”，她不仅在小说情节的发展中是不可或缺的，而且在表达主题方面也具有重要作用。有了她，小说的社会批判意义更加深刻。

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