怎样写好古诗词：浅谈诗词的“起承转合”

浅议诗词的“起承转合”所谓起承转合就是一首诗词怎样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法是说在布局上应该有逻辑思维，把整首诗词的框架安排好。这是一个重要的万万不可忽视的创作章法。

起句要生动、突兀。能统领全篇，紧扣主题有吸引力，能打动读者。起句的方法有明起、暗起、陪起、反起等，但以兴起最为常见。绝句第一句，律诗首联为起句。

承句是前文的继续。一般地说诗的第一层意思在这里完成。绝句第二句，律诗颔联为承句。或承意或承景，要与上句(联)相衔接，不可松泛，同时又为下句作好铺垫。

转句就是变化，有承上启下的作用。要有跌荡、起伏，以免平铺直叙。如果起、承句是写景，转句便开始抒情或议论。或者前面是抒情，转句就转向写景或议论。要为结束主题作好准备。绝句第三句，律诗颈联为转句。

合句也叫结句最当要紧。绝句的第四句，律诗的尾联为合句，它是全诗的概括和总结。在意境上要起到升华的作用。但不能把话说完，要留有余味，语尽而意无穷。

从整体上看，律诗的起承转合没有绝句那样明显。有人认为律的首联和尾联，已经有了起承转合的意思，中间颔联和颈联两个对仗句，主要是起文彩修饰作用。甚至把中间四句抽掉，也是一首完整的绝句。当然这不是绝对的。但在安排律诗布局时，应该注意:

全诗必须一气呵成，八句要有连贯性，不能有句无篇，颔联和颈联是全诗艺术精华之所在，力求工整，形象。

唐人把写景、写事写人叫作“实”，把议论、抒情叫作虚”，在这里，我们要处理好“实"，"虚"的关系。

我们可以从毛主席《十六字令》第一首中，领略到毛主席是怎样运用起承转合的:

山，

快马加鞭未下鞍。

惊回首，

离天三尺三。

以“山”开头，“开门见山”，突兀而新鲜。跟着的是“快马加鞭未下鞍”(承)，跳荡着紧迫的节奏，传导了高昂的情绪，精练地写岀了“我”及战友们的行动。“惊回首”(转)的描述之后，词人抒发了“离天三尺三”(合)的赞叹，通过夸张手法表现山势之高，巧妙地借用了民谣的句子入词，既通俗，又形象。短短十六个字，气势磅礴，情味远隽，何等雄豪？词把“我”和红军不怕千难万险，扬鞭跃马的革命情怀，凝练地展现于纸上。

再如金昌绪的《春怨》，是一首第一个字就“打”响的诗。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。作者落笔就“打”，把女主人公那种委婉维妙的情思象启开了门的水，一泻千里，定了全诗的主旨和基调。

这一“打”，艺术地慨括了此时此境所产生的复杂心理活动，非要把那个饶舌的讨厌的黄莺“打”走不可，不然好“梦”难成，怎到“辽西"?全诗只有二十个字，从形象思维到逻辑思维写了事物的起承转合的全过程。